【正文】 有圓筒式和多節(jié)葫蘆式。宋代南北瓷窯均有燒造，以龍泉窯制品較多，一般為五管。北方磁州窯系也燒制，瓶體短而渾圓，肩部有直立六管，管粗短。 25梅瓶——瓶的一種式樣。小口、短頸、豐肩，至足脛部稍狹，因口徑之小只能插梅枝，故名。宋代創(chuàng)制，元、明、清各代均有燒造，但梅瓶之名始于清代。 25花口瓶——瓶的一種式樣。細(xì)頸微撇，圓腹，撇足，因瓶口有如開放的花瓣，故名，宋代景德鎮(zhèn)、磁州窯、耀州窯均有燒造，明清亦仿制。 25琮式瓶——瓶的一種式樣。仿周代禮器玉琮燒制。圓口、方身、圈足，器形四面以凸起的線紋為飾，口與足大小相若。宋代創(chuàng)制，以龍泉窯、官窯多見，元、明清仍有燒制。 25玉壺春瓶——瓶的一種式樣。由詩(shī)句“玉壺先春”得名。撇口、細(xì)頸、圓腹、圈足，以變化的弧線構(gòu)成柔和的瓶體。宋代創(chuàng)制，定窯、耀州窯、磁州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)均有燒造。元、明、清景德鎮(zhèn)仍燒造，品種有青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩等，是中國(guó)瓷器造型的典型器物。 25寶月瓶——瓶的一種式樣。亦稱“抱月瓶”。小口、直頸，頸側(cè)雙耳，因瓶腹似圓月，故名。明代永樂、宣德景德鎮(zhèn)窯常見器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多為青花。 25天球瓶——瓶的一種式樣。直口、長(zhǎng)頸，腹渾圓，似圓球，故名。明永樂宣德景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)制，多為青花。清代雍正、乾隆又燒制青花釉里紅、粉彩等品種。 25象腿瓶——瓶的一種式樣。廣口外撇，短頸，身如直筒狀，平底，造型如粗壯的象腿，故名。多見于清初順治、康熙兩朝，品種有青花和彩。 25膽式瓶——瓶的一種式樣。直口，長(zhǎng)頸，削肩，腹下部豐滿，器形似膽，故名。宋代哥窯、鈞窯燒造此式，清代景德鎮(zhèn)窯多見，大多為單色釉。葫蘆，故名。南宋龍泉窯創(chuàng)制，元、明景德鎮(zhèn)窯多見，并有四方、六方、八方、上圓下方及扁腹等式。品種有青花、五彩、白釉、黃釉等，有的書“大吉”二字。25辟邪——一種文房用具。辟邪為古代傳說中的神獸，似獅而有翅翼，能驅(qū)邪。青釉辟邪造型似獅而有翅翼，背部立有小圓管，可注水。兩晉墓葬中出土青釉辟邪較多。 260、軍持——一種佛家用水瓶。原是印度語(yǔ)“knudika”的譯音，又譯作“君持”、“君雅迦”等，意思是“水瓶”，為佛家飲水或凈手之器。喇叭形口，直頸，扁圓腹，肩一側(cè)有一個(gè)上細(xì)下粗的流，壺口與注口均有蓋，便于保持衛(wèi)生。軍持始于唐，盛行于宋元，福建沿海地區(qū)瓷窯大量燒造，明清時(shí)景德鎮(zhèn)窯亦有燒造，品種有青白釉、青花及五彩等。歷代產(chǎn)品大多外銷。 26花澆——一種澆花用具。明永樂、宣德時(shí)景德鎮(zhèn)窯燒制的花澆大口，粗頸，圓腹，一側(cè)有曲柄。