【正文】 福寄托在丈夫的凱旋之上。 詩(shī)人精心構(gòu)思了一個(gè)新婦慘別的典型生活圖景，塑造了一個(gè)傷心欲絕又深明大義的少婦形象。詩(shī)中采用個(gè)性化語(yǔ)言，表達(dá)人物由矜持羞澀、欲說(shuō)還休到坦率、直白的心理變化過(guò)程，極符合人物的特定身份和精神面貌，顯示了詩(shī)人卓越的藝術(shù)才華?！堕w夜》P147歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。 五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。 野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。 臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。賞析：這首詩(shī)寫(xiě)作時(shí)，詩(shī)人正寓居夔州西閣，耳聞目睹，盡是蜀地軍閥動(dòng)亂帶給百姓的苦痛，睹景傷時(shí)，感懷寫(xiě)下此詩(shī)。 首聯(lián)，由歲暮而感嘆光陰荏苒，人生易老，在這樣一個(gè)凄清的寒夜，淪落天涯的詩(shī)人不由悲從中來(lái)，感慨萬(wàn)千。頷聯(lián)寫(xiě)夜中所見(jiàn)所聞：聽(tīng)到的是悲壯感人的鼓角聲。五更欲曙，愁人無(wú)眠，軍中傳出來(lái)的鼓角之聲，分外響亮，暗示著時(shí)局的動(dòng)蕩不安?？吹降氖侨龒{夜景。銀河流瀉，繁星璀璨，江水湍急，星影搖曳。如此壯美的山川景色，卻回蕩著戰(zhàn)亂年代特有的鼓角聲。景物描寫(xiě)中蘊(yùn)含了詩(shī)人憂心忡忡的情懷。頸聯(lián)，一寫(xiě)動(dòng)蕩時(shí)局帶給百姓的不幸和痛苦，悲慟的哭聲響徹四野；一寫(xiě)此地漁夫樵人自由自在地隨意歌唱，“野哭”成為“夷歌”的一個(gè)極不和諧的音符。這是憂國(guó)憂民的詩(shī)人的有力控訴。以上兩聯(lián)中上下句的強(qiáng)烈對(duì)比，反差極大，哀景與樂(lè)景互相映襯，使哀景更令人悲傷，使樂(lè)景更叫人向往。尾聯(lián)借附近古跡抒懷，轉(zhuǎn)向自我寬慰。既然從來(lái)賢忠逆愚都要同歸黃土，那么自己眼下的不幸處境和遠(yuǎn)方親友的毫無(wú)音訊，也就不必太在意了。詩(shī)人憂憤感傷的情緒因自我寬解而更加凸現(xiàn)。 此詩(shī)被譽(yù)為七言律詩(shī)的“千秋鼻祖”，其遣詞造句、韻律對(duì)仗、內(nèi)容表達(dá)，都顯示了詩(shī)人的藝術(shù)功力。二十三、韓愈 韓愈是一位富有才華和創(chuàng)造性的文學(xué)大師。在中唐詩(shī)壇上，他追求新穎奇崛的藝術(shù)境界，從意境、結(jié)構(gòu)到語(yǔ)言，都利弊陳俗，其想象力奇突精警，詩(shī)境光怪陸離。他又是唐代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，提倡古文，反對(duì)六朝以來(lái)的駢偶文風(fēng)，主張“文以明道 ”，“不平則鳴”，要求“文從字順”，“詞必己出”。其古文形式自由，構(gòu)思巧妙，表現(xiàn)方法不拘一格。各種文體，運(yùn)用自如，所作文章具有高度的藝術(shù)創(chuàng)造性，對(duì)古代散文藝術(shù)發(fā)展影響深遠(yuǎn)?！稄堉胸﹤骱髷ⅰ非楣?jié)內(nèi)容和藝術(shù)特色P159內(nèi)容：《張中丞傳后敘》是一篇現(xiàn)實(shí)針對(duì)性非常強(qiáng)的文章，體現(xiàn)了韓愈為人耿直，疾惡如仇的性格特點(diǎn)。張巡和許遠(yuǎn)是唐朝安史之亂時(shí)英勇抗擊叛軍的兩位將領(lǐng)。當(dāng)時(shí)，玄宗西避蜀中，二京失陷，情況危急，張、許二人合守睢陽(yáng)，孤軍奮戰(zhàn)，以少擊眾，終因糧盡援絕而城破身亡。亂平之后，朝廷竟有人為了開(kāi)脫自己怯敵逃跑的無(wú)恥行徑，而散布謠言，百般詆毀二人。作者對(duì)此十分憤慨，為了駁斥誹謗，特補(bǔ)充李翰《張巡傳》之不足，寫(xiě)下此文。 文章自“遠(yuǎn)雖材若不及巡者”至“設(shè)淫詞而助之功也”，為許遠(yuǎn)立傳。