【文章內(nèi)容簡介】 命的結(jié)局。用陰雨潮濕的磚塊街道，灰暗、迷霧重重的攝影效果表現(xiàn)了詩意現(xiàn)實(shí)主局。用陰雨潮濕的磚塊街道，灰暗、迷霧重重的攝影效果表現(xiàn)了詩意現(xiàn)實(shí)主義的典型風(fēng)貌義的典型風(fēng)貌 。 達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫 卡爾內(nèi)的卡爾內(nèi)的 《《 霧碼頭霧碼頭》》法國詩意現(xiàn)實(shí)主義大師法國詩意現(xiàn)實(shí)主義大師 ———— 讓讓 雷諾阿雷諾阿? 最為重要的兩部電影最為重要的兩部電影 ———— 1938年年 《《 大幻滅大幻滅 》》 1939年年 《《 游戲規(guī)游戲規(guī)則則 〉〉? 全面系統(tǒng)地運(yùn)用全面系統(tǒng)地運(yùn)用 “景深長鏡頭景深長鏡頭 ”， 對傳統(tǒng)的電影美學(xué)、鏡頭剪輯對傳統(tǒng)的電影美學(xué)、鏡頭剪輯方式進(jìn)行語言革新。方式進(jìn)行語言革新。? 巴贊的評介：巴贊的評介： 在雷諾阿的影片中，畫面盡量采用景深結(jié)構(gòu)，等于是部分在雷諾阿的影片中，畫面盡量采用景深結(jié)構(gòu)，等于是部分地取消了蒙太奇，而用頻繁的搖拍和演員的進(jìn)入場景取代。地取消了蒙太奇，而用頻繁的搖拍和演員的進(jìn)入場景取代。這種拍法是尊重戲劇空間的連續(xù)性，自然還有時(shí)間的延續(xù)性這種拍法是尊重戲劇空間的連續(xù)性，自然還有時(shí)間的延續(xù)性為前提。為前提。? 長鏡頭理論的實(shí)際意義是長鏡頭理論的實(shí)際意義是 ：： 反對對電影場景過于頻繁地切割；反對由于切割帶來的對反對對電影場景過于頻繁地切割；反對由于切割帶來的對于觀影者主觀感受的明顯限制；從而在電影作品形式層面上于觀影者主觀感受的明顯限制；從而在電影作品形式層面上維持了觀眾對電影時(shí)空的連續(xù)性和完整性感受。維持了觀眾對電影時(shí)空的連續(xù)性和完整性感受。第三章：第三章： 早期歐洲電影的藝術(shù)探索早期歐洲電影的藝術(shù)探索?20年代蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的美學(xué)探索年代蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的美學(xué)探索 何謂何謂 “蒙太奇蒙太奇 ” montage， 法語，建筑學(xué)用語，有組裝、構(gòu)成之意。法語，建筑學(xué)用語，有組裝、構(gòu)成之意。 在電影中簡單來說在電影中簡單來說是指不同鏡頭、段落、場面的分拍與組裝。是指不同鏡頭、段落、場面的分拍與組裝。 a鏡頭間的沖突鏡頭間的沖突 b動(dòng)作與形象的分解和組合動(dòng)作與形象的分解和組合 c場面與段落的結(jié)構(gòu)方法場面與段落的結(jié)構(gòu)方法 d視覺形象的快速轉(zhuǎn)換和高頻率交叉視覺形象的快速轉(zhuǎn)換和高頻率交叉?庫里肖夫效應(yīng)庫里肖夫效應(yīng) 鏡頭只是半成品，組接產(chǎn)生意義。鏡頭只是半成品，組接產(chǎn)生意義。?愛森斯坦愛森斯坦 強(qiáng)調(diào)鏡頭之間的沖突和斗爭，兩者結(jié)合會產(chǎn)生新的意義，強(qiáng)調(diào)鏡頭之間的沖突和斗爭，兩者結(jié)合會產(chǎn)生新的意義，1+1大于大于 2“兩個(gè)結(jié)合的鏡頭并列并不是簡單的一加兩個(gè)結(jié)合的鏡頭并列并不是簡單的一加 ———— 而是新而是新的創(chuàng)造。