清代雍正時(shí)造型有所變化，口部作窄流，細(xì)頸，淺圈足。品種見有青花。 26花觚——一種陳設(shè)瓷器。系仿古青銅器式樣，侈口外撇呈喇叭狀，長(zhǎng)頸，腹部微鼓，廣底。明清景德鎮(zhèn)窯均有燒制，品種有青花、五彩、古銅彩等。宜興窯、德化窯燒制有紫砂、白釉花觚。 26渣斗——一種日常用具。因用來專門盛放獸骨魚剌等渣滓，故名。敞口，鼓腹，圈足外撇。晉代開始制作，品種有青釉和白釉等。 26象生瓷——以動(dòng)植物形象為造型的捏塑瓷，故名，明清之際，江蘇宜興窯制作有象生紫砂器。清代乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)窯燒制成石榴、花生、桂圓、螃蟹、海螺等象生瓷，形態(tài)逼真，藝術(shù)價(jià)值很高。26印花——陶瓷器的一川裝飾技法。用刻有裝飾花紋的印模，在坯體尚未干透時(shí)印在坯體上，故名。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)印紋硬陶已廣泛采用，此后，成為我國(guó)陶瓷器的傳統(tǒng)裝飾技法之一。宋代定窯印花瓷器最具代表性。 26劃花——瓷器的一種裝飾技法。用尖狀工具在瓷坯上劃出線條裝飾花紋，故名。宋代盛行，花卉、禽鳥、人物、龍鳳各種圖案俱有。 26刻花——瓷器的一種裝飾技法。用刀具在瓷坯上刻出裝飾花紋，故名。其特點(diǎn)是用力較大，線條較劃花深而寬。宋代盛行，以北方耀州窯刻花器物最為著名。 26剔花——瓷器的一種裝飾技法。在劃出花紋的瓷坯上，將花紋以外的部分剔除，使花紋凸起，故名。始于宋代北方磁州窯系，以褐地白花最具特色。金元時(shí)期山西地區(qū)瓷窯亦頗流行，黑釉剔花獨(dú)具一格。 26珍珠地劃花——瓷器的一種裝飾技法。在劃花瓷坯上，于空隙處填刻又細(xì)又密的珍珠紋，故名，始于晚唐河南密縣窯，宋代流行河南、河北、山西諸瓷窯，以河南登封窯產(chǎn)品最具特色。 270、貼花——陶瓷器的一種裝飾技法。采用模印或捏塑等方法，以胎泥制作成各種花紋圖案，然后貼于坯體上，故名。唐代和沙窯的青釉褐斑貼花物，以及河南鞏縣窯唐三彩貼花裝飾均聞名一時(shí)。 27剪紙貼花——瓷器的一種裝飾技法。剪紙是我國(guó)的一種傳統(tǒng)民間藝術(shù)，將剪紙花樣移植到瓷器裝飾上，故名。宋代江西吉州窯獨(dú)創(chuàng)，在黑釉茶盞器內(nèi)，裝飾有梅花、木葉、鸞鳳、蛺蝶等紋樣，剪紙效果顯著，具有濃厚的地方特色。 27開光——瓷器的一種裝飾技法。在器物的顯著部位，鉤勒出長(zhǎng)、方、圓、菱形、云頭、花瓣等形的欄框，內(nèi)繪花紋，突出主題紋飾。此法猶如屋內(nèi)開窗見光，故名。宋代吉州窯采用錦地開光繪畫手法，取得良好的裝飾效果。元代青花、釉里紅瓷器上普遍使用；明清時(shí)期瓷器上的開光裝飾更加豐富多彩。 27化妝土——美化胎色的一種方法。為彌補(bǔ)瓷胎色澤的影響，在胎坯上敷一層白色瓷土，使胎面光滑潔白，用以提高釉的呈色，此法所用瓷土即稱化妝土?；瘖y土始于西晉時(shí)浙江婺州窯青瓷，隋唐兩代北方白瓷廣泛采用，宋代磁州窯系瓷器使用也很普遍，尤以剔花品種使用較多。 