不同于普通的人物傳記，文章在批駁加給許遠(yuǎn)的詆毀之辭的同時(shí)，從正面樹(shù)立了一個(gè)忠賢英雄的形象：先肯定許遠(yuǎn)納賢、任賢，一再用假設(shè)推理，駁斥許遠(yuǎn)“畏死而辭服于賊”的誣陷，且用常事作譬，駁“城之陷自遠(yuǎn)所分始”，最后力辯二人死守并高度贊揚(yáng)他們以寡敵眾、捍衛(wèi)天下的奇功。語(yǔ)壯意盛，褒貶分明。接下一段補(bǔ)續(xù)南霽云軼事，通過(guò)拒食宴席，拔刀斷指，矢指浮圖等一系列富有傳奇色彩的典型細(xì)節(jié)，充分而生動(dòng)地展現(xiàn)了人物的個(gè)性風(fēng)貌。最后，以張籍之言，補(bǔ)敘張、許二人軼事，使兩人形象更加豐滿，同時(shí)呼應(yīng)前文，使全文結(jié)構(gòu)完整而嚴(yán)謹(jǐn)。本文寫(xiě)作有如下特點(diǎn)：一是議論與敘事并重，互為表里，緊密結(jié)合，并融入作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎感情。二是善于選擇細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物性格特征，使人物生動(dòng)傳神，光彩照人。三是運(yùn)用句法長(zhǎng)短伸縮、聲調(diào)高下?lián)P抑的變化，使語(yǔ)言表達(dá)恣肆奔放、雄奇搖曳?！端屠钤笟w盤(pán)谷序》P160 800年，韓愈來(lái)長(zhǎng)安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢騷滿腹，借寫(xiě)這篇臨別贈(zèng)言來(lái)吐露他的抑郁心情，表達(dá)他對(duì)官場(chǎng)丑惡的憎恨和對(duì)隱居生活的向往。本文主旨，是通過(guò)對(duì)李愿歸隱盤(pán)谷的議論間接表現(xiàn)出來(lái)的。 首段簡(jiǎn)潔敘述盤(pán)谷環(huán)境之美以及得名由來(lái)。接下來(lái)三個(gè)段落忽開(kāi)異境，假借李愿之口，生動(dòng)地?cái)⑹隽巳N人的行為和處事態(tài)度：聲威赫赫的顯貴、高潔不污的隱士和卑污諂媚的官迷。通過(guò)對(duì)這三種人所作所為的刻意描摹，表明了作者對(duì)這三種人的抑揚(yáng)取舍。最后，作者作歌肯定李愿的說(shuō)法，在對(duì)隱士的贊美之中，諷刺當(dāng)時(shí)昏暗的政治、驕奢的權(quán)貴和趨炎附勢(shì)之徒。文章寫(xiě)得頗有特色： 首先，敘述角度富于變化。作者采用多角度方法反復(fù)表現(xiàn)自己的觀點(diǎn)：開(kāi)始從第三人稱的角度客觀敘述隱居環(huán)境之美，肯定隱居生活方式；第二部分借用第二人稱即所送對(duì)象李愿的立場(chǎng)，抑揚(yáng)相間地描寫(xiě)三種人，肯定隱士，否定其他；最后作者以第一人稱口氣直接表明自己的觀點(diǎn)和態(tài)度，使整個(gè)內(nèi)容表達(dá)委婉曲折，一唱三嘆，體現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思。 其次，在文體上，采用散體與歌賦韻文相結(jié)合的方式，恣肆揮灑，不拘一格。首段全用散體。中間部分以散馭駢，既有駢賦的章法，又有散文的氣韻。末句用韻，長(zhǎng)短錯(cuò)落，富有節(jié)奏感。駢散兼用而又能渾然一體，顯示了高超的藝術(shù)技巧。二十四、白居易 白居易的思想帶有濃厚的儒、釋、道三家雜糅的色彩，但主導(dǎo)思想則是儒家的“窮者獨(dú)善其身，達(dá)者兼濟(jì)天下”。白居易是中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要代表，也是杜甫以后杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他在理論上提出了“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的口號(hào)?！爸S喻詩(shī)”是其最有價(jià)值、最受重視的一類詩(shī)。白居易詩(shī)的風(fēng)格特色：總體風(fēng)格為通俗淺易，以老嫗?zāi)芙庖?jiàn)稱。1. 通俗易懂，如《賣(mài)炭翁》2. 聲調(diào)優(yōu)美，如《琵琶行》，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”。3. 形象感強(qiáng)。