的創(chuàng)造。 ” 愛森斯坦蒙太奇美學(xué)的兩個(gè)重要概念愛森斯坦蒙太奇美學(xué)的兩個(gè)重要概念雜耍蒙太奇雜耍蒙太奇 在我們的戲劇概念中，雜耍是一個(gè)特殊的時(shí)刻，其間在我們的戲劇概念中，雜耍是一個(gè)特殊的時(shí)刻，其間一切元素都是為了促使把導(dǎo)演打算傳達(dá)給觀眾的思想灌一切元素都是為了促使把導(dǎo)演打算傳達(dá)給觀眾的思想灌輸?shù)剿麄兊囊庾R中，使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀輸?shù)剿麄兊囊庾R中，使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中。況或心理狀態(tài)中。 ………… 我們不是靜態(tài)地反映事件，那樣我們不是靜態(tài)地反映事件，那樣，一切手段就限于表現(xiàn)動(dòng)作的合乎邏輯的推進(jìn)了；我們，一切手段就限于表現(xiàn)動(dòng)作的合乎邏輯的推進(jìn)了；我們提出的是一個(gè)新形式：不拘陳規(guī)的雜耍蒙太奇。這種手提出的是一個(gè)新形式：不拘陳規(guī)的雜耍蒙太奇。這種手法在內(nèi)容上可以隨意選擇，不受劇情約束（不過，選擇法在內(nèi)容上可以隨意選擇，不受劇情約束（不過，選擇要符合劇情含義）促使造成最終能說明主題的效果。要符合劇情含義）促使造成最終能說明主題的效果。 ———— 愛森斯坦愛森斯坦 理性蒙太奇理性蒙太奇 通過非敘事關(guān)系的鏡頭間的剪輯來創(chuàng)造理性和思想。通過非敘事關(guān)系的鏡頭間的剪輯來創(chuàng)造理性和思想。蘇聯(lián)蒙太奇與好萊塢式剪輯的差異蘇聯(lián)蒙太奇與好萊塢式剪輯的差異?對于美國交叉剪輯的平行方法，我們卻相反地對于美國交叉剪輯的平行方法，我們卻相反地建議把剪輯的對比融合到一起；蒙太奇隱喻。美建議把剪輯的對比融合到一起；蒙太奇隱喻。美國電影的剪輯能夠創(chuàng)造環(huán)境氣氛，刻劃人物性格國電影的剪輯能夠創(chuàng)造環(huán)境氣氛，刻劃人物性格，交錯(cuò)主要演員的動(dòng)作和對話，加快追逃雙方的，交錯(cuò)主要演員的動(dòng)作和對話，加快追逃雙方的動(dòng)作。但格里菲斯一直停留在描繪和客觀的水平動(dòng)作。但格里菲斯一直停留在描繪和客觀的水平，他并沒有通過鏡頭的并列組接以形成含義和意，他并沒有通過鏡頭的并列組接以形成含義和意象。象。 ———— 愛森斯坦愛森斯坦?水和眼睛的畫面表示流淚；耳朵靠近門的畫面水和眼睛的畫面表示流淚；耳朵靠近門的畫面＝聽；狗＋嘴＝吠；嘴＋孩子＝號叫；嘴＋鳥＝＝聽；狗＋嘴＝吠；嘴＋孩子＝號叫；嘴＋鳥＝歌唱；刀＋心＝憂傷，等等?？墒沁@就是蒙太奇歌唱；刀＋心＝憂傷，等等。可是這就是蒙太奇！是的，這就是我們在影片中所做的事，把那些！是的，這就是我們在影片中所做的事，把那些屬于描寫性的，意義簡單，內(nèi)容平常的鏡頭屬于描寫性的，意義簡單，內(nèi)容平常的鏡頭 ————變成理智的鏡頭組合。變成理智的鏡頭組合。? ———— 愛森斯坦愛森斯坦1925年年 《《 戰(zhàn)艦波將金號戰(zhàn)艦波將金號 》》 ———— 奧德薩階梯奧德薩階梯 愛森斯坦多用蒙太奇表現(xiàn)對立的主題，往往把單獨(dú)的愛森斯坦多用蒙太奇表現(xiàn)對立的主題，往往把單獨(dú)的鏡頭剪輯成互相沖突的鏡頭。利用沖突對立的對角線，沖鏡頭剪輯成互相沖突的鏡頭。