27描金——陶瓷器的一種裝飾技法。以金彩描繪在陶瓷器上，再燒成，故名。宋代定窯有白釉描金和黑釉描金器傳世，據(jù)文獻(xiàn)記載，宋代定窯“用大蒜汁調(diào)金描畫”。此后遼、金、元、明、清瓷器上描金彩繪時(shí)見。27紫口鐵足——瓷器的一種裝飾特征。南宋官窯、傳世哥窯及宋代龍泉窯個(gè)別品種，因?yàn)樘ス呛F量較高，在還原氣氛中燒時(shí)，器口釉水下流，釉層薄處胎色微露便呈紫色；足部露胎部分呈鐵黑色，即所謂“紫口鐵足”。 27金絲鐵線——瓷器的一種裝飾特征。傳世哥窯瓷器，由于燒制時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不同，形成釉面開片，大紋片呈現(xiàn)黑色，小紋片呈現(xiàn)金黃色，一黑一黃，即所謂“金絲鐵線”。 27開片——亦稱“冰裂紋”。因燒制時(shí)胎釉膨脹系數(shù)不同所致，宋代官窯、傳世哥窯及龍泉窯個(gè)別品種均有開片特征。宋以后景德鎮(zhèn)窯亦有仿燒。 27出筋——瓷器的一種裝飾特征。南宋龍泉窯青瓷，制作時(shí)某些部位作條狀凸出，施釉時(shí)該處的釉特別薄，顏色因而淺淡，形成對(duì)比，即所謂出筋。 27蚯蚓走泥紋——瓷器的一種釉面特征。瓷坯施釉后晾坯時(shí)，使釉層產(chǎn)生裂痕，燒制過程中釉流動(dòng)使裂痕彌合，產(chǎn)生猶如蚯蚓走泥蠕動(dòng)后遺留痕跡，故名。為宋代河南禹縣鈞窯瓷器獨(dú)有的特征。 280、蟹爪紋——瓷器的一種釉面特征。因器物施釉，釉厚下垂形成似落淚后留下的痕跡，故名，是宋代定窯白瓷釉面特征之一。28籃紋——新石器時(shí)代陶器裝飾紋樣之一。因花紋形狀如竹籃的條紋，故名。用刻有籃紋的陶拍在尚未干透的陶坯上拍打，燒成后器物表面上留有籃紋。 28繩紋——新石器時(shí)代陶器裝飾紋樣之一。因花紋形狀如編結(jié)的繩紋，故名。用纏繞繩子或刻有繩紋的陶拍在尚未干透的陶坯上拍打，燒成后器物表面上留有繩紋。 28幾何紋——陶瓷器裝飾紋樣之一。以點(diǎn)、線、面組成多種有規(guī)則的幾何圖形，故名。如三角紋、網(wǎng)格紋、方格紋、鋸齒紋、圓圈紋、菱形紋、曲折紋、云雷紋、回紋等。 28垂幛紋——新石器時(shí)代陶器裝飾紋樣之一。以連續(xù)下垂的圓弧線條畫成猶如垂掛的網(wǎng)幛，故名。它是馬家窯文化彩陶獨(dú)特的裝飾紋樣。 28篦紋——陶瓷的一種裝飾紋樣。指用篦狀工具刻、壓出篦狀紋，故名。商周陶器上多見，瓷器上大量采用則是宋元時(shí)期東南沿海地區(qū)的瓷窯，青瓷和青白瓷器物上最為多見。聯(lián)珠紋——瓷器的一種裝飾紋樣。以蓮花花瓣為裝飾紋樣，故名。南北朝時(shí)出現(xiàn)，宋代以后盛行，有浮雕、刻花、劃花、印花、繪畫等技法，歷代蓮瓣紋風(fēng)格有所變化。 28纏枝花紋——瓷器的一種裝飾紋樣。枝莖纏繞，呈連續(xù)的波狀線，枝莖上填以花葉，構(gòu)成纏枝花，故名。如纏枝芝、纏枝牡丹等紋樣，是我國(guó)傳統(tǒng)瓷器裝飾紋樣之一，明清尤為盛行。28折枝花紋——瓷器的一種裝飾紋樣。