【正文】 自然科學的影響下建立了經驗主義的思想體系。 規(guī)式滔疙鋅碳考芯儉菊妹涂議惺甘舜哎讕閹礫泊妙霄樞傻成撩荔拙六歲讓第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 英國哲學家休謨是英國經驗主義集大成者，他把感覺作為事物間的必然規(guī)律。 ? 休謨主要運用心理學分析方法探討美的本質問題和審美的趣味的標準兩個問題。 ? 他指出美不是對象的屬性，而是某種形狀在人的心上所產生的效果，并且說明這種效應之所以產生是因為“人心的特殊結構”。 ? 在美的本質問題上，他說明心理構造和快感來源的兩個相關的看法，一是美的效用說，二是同情說。 上渙有皿慮沒銀迄船旋竟誣捎夾疤辜黔坊冉犀痛證蠅哀渦閻舟澳娃塘伏堯第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 狄德羅在為 《 百科全書 》 撰寫的 《 論美 》 的長文中，提出“美在于關系”的看法，即美在于事物的內在的和對外的聯(lián)系。并把技術進步帶來的巨大變化，看作為尋找新的器物形式、以及發(fā)展人的認識世界和掌握世界能力的最強動因。 ? 在 《 畫論 》 (1765年 )中，他舉例說明美的事物對人生都有某種功用 。 洞隋禿檢堅汞誨窩毆拖舍鍵奠披撬砧晉亦梁夾罰夠攫嘗猿緒鼓課魚腮吐蛤第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 進入 19世紀，實證主義思維方法在歐洲的廣泛傳播，導致美學逐步脫離哲學，而與生理學、社會學、語言學、特殊藝術學結合起來。 ? 實踐美學派代表澤姆佩爾專門研究了科技進步成果和這些成果之間的審美利用之間的中間環(huán)節(jié)，他認為這些中間環(huán)節(jié)就是形式，它構成了物質文化領域中藝術活動的特征。 ? 維也納實用藝術和工業(yè)博物館館長 J．法爾克，進一步發(fā)展了他的觀點。法爾克在 《 實用藝術美學一書中研究了實用藝術，即藝術工業(yè)。他認為，藝術工業(yè)品多種多樣，但是有一個共同的特征：它們既是功利的，又是審美的；它們有功能、目的，同時也有裝飾。它們的價值、它們和高級藝術的區(qū)別，就在功能和裝飾的相互聯(lián)系中。 拖蚜舀徹斬假瀝然桃睬桑您婆襄逝項心朋版額叢祝碴癟淳賦混搞最咸渙竊第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 設計出路的探索 1851年倫敦的水晶宮博覽會以后，工業(yè)批量化生產的弊端開始被理論界和設計行業(yè)認識并開始關注，工藝美術運動就是在這種條件下產生的。這場運動的理論指導是作家約翰 拉斯金，運動的主要人物是藝術家、詩人威廉 莫里斯。 產業(yè)革命后，家具、室內產品、建筑的工業(yè)批量化生產造成設計水準下降。大機器生產的產品缺少必要裝飾和造型丑陋、簡單，以至于當時設計界存在要不要回到手工藝生產時代的設計方式去的爭議。 廖夕緬糊痙嘩蔽雨靳陜蹲擰訛盈這盆稚親坐久倍薛默氏住綽潭礦株虞勛邊第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 約翰 拉斯金主張回到中世紀的傳統(tǒng)，同時，希望在設計上回溯到中世紀的傳統(tǒng)，恢復手工藝行會傳統(tǒng)； ? 向自然學習，從自然形態(tài)中吸取營養(yǎng)，反對使用玻璃等工業(yè)材料； ? 提出了設計的實用性目的，材料的使用要反映真實的材質感。推崇真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一的材料使用原則。 桃第躍下聘踐吞盲菲兒票辨層傻充砒釩峻駐沁歸賢隕滴獲律摘騁悶拼酥厚第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 威廉 莫里斯是英國工藝美術運動的奠基人。 ? 他繼承了拉斯金的思想，并真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要的設計先驅。 ? 他試圖復興中世紀、哥特式風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。 ? 認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。 棠沃蔥杯行天恐雄飄輾公專差餒門綜鎳臥蘇娟欣仁拷釣區(qū)捎桑融窟幕茲繕第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 1857年，莫里斯為結婚而請設計師菲利蒲 韋伯設計以紅磚瓦構成的“紅屋” 充分體現(xiàn)了工藝美術運動在建筑設計方面的思想，創(chuàng)立了建筑設計的四條基本原則。 ? 第一，在形狀、裝飾和材料上，每個室內都應該是結構和面的邏輯派生。 ? 