善用白描手法，抓住人物特征，刻畫(huà)了生動(dòng)鮮明的人物形象。如《賣(mài)炭翁》、《長(zhǎng)恨歌》。、題材集中?！堕L(zhǎng)恨歌》P165 《長(zhǎng)恨歌》是一首抒情色彩濃郁的敘事長(zhǎng)詩(shī)。文章可以分為四個(gè)部分，前三個(gè)部分以一定的歷史事實(shí)為基礎(chǔ)，第四部分是作者的藝術(shù)想象和創(chuàng)造。 《長(zhǎng)恨歌》的主題思想，較公允的看法是：一方面對(duì)李、楊生活荒淫、招致禍亂作了明顯諷刺；另一方面對(duì)兩人的愛(ài)情悲劇及彼此間的誠(chéng)篤相思賦予很大同情，貫穿著愛(ài)情悲劇的制造者與愛(ài)情悲劇的承擔(dān)著之間的沖突，沖突的結(jié)果是人物的綿綿長(zhǎng)恨，其中寄托了白居易的愛(ài)情理想。 《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)特色鮮明。作者以優(yōu)美而練達(dá)的語(yǔ)言，豐富而奇特的想象，纏綿悱惻的筆調(diào)，向人們描述了一個(gè)動(dòng)人心弦的愛(ài)情悲劇。詩(shī)作之所以激動(dòng)人心，扣人心弦。全詩(shī)以李楊愛(ài)情的悲歡離合為線索，情節(jié)大起大落，詳寫(xiě)楊妃之專寵，二人之刻骨思念，而對(duì)造成他們悲劇的安史之亂和收復(fù)兩京這樣重大的歷史事件，均用高度概括的語(yǔ)言一帶而過(guò)，使全詩(shī)顯得詳略適宜，和諧勻稱。，刻畫(huà)人物生動(dòng)細(xì)膩。作者不僅生動(dòng)地描寫(xiě)了唐玄宗與楊貴妃的外貌、行為，而且細(xì)膩地刻畫(huà)了他們的心理，使人物形象大放光彩。如“芙蓉如面柳如眉”，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”等，把李楊二人的愛(ài)情悲劇寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，纏綿悱惻，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力，很好地體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作意圖。，敘事、抒情、描寫(xiě)、對(duì)偶、頂針、比喻、借代、對(duì)比、夸張等多種手法熔于一爐，相得益彰，為作品平添了無(wú)窮的藝術(shù)魅力。而且詩(shī)歌運(yùn)用了浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的藝術(shù)手法，前半部是寫(xiě)實(shí)，后半部側(cè)重浪漫主義的幻想，通過(guò)豐富的想象和大膽的虛構(gòu)，把男女主人公的愛(ài)情凈化和升華到了一個(gè)新的高度。，生動(dòng)圓潤(rùn)，優(yōu)美動(dòng)人，富于辭采。如“芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)?！绷攘葦?shù)語(yǔ)，環(huán)境、時(shí)節(jié)、人物、心情都描繪得使人感到如臨其境，如感其情。而且充分發(fā)揮樂(lè)府歌行體的特點(diǎn)，音節(jié)和諧，用韻靈活，使全詩(shī)語(yǔ)言清新流暢，便于詠唱，增加了詩(shī)歌感人的藝術(shù)魅力。二十五、柳宗元柳宗元是中唐古文運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者之一，其文學(xué)成就與韓愈齊名。柳文雄渾雅健，或立論新穎，見(jiàn)識(shí)過(guò)人，或清新秀美，富于詩(shī)情畫(huà)意?！斗N樹(shù)郭橐駝傳》P169 本文題為“傳”，但并非實(shí)錄的紀(jì)傳體文章。它用種樹(shù)之道，來(lái)說(shuō)明治國(guó)之理，抨擊了那些不從人民的實(shí)際需要出發(fā)，“好煩其令”，名為愛(ài)民，實(shí)則擾民的官吏?！绊樐局煲灾缕湫浴钡牡览?，具有哲理意義。本文藝術(shù)上突出之處是巧用類比，用紀(jì)傳說(shuō)理，實(shí)為一篇寓言：把養(yǎng)民治國(guó)的大道理，寄寓在一個(gè)“小人物”的傳記之中；把嚴(yán)肅的政治主題，寄寓在村民幽默風(fēng)趣的議論之中；用種樹(shù)類比治民，用害樹(shù)、仇樹(shù)類比害民、仇民。