在器物的顯著部位繪畫一枝折下的花卉，故名。宋以后流行，元明清瓷器上常見，如折枝牡丹、折枝梅、折枝桃等紋樣。 28把蓮紋——瓷器的一種裝飾紋樣。將蓮花、蓮蓬、荷葉以帶系成一把組成畫面，故名。始于北寧耀州窯，在青瓷碗內(nèi)飾有三束“把蓮紋”，并印有“三把蓮”三字。明代宣德時(shí)景德鎮(zhèn)窯燒制的青花把蓮紋瓷盤，較多見。28卷草紋——瓷器的一種輔助紋樣。以柔和的波曲狀線組成連續(xù)的草葉紋樣裝飾帶，故名。唐代已十分流行，日本人稱之為“唐草”。宋元明清許多瓷窯產(chǎn)品上廣泛采用。 290、蕉葉紋——瓷器的一種輔助紋樣。以芭蕉葉組成帶狀紋飾，故名。宋代定窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯常用的紋飾題材，明清時(shí)更為盛行，青花、釉里紅、彩瓷上廣泛采用，一般裝飾在器物的頸部或近底部。29回紋——瓷器的一種輔助紋樣。因紋樣如“回”字，故名。有單體、一正一反相連成對(duì)和連續(xù)不斷的帶狀形等，多于飾器物的口部或頸部。宋代吉州窯、定窯、耀州窯、磁州窯等廣泛采用，元明清沿用。29瓔絡(luò)紋——瓷器的一種裝飾紋樣。瓔珞原是觀音菩薩頸項(xiàng)或胸前的佩飾，如串綴的珍珠。元代移植于瓷器裝飾上，或用瓷泥小圓珠直接粘貼在瓷坯上組成瓔珞圖案，或用瓷泥細(xì)條粘貼后刻劃?rùn)M段而成，立體感強(qiáng)，有很好的裝飾效果，是元瓷斷代的重要標(biāo)志。入明以后以筆繪畫瓔珞紋，明嘉靖時(shí)最為多見。 29八吉祥——瓷器的一種輔助紋樣。即用八種佛教法物：寶輪、法螺、寶幢、傘蓋、蓮花、寶瓶、金魚、吉祥結(jié)構(gòu)成的一組圖案，含有吉祥之意，故名。最早見于元代龍泉青瓷和景德鎮(zhèn)窯卵白釉瓷上，明清兩代青花和彩瓷上常用，清代乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)窯燒制有粉彩入吉祥形供器。 29雜寶——瓷器的一種輔助紋樣。是古代一些常用的吉祥物品，如珠、錢、磬、方勝、如意、犀角、錠、靈芝、元寶、珊瑚、鼎、書、畫、筆等，器物繁雜，故名。如選取其中八種組成圖案，稱為八寶。始見于元代，明清瓷器上普遍使用。 29八仙圖——瓷器的一種裝飾紋樣。八仙是古代神話傳說中的八位神仙，他們是李鐵拐、鐘離權(quán)、張果老、何仙姑、藍(lán)采和、呂洞賓、曹國(guó)舅、韓湘子。有的圖案僅畫八仙所持的葫蘆、扇子、魚鼓、笊籬、橫笛、寶劍、陰陽(yáng)板、花籃八種寶器，稱為“暗八仙”。是清代景德鎮(zhèn)窯瓷器的常見紋飾。 29刀馬人圖——瓷器的一種裝飾紋樣。描繪戰(zhàn)爭(zhēng)或習(xí)武場(chǎng)面的人物、坐騎、弓刀，故名。如火赤壁、曹操大宴銅雀臺(tái)、五霸戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史人物故事。清代早期景德鎮(zhèn)窯瓷器大量采用，構(gòu)圖復(fù)雜，人物生動(dòng)。 29三陽(yáng)開泰——瓷器的一種裝飾紋樣。取材于《易經(jīng)》：“正月為泰卦，三陽(yáng)生于下”。否去泰來，有吉祥含意。