【正文】 。青春殘酷物語青春殘酷物語 (1960) 愛與希望的街愛與希望的街 (1959)第七章第七章 :新好萊塢電影新好萊塢電影?大制片廠制度的危機大制片廠制度的危機 A、觀眾數(shù)量以及影片產(chǎn)量大量減少；、觀眾數(shù)量以及影片產(chǎn)量大量減少； B、電視的興起：推動電影大型視覺奇觀、彩色、立體聲、寬、電視的興起：推動電影大型視覺奇觀、彩色、立體聲、寬銀幕等風格化表現(xiàn)；銀幕等風格化表現(xiàn)； C、郊區(qū)運動、郊區(qū)運動 D、 “派拉蒙派拉蒙 ”訴訟，在訴訟，在 1958年大制片公司放棄放映系統(tǒng)的控制年大制片公司放棄放映系統(tǒng)的控制權(quán)。權(quán)。?反叛的反叛的 60年代年代 政治上的動蕩；越戰(zhàn)；女權(quán)運動、言論自由運動、民族運政治上的動蕩；越戰(zhàn)；女權(quán)運動、言論自由運動、民族運動、性解放運動；垮掉的一代、搖滾、嘻皮士；美國社會的動、性解放運動；垮掉的一代、搖滾、嘻皮士；美國社會的信仰危機、社會價值體系的崩潰。信仰危機、社會價值體系的崩潰。 第七章第七章 :新好萊塢電影新好萊塢電影? “新好萊塢新好萊塢 ”的特征的特征 新的觀念激活傳統(tǒng)的類、新的觀念激活傳統(tǒng)的類型片型片 歐洲電影觀念與好萊塢、歐洲電影觀念與好萊塢電影傳統(tǒng)的結(jié)合電影傳統(tǒng)的結(jié)合 創(chuàng)作主體是一批電影學、創(chuàng)作主體是一批電影學院學生，對作者電影極為認院學生，對作者電影極為認同，要表現(xiàn)新的、非主流的同，要表現(xiàn)新的、非主流的個人。個人。? 以一批電視人開始進入電影以一批電視人開始進入電影創(chuàng)作群體為開端。創(chuàng)作群體為開端。 1967年年 《《 邦尼與克萊德邦尼與克萊德 》》 1967年年 《《 畢業(yè)生畢業(yè)生 》》 1969年年 《《 逍遙騎手逍遙騎手 》》? 1967年阿瑟年阿瑟 佩恩導(dǎo)演佩恩導(dǎo)演 《《 邦邦尼與克萊德尼與克萊德 》》?1967年邁克年邁克 尼科爾斯導(dǎo)演尼科爾斯導(dǎo)演 《《 畢業(yè)生畢業(yè)生 》》 《《 畢業(yè)生畢業(yè)生 》》 是美國青春片的典范之作。影片貼合以流行音樂是美國青春片的典范之作。影片貼合以流行音樂為背景進行快速的蒙太奇剪輯的電影潮流。以錯亂的時空剪為背景進行快速的蒙太奇剪輯的電影潮流。以錯亂的時空剪輯、精巧的空間調(diào)度表現(xiàn)青年一代人迷茫、無序的生活。在輯、精巧的空間調(diào)度表現(xiàn)青年一代人迷茫、無序的生活。在內(nèi)容上則直接書寫了美國核心家庭道德、價值觀念的崩塌，內(nèi)容上則直接書寫了美國核心家庭道德、價值觀念的崩塌，青年一代價值認同的失落所產(chǎn)生的情感迷茫，對他們的情感青年一代價值認同的失落所產(chǎn)生的情感迷茫，對他們的情感、性、人生等問題進行表述。、性、人生等問題進行表述。 ?1969年丹尼斯年丹尼斯 霍帕霍帕導(dǎo)演導(dǎo)演 《《 逍遙騎手逍遙騎手 》》 《《 逍遙騎手逍遙騎手 》》 的出現(xiàn)讓的出現(xiàn)讓好萊塢淘汰了整整一代好萊塢淘汰了整整一代的電影制作人員。電影的電影制作人員。電影表現(xiàn)用嘻皮士、搖滾樂表現(xiàn)用嘻皮士、搖滾樂和毒品點綴的美國之旅和毒品點綴的美國之旅，場景轉(zhuǎn)換極富特征。，場景轉(zhuǎn)換極富特征。搖滾樂與戈達爾式的跳搖滾樂與戈達爾式的跳接結(jié)合。更符合一代青接結(jié)合。更符合一代青年人的影像需求與價值年人的影像需求與價值需求，節(jié)奏鮮明并充滿需求，節(jié)奏鮮明并充滿青年人自由、恣意的秩青年人自由、恣意的秩序外生活。序外生活。第七章：新好萊塢電影第七章：新好萊塢電影? 新好萊塢的電影小子們新好萊塢的電影小子們 Film Brats 出生于出生于 40年代左右學院派的年代左右學院派的 “電影小子電影小子 ”———— 馬丁馬丁 斯科塞斯、科波拉、盧卡斯科塞斯、科波拉、盧卡斯、斯皮爾伯格等斯、斯皮爾伯格等 他們的作品在他們的作品在 70年代成為新好萊塢電影的象征。