文章前后照應(yīng)，意理相通，種樹(shù)的道理說(shuō)清了，治民的道理也就說(shuō)明白了。其次，對(duì)比鮮明，事理昭彰。文章用郭橐駝種樹(shù)方法與“他植者”種樹(shù)方法作對(duì)比，說(shuō)明應(yīng)如何種樹(shù)的道理，孰優(yōu)孰劣，何取何舍，自然一目了然。而且，從總體上看，郭橐駝的“病僂”，這種違天害性與其他樹(shù)“順天致性”，以及“長(zhǎng)人者，好煩其令”，也形成內(nèi)在義理上的對(duì)比，含義之深，也發(fā)人深省。再次，語(yǔ)言精練、生動(dòng)。郭橐駝的答話富于個(gè)性，口吻切合一個(gè)園藝人的身份，由他娓娓道來(lái)，樸實(shí)親切，生動(dòng)感人。二十六、杜牧杜牧在政治上曾想有所作為，任地方官時(shí)也為老百姓做了一些好事，不少作品充滿愛(ài)國(guó)憂民的思想感情。杜牧擅長(zhǎng)賦和古文的寫(xiě)作，詩(shī)以抒情寫(xiě)景的七言絕句藝術(shù)成就最高。杜牧與李商隱一起被稱為“小李杜”?！哆^(guò)華清宮絕句》（其一）P170長(zhǎng)安回望繡成堆， 山頂千門(mén)次第開(kāi)。 一騎紅塵妃子笑， 無(wú)人知是荔枝來(lái)。 本題共三首，此為其一，是杜牧經(jīng)過(guò)驪山華清宮時(shí)有感而作。此詩(shī)選取了一個(gè)獨(dú)特的視角，用送荔枝的典型事件，諷刺、抨擊了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活。起句描寫(xiě)華清宮所在驪山景色。林木蔥蘢，花草繁盛，樓閣聳立，東、西繡嶺花團(tuán)錦簇，美不勝收。宮門(mén)為何依次打開(kāi)？“一騎”為何而來(lái)？“妃子”因何而笑？“荔枝”兩字，透出事情的原委。至此，前面詩(shī)人精心選擇的幾個(gè)典型意象也就聯(lián)綴一體，顯得含蓄雋永。杜牧這首詩(shī)不用典，不雕琢，卻寓意天成，含蓄精深，是唐人詠史絕句中的佳品。二十七、李賀（05） 李賀，27歲早逝，他的詩(shī)充滿了懷才不遇的悲憤和對(duì)黑暗政治的不滿。在詩(shī)歌藝術(shù)上，他繼承了“楚辭”的浪漫主義精神，也汲取了漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)的傳統(tǒng)，富于象征性。想象奇特，語(yǔ)言新穎，色彩瑰麗，在中唐詩(shī)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。《金銅仙人辭漢歌》P173茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香， 三十六宮土花碧。魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。 空將漢月出宮門(mén)，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。攜盤(pán)獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。賞析：元和八年（813年），李賀因病辭去奉禮郎職務(wù)，由京赴洛，詩(shī)人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金銅仙人耳”。 詩(shī)中金銅仙人臨去時(shí)“潸然淚下”，表達(dá)的主要是亡國(guó)之慟，也交織著家國(guó)之痛和身世之悲的凝重復(fù)雜情感。全詩(shī)十二句，可分為三個(gè)部分：前四句慨嘆韶華易逝，人生難久?！度o故事》載漢武帝建造的金銅仙人“高二十丈，大十圍”，矗立在神明臺(tái)上，異常雄偉。詩(shī)人將史實(shí)與神奇?zhèn)髡f(shuō)糅合發(fā)揮，用夸張手法寫(xiě)出金銅仙人的觀感。在詩(shī)人看來(lái)，在歷史的長(zhǎng)河中，漢武帝也不過(guò)是秋風(fēng)中的過(guò)客，留下的唯有茂陵荒冢一丘！作者描寫(xiě)冷落荒涼之景和物是人非之感，從而為全詩(shī)定下了凄涼的基調(diào)。中間四句用擬人手法寫(xiě)金銅仙人初離漢宮時(shí)的凄婉情態(tài)。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見(jiàn)證人”，眼前的滄桑劇變使它神情凄慘，感慨萬(wàn)千。