明清瓷器上往往畫三只羊，取羊同陽(yáng)諧音，故名。如畫九只羊，則謂“九陽(yáng)啟泰”。 29五蝠捧壽——瓷器的一種裝飾紋樣。以四只蝙蝠環(huán)繞壽字，壽字中間又畫一蝙蝠，蝠與福諧音，故名。清代康熙景德鎮(zhèn)瓷器上始有，以后歷朝有燒制。 29洪福齊天——瓷器的一種裝飾紋樣。在器身上畫許多滿天飛舞的紅蝠，諧音“洪福齊天”。清代瓷器上常見，是吉祥圖案。 300、福祿壽——瓷器的一種裝飾紋樣。在器身上畫蝙蝠、鹿和松鶴蟠桃，因蝠與福、鹿與祿諧音，蟠桃松鶴代表壽，故名。清代瓷器上常風(fēng)，是吉祥圖案。 30吉慶有余——瓷器的一種裝飾紋樣。在器身上畫兵器戟、樂器磬和魚紋，取戟與吉、磬與慶、魚與余諧音，故名。多見于清代粉彩器物上，是吉祥圖案。 30一路連科——瓷器的一種裝飾紋樣。在器身上畫一只鷺鷥和蓮花，取鷺與路、蓮與邊諧音，故名。一路連科是對(duì)科舉時(shí)代應(yīng)試考生的祝頌語(yǔ)，清代瓷器上多見，是祥圖案。此外，畫鷺鷥芙蓉寓意“一路榮華”，畫鷺鷥花瓶寓意“一路平安”等等。 30安居樂業(yè)——瓷器的一種裝飾紋樣。在器身上畫鵪鶉落在樹葉上，取鵪與安、落與樂諧音,故名。清代瓷器上多見，是吉祥圖案。 30平升三級(jí)——瓷器的一種飾紋樣。在器身上畫瓶、笙，瓶?jī)?nèi)插三支戟，取瓶與平、笙于升、三戟與三級(jí)諧音，故名。清代瓷器上多見，是吉祥圖案。 30歲寒三友——瓷器的一種裝飾紋樣。在器身上畫寒冬常青的松、竹、梅，故名。元代景德鎮(zhèn)窯瓷器上始見，明清沿用。30釉上彩——指在已燒好的素器上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)600—900℃的溫度烘烤而成，因彩繪在釉上，故名。最早見于宋代，明清景德鎮(zhèn)窯釉上彩廣泛應(yīng)用，品種有斗彩、五彩、粉彩、琺瑯彩等。 30釉下彩——指在胎體上彩繪之后，再罩上一層無色透明釉，入窯經(jīng)高溫(1300℃左右)一次燒成，因彩繪在釉下，故名。釉下彩最早見于唐代長(zhǎng)沙窯青釉褐綠色彩繪瓷器，元代景德鎮(zhèn)窯的青花、釉里紅瓷，使釉下彩工藝更臻完美，明清兩代青花成為瓷器生產(chǎn)的主流。30青釉——以鐵為主要著色元素，釉中含有＜1%～%范圍的鐵量在高溫還原氣氛中焙燒，便呈現(xiàn)青色，故名。商周原始青瓷是青釉的始創(chuàng)期，漢代趨于成熟，宋代達(dá)于高峰，出現(xiàn)了粉青、梅子青等名貴品種。 30白釉——%以下，施于潔白的瓷胎上，入窯經(jīng)高溫?zé)?，就?huì)產(chǎn)生白釉。我國(guó)目前所見最早的白釉，是東漢墓葬出土的白瓷。唐代邢窯白瓷、宋代定窯白瓷、元代景德鎮(zhèn)窯卵白釉、明代永樂甜白釉、明清德化窯象牙白釉等都是有名的白釉品種。 3黑釉——以鐵為主要著色元素，釉中含有5%以上的鐵量在高溫中焙燒，便呈現(xiàn)黑色，故名。東漢時(shí)早期越窯已燒制出黑釉，但黑釉不純。東晉到南朝初的浙江德清窯，燒制的黑釉瓷釉面光澤，色黑如漆。唐宋時(shí)期由于飲茶的盛行，黑釉茶盞風(fēng)靡一時(shí)，把黑釉瓷的制作推向新水平