年代成為新好萊塢電影的象征。? 新好萊塢的旗手新好萊塢的旗手 ———— 科波拉科波拉 對歐洲電影的推崇，推崇歐洲藝術(shù)電影的故事講述方式、個人化風格、對歐洲電影的推崇，推崇歐洲藝術(shù)電影的故事講述方式、個人化風格、哲學性的思想內(nèi)涵；、哲學性的思想內(nèi)涵； 體制內(nèi)的作者、體制內(nèi)的作者 創(chuàng)作了一批深具人文反思價值的作品，超越其年齡的成熟。、創(chuàng)作了一批深具人文反思價值的作品，超越其年齡的成熟。 1970年年 《《 巴頓將軍巴頓將軍 》》 編劇編劇 1972年年 《《 教父教父 》》 1974年年 《《 對話對話 》》 1979年年 《《 現(xiàn)代啟示錄現(xiàn)代啟示錄 》》? 新好萊塢與傳統(tǒng)好萊塢的關(guān)系新好萊塢與傳統(tǒng)好萊塢的關(guān)系 《《 教父教父 》》 新好萊塢沒有反傳統(tǒng)，而是賦予傳統(tǒng)類型以新的生命力，在尊、新好萊塢沒有反傳統(tǒng)，而是賦予傳統(tǒng)類型以新的生命力，在尊重商業(yè)規(guī)律的前提下進行個人的藝術(shù)表達；重商業(yè)規(guī)律的前提下進行個人的藝術(shù)表達； 將類型的風格化視聽語言用作特定的內(nèi)涵表達；、將類型的風格化視聽語言用作特定的內(nèi)涵表達； 既有傳統(tǒng)類型中的英雄義氣的申張、男性對家庭的職責，同時又展現(xiàn)、既有傳統(tǒng)類型中的英雄義氣的申張、男性對家庭的職責，同時又展現(xiàn)了個人權(quán)利擴展過程中的情感異化，作品又將人生與人性的思考注入類型的了個人權(quán)利擴展過程中的情感異化，作品又將人生與人性的思考注入類型的敘事規(guī)則中。敘事規(guī)則中。第七章第七章 新好萊塢的新好萊塢的 “電影小子電影小子 ”? 紐約紐約 “小意大利區(qū)小意大利區(qū) ”的記錄者的記錄者 ———— 馬丁馬丁 斯科塞斯斯科塞斯 擅長表現(xiàn)孤獨與暴力的風格派導(dǎo)演，擅長使用令人眼花繚亂的運動鏡頭，擅長表現(xiàn)孤獨與暴力的風格派導(dǎo)演，擅長使用令人眼花繚亂的運動鏡頭，擅長表現(xiàn)陰暗雜亂的紐約街頭生活，被稱為擅長表現(xiàn)陰暗雜亂的紐約街頭生活，被稱為 “社會派導(dǎo)演社會派導(dǎo)演 ” 1973年年 《《 窮街陋巷窮街陋巷 》》 1975年年 《《 出租車司機出租車司機 》》 1980年年 《《 憤怒的公牛憤怒的公牛 》》 1988年年 《《 基督最后的誘惑基督最后的誘惑 》》? 商業(yè)天才商業(yè)天才 ———— 斯皮爾伯格（斯皮爾伯格（ “尊重偉大的電影傳統(tǒng)尊重偉大的電影傳統(tǒng) ”）） 兩類作品：兩類作品： “快餐電影快餐電影 ”(fastfood movies)1975年年 《《 大白鯊大白鯊 》》 1982年年 《《 外外星人星人 ET〉〉 ；； “奪寶奇兵奪寶奇兵 ”系列；系列； 90年代的年代的 《《 侏羅紀公園侏羅紀公園 》》 等片。等片。 傾注了更多導(dǎo)演功力和個人身份情感的影片：、傾注了更多導(dǎo)演功力和個人身份情感的影片： 1985年年 《《 紫色紫色 》》 1987年年《《 太陽帝國太陽帝國 〉〉 90年代的年代的 《《 辛德勒名單辛德勒名單 》《》《 拯救大兵瑞恩拯救大兵瑞恩 〉〉? 高科技高科技 “教父教父 ”———— 盧卡斯盧卡斯 1977年年 《《 星球大戰(zhàn)星球大戰(zhàn) 》》 引發(fā)了好萊塢科幻電影的熱潮，推動了新類型片的生引發(fā)了好萊塢科幻電影的熱潮，推動了新類型片的生產(chǎn)；后專注于電影高科技（光影魔幻工業(yè)公司）產(chǎn)；后專注于電影高科技（光影魔幻工業(yè)公司） ILM第七章第七章 :新好萊塢的尾聲與獨立電影的興起新好萊塢的尾聲與獨立電影的興起?