末四句寫(xiě)出城后途中的情景?！皯浘本渲械摹皽I如鉛水”，比喻奇妙，“鉛水”與銅人的身份相適，又暗喻深哀巨痛的沉重?！八ヌm”一語(yǔ)寫(xiě)形兼寫(xiě)情，尤以寫(xiě)情為主，凡是有情之物都會(huì)衰老枯謝，就是蒼天，假若有情，也會(huì)衰老?！疤烊粲星樘煲嗬稀北凰抉R光稱為“奇絕無(wú)對(duì)”?！安曅　本浔憩F(xiàn)出金銅仙人“思悠悠，恨悠悠”的傷離情懷，也恰是詩(shī)人仕進(jìn)無(wú)望、被迫離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)的心境。 此詩(shī)是李賀的代表作之一。設(shè)想奇特，而又深沉感人，出人意表的想象糅合歷史、銅人與自我的情感，飾以精彩的語(yǔ)言，使詩(shī)歌充滿了強(qiáng)烈的浪漫主義色彩?！疤烊粲星樘煲嗬稀背蔀闅v代傳誦的指斥現(xiàn)實(shí)無(wú)情的警句。二十八、李商隱 李商隱，他的詩(shī)大體可分三類，即：關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活的政治詩(shī)、托古諷今的詠史詩(shī)和愛(ài)情詩(shī)。愛(ài)情詩(shī)最為人們傳誦。這類詩(shī)往往以“無(wú)題”或取篇中兩字做題目。內(nèi)容既有寄托之作，也有交織愛(ài)情的希望、回憶、沉痛之篇。藝術(shù)上成就最高的是他的近體詩(shī)和七律，錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫，構(gòu)思縝密，多用幻想象征手法，韻調(diào)和諧婉轉(zhuǎn)，情感曲折深厚，形成了他獨(dú)特的風(fēng)格。《無(wú)題》（昨夜星辰昨夜風(fēng)）P176昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 李商隱在中國(guó)詩(shī)歌上享有盛名，一個(gè)主要原因就在于他寫(xiě)了不少“無(wú)題”詩(shī)。這首愛(ài)情詩(shī)主要表達(dá)了作者對(duì)情人的熱烈思念，甜蜜回憶中穿插有分離的苦悶惆悵和心靈的相通相慰。尤其是詩(shī)中表達(dá)的對(duì)美好愛(ài)情的精神追求和堅(jiān)定信念，形成了高尚而純潔的美好理想，可以陶冶情操。此詩(shī)藝術(shù)成就頗高，歷來(lái)傳誦不絕，作者用飽含情韻的景象，描繪了昨夜與今夜的氣氛、情景，參加宴會(huì)時(shí)的歡樂(lè)和今日孑然一身的孤零形成強(qiáng)烈反差，寓情于景，引人遐思。新穎獨(dú)到的比喻最為引人注目：“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，不能比翼雙飛卻心靈相通相慰，立意超絕，有著相反相成的藝術(shù)效果。詩(shī)句表現(xiàn)了作者對(duì)愛(ài)情的深刻理解和超凡脫俗的見(jiàn)識(shí)，尤其難能可貴。又全詩(shī)對(duì)偶工穩(wěn)，除尾聯(lián)外，其余三聯(lián)都用了非常工整的對(duì)仗。對(duì)偶的運(yùn)用，使全詩(shī)句式整飭勻稱，音律和諧婉轉(zhuǎn)，在互相對(duì)比中強(qiáng)化了詩(shī)人的情感體驗(yàn)與心理矛盾。二十九、李煜 李煜的詞創(chuàng)作，可以分為前、后兩期。前期作品大抵描寫(xiě)宮廷享樂(lè)生活，情調(diào)柔靡。后期作品則抒寫(xiě)他作為亡國(guó)囚徒的哀痛之感，以及對(duì)往事、故國(guó)的追尋，情調(diào)哀傷凄楚。藝術(shù)上他突破了晚唐五代花間派樽前花下吟唱的局限，擴(kuò)大到多方面的抒情言志，對(duì)后來(lái)豪放派詞家有積極地影響。此外，他的詞語(yǔ)言優(yōu)美、明凈、口語(yǔ)化，描寫(xiě)上多用白描手法，形象鮮明，比喻貼切?！独颂陨场罚ù巴庥赇㏄178簾外雨潺潺，春意闌珊；羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。 賞析：《浪淘沙》屬雙調(diào)詞，一般上片以寫(xiě)景為主，下片以抒情為主。但李煜此詞上、下片都充滿了深沉強(qiáng)烈的感情。 上片景寓愁情，情景交融。首句以雨聲寫(xiě)起，潺潺雨聲令詞人感到的是春意消殘，才五