利用沖突對立的對角線，沖突對立的觀念，沖突的內(nèi)部構(gòu)圖來完成蒙太奇段落。突對立的觀念，沖突的內(nèi)部構(gòu)圖來完成蒙太奇段落。? 電影的時(shí)間不等于發(fā)生的實(shí)際時(shí)間而是取決于觀察的速度電影的時(shí)間不等于發(fā)生的實(shí)際時(shí)間而是取決于觀察的速度，電影的空間是把不同地點(diǎn)的鏡頭連接起來組成電影的空，電影的空間是把不同地點(diǎn)的鏡頭連接起來組成電影的空間，所以蒙太奇表現(xiàn)了剪裁綜合的時(shí)間，壓縮重組的空間間，所以蒙太奇表現(xiàn)了剪裁綜合的時(shí)間，壓縮重組的空間。 Ａ、用鏡頭切割空間，整合、擴(kuò)大空間，重組空間。Ａ、用鏡頭切割空間，整合、擴(kuò)大空間，重組空間。 Ｂ、用鏡頭打碎時(shí)間鏈條，延伸或壓縮時(shí)間，重塑時(shí)Ｂ、用鏡頭打碎時(shí)間鏈條，延伸或壓縮時(shí)間，重塑時(shí)間。間。 把在同一時(shí)間發(fā)生的不同空間的事，分別拍攝，再連把在同一時(shí)間發(fā)生的不同空間的事，分別拍攝，再連接在一起，使單位時(shí)間延長；對同一空間的動(dòng)作從不同角接在一起，使單位時(shí)間延長；對同一空間的動(dòng)作從不同角度進(jìn)行拍攝，再把這些分解了的動(dòng)作，反復(fù)、清晰地呈現(xiàn)度進(jìn)行拍攝，再把這些分解了的動(dòng)作，反復(fù)、清晰地呈現(xiàn)。 Ｃ、交叉剪輯中運(yùn)用對角線構(gòu)圖剪輯；Ｃ、交叉剪輯中運(yùn)用對角線構(gòu)圖剪輯； Ｄ、畫面內(nèi)部構(gòu)圖的線條造型Ｄ、畫面內(nèi)部構(gòu)圖的線條造型第四章第四章 :意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)? 二戰(zhàn)后在意大利興起的一項(xiàng)電影創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)，二戰(zhàn)后在意大利興起的一項(xiàng)電影創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)， 從從 1945年到年到 1951年持續(xù)了大概六年時(shí)間年持續(xù)了大概六年時(shí)間 。維斯康蒂的影片。維斯康蒂的影片 《《 沉淪沉淪 》》 1942年，年，德德 西卡西卡 1942年年 《《 孩子們在注視我們孩子們在注視我們 》》 被認(rèn)為是先驅(qū)作品。戰(zhàn)被認(rèn)為是先驅(qū)作品。戰(zhàn)爭使攝影棚和制片廠嚴(yán)重?fù)p壞，錄音技術(shù)的提高。爭使攝影棚和制片廠嚴(yán)重?fù)p壞，錄音技術(shù)的提高。 1945年羅年羅西里尼拍出西里尼拍出 《《 羅馬，不設(shè)防的城市羅馬，不設(shè)防的城市 》》 是新現(xiàn)實(shí)主義的真正開是新現(xiàn)實(shí)主義的真正開始，始， 1948年年 《《 偷自行車的人偷自行車的人 》》 把視線從游擊隊(duì)的英雄故事轉(zhuǎn)把視線從游擊隊(duì)的英雄故事轉(zhuǎn)向當(dāng)下的社會問題。向當(dāng)下的社會問題。 1946年年 《《 游擊隊(duì)游擊隊(duì) 》《》《 擦鞋童擦鞋童 》》 維斯康蒂維斯康蒂《《 大地在波動(dòng)大地在波動(dòng) 》》 1947年，年， 1951年德年德 桑蒂斯桑蒂斯 《《 羅馬羅馬 11時(shí)時(shí) 》》 德德 西卡西卡 《《 溫別爾托溫別爾托 D》》 。?