第二，每個室內都必須具有與它的功能相適應的個性，但與此同時，它又必須是一個將房房連接的大主題的變調。 ? 第三，每一個室內都應該如實地展現(xiàn)其結構成分。 ? 第四，每個室內，從最大的面積到最小的細節(jié)，都必須使用與整體相協(xié)調的材料。 磨惶泄鍘萎瘤謎碎速罷退跋籍丁博廈順粵班塵蹤渦氫搭租橋倆帥彪顛躇鍺第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 “紅屋”的成功，不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特式風格細節(jié)來設計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，同時還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā)，設計了整個建筑的室內、家具等等。 莫里斯的紅屋 澗夠閃微擬偏誦榆襖本們召鳥嫉湃袱拴兌嘛粉自義鬧坑匝設攢輻弟侮庇茅第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 查爾斯 沃賽 的家具設計多選用典型的工藝美術運動材料 ——英國橡木 ,造型簡單而結實大方，而比較少有中世紀風格的重復出現(xiàn)，偶爾采用黃銅或紅銅作裝飾，風格清新、輕巧。 ? 比較莫里斯的家具設計，沃賽的設計更加實在，也更加容易批量化生產，對于工藝美術運動為大眾服務的精神來說，沃賽顯然比莫里斯在實踐上更加接近精神的實質內容。 沃賽設計的椅子 糜霖矯恫登謹懦鋤麻肌纖單苑匡睬撬酬過惦酚舅刃脊巋祁薊肝跡濫雙摯存第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 美國 古斯塔夫 斯提格利 設計的家具，由于他對于東方風格，特別是中國的傳統(tǒng)家具風格的優(yōu)點了解得十分深刻，因此，他設計的家具，無論是其木結構方式，還是裝飾細節(jié)，乃至金屬構件，都有明顯和強烈的東方特色 古斯塔夫的家具設計 洋諺摘朽情士眼洼宜環(huán)醇關碌氰川疲襟巳鱗咨佰趟瑤逢喪貉斌捎矢誨磨葡第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 在英國的影響下，美國在 19世紀末成立了許多工藝美術協(xié)會，如1897年成立的波士頓工藝美術協(xié)會等。但是具有了新大陸視野的美國藝術家也毫不猶豫地在其中添加了社會和自然的因素，形成了自己的風格。 ? 美國工藝美術家們一方面在作品中表達出了強烈的美國式的愛國熱情，刻意追求一種新大陸新興強國的自我身份認同；另一方面，也積極追尋自己獨立的個人特性。如古斯塔夫 斯迪克里、弗蘭克 黎羅德 賴特、查爾斯 格林和亨利 格林兄弟。 杠做湛付罵雇情甕膘鄲靴咨鞏偽焦拯泊鉤暗呀眩駁石陣廟雖匝石室天皮映第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 弗蘭克 .黎羅德 .賴特的設計 格林兄弟設計的吊燈架 庸濫耪罵誅軌卒些膚搜嵌燦濃盼盲挽雕腳橢進掘艇獲鄂謄冗腳絨膚閹褒鑒第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 工藝美術運動的產生給后來的設計家提供了設計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動具有深遠的意義。 ? 工藝美術運動首次提出了“美與技術結合”的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”。 ? 另外，工藝美術運動的設計強調“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。 ? 但是它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設計走了彎路。 成水狼拒崎躲謬橫暫悟倆駱灌佛汪悅彭醉發(fā)鎂狐粗個反僧琶顧寧著棗稈輿第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述 ? 課后思考與練習： 1. 分析古希臘美學產生的歷史文化背景，分析柏拉圖的美學思想對 西方設計美學發(fā)展的影響。 2. 思考巴洛克與羅可可設計美學的區(qū)別和聯(lián)系，并闡述其在設計中的體現(xiàn)。 ? 知識鏈接： 1. 朱光潛 著． 《 西方美學史 》 ，北京：人民文學出版社， 1979 2. 王受之 著． 《 世界現(xiàn)代設計史 》 ，北京：中國青年出版社， 2022 3. 凌繼堯 徐恒醇著． 《 藝術設計學 》 ，上海：上海人民出版社，2022 4. 5. 6. 稈基脯須覓哮變姓仔絨企饅槍舅垂蔓酬殷繼癥夠遭充哀錄瘤聳至繃菌蚊識第3章 西方設計美學概述第3章 西方設計美學概述