藝術(shù)設(shè)計(jì)概論復(fù)習(xí)試題匯總-資料下載頁
2025-04-30 13:28本頁面
【正文】 板玻璃、鋼材等；② 提倡建筑使用新形式：不帶任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形。（2）對(duì)傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生哪些影響： ① 打破了幾千年來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式；② 打破了千年來“設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)”的設(shè)計(jì)立場(chǎng)和原則。（3）從建筑革新出發(fā)，先后影響到城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等多個(gè)視覺設(shè)計(jì)領(lǐng)域。54） （Frank Lloyd Wright）在19世紀(jì)80年代提出了“有機(jī)建筑”的設(shè)計(jì)理念，圍繞這一理念，賴特提出了哪六大原則？回答：（1）建筑的藝術(shù)形式應(yīng)該是簡(jiǎn)練的；（2）建筑的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是多樣的；（3）建筑應(yīng)該與它的周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)；（4）建筑色彩應(yīng)該與它的環(huán)境相一致；（5）真實(shí)得表達(dá)建筑材料的本質(zhì)；（6）建筑精神的統(tǒng)一和完整。賴特在其一生中的大多數(shù)建筑設(shè)計(jì)作品都能體現(xiàn)出他對(duì)于環(huán)境的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，對(duì)于總體和部分的統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，為以后的設(shè)計(jì)師提供了一個(gè)值得探索的，非傳統(tǒng)的典范。55） 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)面臨哪些需要解決的問題？回答：1）如何解決眾多的工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、城市規(guī)劃、傳達(dá)媒介等領(lǐng)域的美學(xué)與機(jī)械生產(chǎn)之間的矛盾； 2）針對(duì)以往“設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)”的原則，如何徹底改變?cè)O(shè)計(jì)服務(wù)的對(duì)象由權(quán)貴變?yōu)榇蟊姷膯栴}。56） 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)主要集中在哪三個(gè)國(guó)家進(jìn)行試驗(yàn)？這三個(gè)國(guó)家又產(chǎn)生哪些設(shè)計(jì)風(fēng)格？回答：俄國(guó)的構(gòu)成主義；荷蘭的風(fēng)格派；德國(guó)的包豪斯。57） 簡(jiǎn)述俄國(guó)的構(gòu)成主義（19131920）的定義？它受到現(xiàn)代藝術(shù)的那些藝術(shù)風(fēng)格的影響？回答：（1）俄國(guó)的構(gòu)成主義又名結(jié)構(gòu)主義，原意是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組合而成的雕塑，強(qiáng)調(diào)其空間感，而不同于傳統(tǒng)雕塑的體量感。以此引申為利用體塊和圖形的分割、重組，利用幾何化抽象理念，并綜合運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。（2）俄國(guó)的構(gòu)成主義受到了現(xiàn)代藝術(shù)中立體主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)風(fēng)格影響。58） 簡(jiǎn)述立體主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義的概念和彼此之間的差別？回答：（1）立體主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義的概念：立體主義：通過對(duì)具體的視覺對(duì)象的分析，來進(jìn)行重新分割和構(gòu)造，并以幾何化的表現(xiàn)手法進(jìn)行組合，以達(dá)到幾乎完全抽象的畫面效果； 未來主義：在立體主義的基礎(chǔ)上，通過用一張畫面來表達(dá)視覺對(duì)象運(yùn)動(dòng)的速度感； 達(dá)達(dá)主義：帶有強(qiáng)烈的虛無主義色彩的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，采用照片拼貼的表現(xiàn)手法，達(dá)到無規(guī)律、自由化的畫面效果。 （2）立體主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義之間的差別：① 共同點(diǎn)：都采用了對(duì)視覺對(duì)象的分析、分割、重組的方式表現(xiàn)抽象的畫面效果；② 不同點(diǎn)：立體主義表現(xiàn)的是靜止的視覺對(duì)象； 未來主義表現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)的視覺對(duì)象； 達(dá)達(dá)主義表現(xiàn)的是照片和不同畫面之間的拼貼組合。59） 俄國(guó)構(gòu)成主義的代表人物李思茲基（El Lissitzky）針對(duì)當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)提出了哪些設(shè)計(jì)思想？回答：（1）針對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思想： 他認(rèn)為設(shè)計(jì)不需要追求所謂外在的唯美、藝術(shù)性的流行，而需要對(duì)風(fēng)格的根本有更深一層的了解，無需重視細(xì)節(jié)的雕飾，誠(chéng)實(shí)得表現(xiàn)整體，簡(jiǎn)潔中也能體現(xiàn)出豐富。 （2）針對(duì)家具設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思想：① 對(duì)結(jié)構(gòu)要有足夠的認(rèn)識(shí)；② 對(duì)空間要有足夠的利用；③ 對(duì)材料有足夠的表達(dá)。60) 荷蘭的“風(fēng)格派”是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)之一，它對(duì)于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)有哪些？回答：荷蘭的“風(fēng)格派” 對(duì)于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在它的四大特征：（1）把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的所有外在繁瑣裝飾全部剝離，變?yōu)樽罨镜膸缀谓Y(jié)構(gòu)單體，或稱為元素（Element）；（2）把這些幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡(jiǎn)單的組合結(jié)構(gòu)，但在新的結(jié)構(gòu)組合中，單體仍然保持相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可見性；（3）進(jìn)一步深入研究和運(yùn)用非對(duì)稱原理；（4）反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)、基本原色和中性色。61） 簡(jiǎn)述德國(guó)包豪斯（Bauhaus）的定義？以及發(fā)展的三個(gè)階段？回答：德國(guó)包豪斯（Bauhaus）是由創(chuàng)始人格羅皮烏斯創(chuàng)造的新詞，字面的意思為“造房子”，格羅皮烏斯試圖將建筑技術(shù)和建筑藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域有效結(jié)合起來，即技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。 1919年在德國(guó)魏瑪市創(chuàng)立的“國(guó)立包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院”，是世界上第一所真正為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。 包豪斯發(fā)展的三個(gè)階段為：① 第一階段（19191925年）魏瑪時(shí)期② 第二階段（19251932年）迪索時(shí)期③ 第三階段（19321933年）柏林時(shí)期62） 德國(guó)包豪斯在迪索時(shí)期建造的新校舍與傳統(tǒng)建筑之間有哪些差別？回答：傳統(tǒng)的建筑：① 先外后內(nèi)：先考慮建筑的外表，后將不同的功能空間塞進(jìn)外殼中；② 強(qiáng)調(diào)對(duì)稱法則；③ 建筑以墻體承重。 包豪斯建筑：① 先內(nèi)后外：先考慮各部分功能空間，由這些空間組成合理的外觀；② 采用非對(duì)稱、靈活多變的布局方式；③ 采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不承重，因此可以擴(kuò)大窗戶的面積，使窗戶成為建筑外觀形態(tài)的重要部分。 WORD文檔下載可編輯
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