創(chuàng)作六原則：柴伐蒂尼提出創(chuàng)作六原則：柴伐蒂尼提出 “用日常生活事件來用日常生活事件來代替虛構(gòu)的故事代替虛構(gòu)的故事 ”“不給觀眾提供有出路的答案不給觀眾提供有出路的答案 ”“反對編導(dǎo)分家反對編導(dǎo)分家 ”“不需要職業(yè)演員不需要職業(yè)演員 ”“每個(gè)普通人都每個(gè)普通人都是英雄是英雄 ”“采用生活語言采用生活語言 ”意大利新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)? 敘事敘事 日常生活的非戲劇性日常生活的非戲劇性 非好萊塢式的因果敘事非好萊塢式的因果敘事 生活的偶然性生活的偶然性 沒有答案的結(jié)局沒有答案的結(jié)局 追求追求 “一人一天中的一人一天中的 90分鐘分鐘 ” ? “與戲劇性的省略交代敘事相反，德與戲劇性的省略交代敘事相反，德 西卡竭力把一個(gè)事件分成西卡竭力把一個(gè)事件分成若干個(gè)小事件，再把小事件進(jìn)一步細(xì)分，直到我們對時(shí)間久若干個(gè)小事件，再把小事件進(jìn)一步細(xì)分，直到我們對時(shí)間久暫的感覺達(dá)到極限。暫的感覺達(dá)到極限。 ”———— 巴贊巴贊 ? “如果說事件本身是自足的，導(dǎo)演無需利用攝影機(jī)角度或方位如果說事件本身是自足的，導(dǎo)演無需利用攝影機(jī)角度或方位再加以闡釋，這是因?yàn)閷?dǎo)演已經(jīng)到達(dá)了這種完美的亮度，它再加以闡釋，這是因?yàn)閷?dǎo)演已經(jīng)到達(dá)了這種完美的亮度，它足以使藝術(shù)能夠最終揭示出酷似藝術(shù)的大自然原貌。足以使藝術(shù)能夠最終揭示出酷似藝術(shù)的大自然原貌。 ”———— 巴巴贊贊? 長鏡頭的美學(xué)長鏡頭的美學(xué)長鏡頭美學(xué)長鏡頭美學(xué)?長鏡頭美學(xué)特征長鏡頭美學(xué)特征 ：： a畫面采用景深結(jié)構(gòu)；畫面采用景深結(jié)構(gòu)； b用鏡頭的搖用鏡頭的搖拍和演員的調(diào)度取代鏡頭的分切再組合；拍和演員的調(diào)度取代鏡頭的分切再組合； c尊重空間尊重空間的連續(xù)性和時(shí)間的延續(xù)性。的連續(xù)性和時(shí)間的延續(xù)性。 d長鏡頭有利于表達(dá)現(xiàn)實(shí)長鏡頭有利于表達(dá)現(xiàn)實(shí)的含糊性和完整性的含糊性和完整性 .?被禁用的蒙太奇被禁用的蒙太奇 “若一個(gè)事件的主要內(nèi)容要求兩個(gè)或多個(gè)動(dòng)作元素同時(shí)若一個(gè)事件的主要內(nèi)容要求兩個(gè)或多個(gè)動(dòng)作元素同時(shí)存在，蒙太奇應(yīng)該被禁用。存在，蒙太奇應(yīng)該被禁用。 ” “只要把被蒙太奇分散處理的各元素集中表現(xiàn)在一個(gè)選只要把被蒙太奇分散處理的各元素集中表現(xiàn)在一個(gè)選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭中就可以了。擇恰當(dāng)?shù)溺R頭中就可以了。 ”?電影是什么？電影是什么？ 一部電影史就是不斷打破畫框、解放空間的歷史，只一部電影史就是不斷打破畫框、解放空間的歷史，只有在時(shí)間的流程中展現(xiàn)開放的立體空間才是真正的電有在時(shí)間的流程中展現(xiàn)開放的立體空間才是真正的電影形態(tài)。影形態(tài)。?費(fèi)里尼的電影費(fèi)里尼的電影 代表作品代表作品 :1954年年 《《 大