“新好萊塢新好萊塢 ”作者與類型傳統(tǒng)作者與類型傳統(tǒng) 熟悉傳統(tǒng)、熱愛傳統(tǒng)、尊重傳統(tǒng)、熟悉傳統(tǒng)、熱愛傳統(tǒng)、尊重傳統(tǒng) 巧用傳統(tǒng)、改造傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng)、巧用傳統(tǒng)、改造傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng) 在尊重商業(yè)規(guī)律的前提下進行個人的藝術(shù)表達。、在尊重商業(yè)規(guī)律的前提下進行個人的藝術(shù)表達。?1975年之后新好萊塢運動已經(jīng)進入尾聲，斯皮爾伯格年之后新好萊塢運動已經(jīng)進入尾聲，斯皮爾伯格、盧卡斯等人的創(chuàng)作已經(jīng)進入好萊塢的商業(yè)體系內(nèi)，、盧卡斯等人的創(chuàng)作已經(jīng)進入好萊塢的商業(yè)體系內(nèi)，不再像前期的作品那樣體現(xiàn)政治反叛、性解放、推崇不再像前期的作品那樣體現(xiàn)政治反叛、性解放、推崇歐洲藝術(shù)電影、推崇個人化的風格。大多數(shù)年輕導(dǎo)演歐洲藝術(shù)電影、推崇個人化的風格。大多數(shù)年輕導(dǎo)演都瞄準淺近易懂的故事，親近主流電影故事講述風格都瞄準淺近易懂的故事，親近主流電影故事講述風格。?1980年代的好萊塢電影圈出現(xiàn)了年代的好萊塢電影圈出現(xiàn)了 “電影小子電影小子 ”之后的第之后的第二代導(dǎo)演群體，主流商業(yè)電影以二代導(dǎo)演群體，主流商業(yè)電影以 羅伯特羅伯特 澤米斯基澤米斯基 （（《《 回到未來回到未來 》》 ）） 詹姆斯詹姆斯 卡梅隆卡梅隆 （（ 《《 魔鬼終結(jié)者魔鬼終結(jié)者 》》 ））為代表，傾向于制造宏大的數(shù)字神話和科幻題材。為代表，傾向于制造宏大的數(shù)字神話和科幻題材。第七章：新好萊塢運動之后第七章：新好萊塢運動之后? 好萊塢商業(yè)體系之外的獨立電影創(chuàng)作好萊塢商業(yè)體系之外的獨立電影創(chuàng)作 英國隱士、英國隱士 ———— 斯坦利斯坦利 庫布里克庫布里克 庫布里克一定程度上是庫布里克一定程度上是 “新好萊塢新好萊塢 ”運動的先聲，運動的先聲， 1968年作品年作品 《《 2022：太空漫游：太空漫游 》》 既既是科幻電影的偉大代表，又有歐洲電影晦澀蒙朧的意象表達。引起巨大影響的還有是科幻電影的偉大代表，又有歐洲電影晦澀蒙朧的意象表達。引起巨大影響的還有70年代的年代的 《《 發(fā)條橙發(fā)條橙 》》 ， 80年代的年代的 《《 閃靈閃靈 》《》《 全金屬外殼全金屬外殼 》》 ， 90年代的年代的 《《 大開眼界大開眼界 》》。 紐約知識分子、紐約知識分子 ———— 伍迪伍迪 艾倫艾倫 當代喜劇電影大師，對知識分子生活進行諷刺嘲諷，并繼承了好萊塢的荒誕喜劇傳當代喜劇電影大師，對知識分子生活進行諷刺嘲諷，并繼承了好萊塢的荒誕喜劇傳統(tǒng)，又推崇瑞典電影大師英格瑪統(tǒng)，又推崇瑞典電影大師英格瑪 伯格曼的創(chuàng)作。他的作品塑造了經(jīng)典的猶太知識分伯格曼的創(chuàng)作。他的作品塑造了經(jīng)典的猶太知識分子，神經(jīng)質(zhì)的、高度緊張的、不安全感的形象。子，神經(jīng)質(zhì)的、高度緊張的、不安全感的形象。 代表作品：代表作品： 70年代的年代的 《《 性愛寶典性愛寶典 》《》《 安妮安妮 霍爾霍爾 》》 80年代的年代的 〈〈 開羅紫玫瑰開羅紫玫瑰 〉〉〈〈 漢娜姐妹漢娜姐妹 〉〈〉〈 星塵往事星塵往事 〉〈〉〈 無線電時代無線電時代 〉〉 ， 90年代的年代的 〈〈 人人都說我愛你人人都說我愛你 〉〉〈〈 子彈穿越百老匯子彈穿越百老匯 〉〉 復(fù)興黑色喜劇、復(fù)興黑色喜劇 ———— 科恩兄弟的電影科恩兄弟的電影 將好萊塢傳統(tǒng)的將好萊塢傳統(tǒng)的 B級片發(fā)展出強烈的個人風格，怪誕、顛狂級片發(fā)展出強烈的個人風格，怪誕、顛狂，內(nèi)在的嚴肅性。代表作品：，內(nèi)在的嚴肅性。代表作品： 80年代年代 〈〈 血迷宮血迷宮 〉〈〉〈 撫養(yǎng)亞歷撫養(yǎng)亞歷桑納桑納 〉〉 90年代年代 〈〈 冰雪暴冰雪暴 〉〈〉〈 巴頓巴頓 芬克芬克 〉〉