【正文】 熱情贊頌他憂國忘私、視死如歸的愛國思想（捐軀赴國難，視死忽如歸。）。2. “宿昔”以下八句，用一系列形象地描繪和生動的比喻，贊揚了游俠兒高超的武功（仰手接飛猱，俯身散馬蹄。借問誰家子， 幽并游俠兒。一、主要內(nèi)容詩中著力塑造一個武藝高強，不惜為國捐軀的少年騎士的形象。本詩屬于前期代表作。 曹植的詩以曹丕即位為界，分為前、后期。 棄身鋒刃端， 性命安可懷？父母且不顧， 何言子與妻？ 名編壯士籍， 不得中顧私。 羽檄從北來， 厲馬登高堤。 狡捷過猴猿， 勇剽若豹螭。 控弦破左的， 右發(fā)摧月支。 少小去鄉(xiāng)邑， 揚聲沙漠垂?！栋遵R篇》P120白馬飾金羈， 連翩西北馳。十七、曹植《白馬篇》 曹植是建安時代文學成就最高的作家。經(jīng)過一番跌宕、渲染，“烈士”二句便顯得十分突出。這首詩開頭四句從反面著筆，用兩個比喻極言萬物同有盡日，為的是襯托“老驥”、“烈士”精神氣概的可貴。因為人的壽命不一定全由天定，人通過主觀努力可以延年益壽?！　⌒疑踔猎?！歌以詠志?！　±象K伏櫪，志在千里；　　烈士暮年，壯心不已。 神龜雖壽，猶有竟時。這種虛擬之詞出現(xiàn)在實寫之后，盡管夸張，但仍可信，很真實地表現(xiàn)出了大海的特點。在布設景物時，由于插入山島草木，海景便不單調(diào)；由于引入秋風，方顯出大海生氣。在手法上可以說是虛實相間、動靜結合。詩人寫海確實是在寫他自己。這是何等壯觀的境界！一個動蕩不安而又包容一切的大海形象出現(xiàn)了。陡然秋風勁吹，草木發(fā)聲，海上洪波巨浪，喧豗奔騰。一個“何”字準確地表現(xiàn)出詩人登上山頭、一眼瞥見滄海時所起的驚訝、贊嘆的神情。接著寫放眼縱觀大海?！队^滄?！分獗憩F(xiàn)大海的磅礴氣勢和壯闊景象，顯露出詩人吞吐宇宙的博大胸懷。　　日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。　　樹木叢生，百草豐茂。東臨碣石，以觀滄海。），增強了詩歌的氣勢，使詩歌起伏多變，跌宕有致；、興手法用以抒情。周公吐哺，天下歸心。但為君故，沉吟至今。 何以解憂，唯有杜康。思想內(nèi)容：，人生易老的深沉感慨，但作者卻表現(xiàn)出積極進取的態(tài)度；（對酒當歌，人生幾何？ 譬如朝露，去日苦多。 繞樹三匝，何枝可依？ 山不厭高，海不厭深。 契闊談宴，心念舊恩。 憂從中來，不可斷絕。 我有嘉賓，鼓瑟吹笙。 但為君故，沉吟至今。 何以解憂，唯有杜康?！抖谈栊小罚?7） 第二版已刪對酒當歌，人生幾何？ 譬如朝露，去日苦多。其詩全為樂府，既寫漢末兵連禍結、民生艱難的社會現(xiàn)實，又寫個人志在統(tǒng)一天下的宏愿和愿望難以實現(xiàn)的感慨。十六、曹操（07）曹操詩文兼擅。二者都是時代風貌的反應。本文的風格和漢代前期司馬相如、枚乘等人所作典型的漢代大賦形成了鮮明的對比。作者在段末表示“寧饑寒于堯舜之荒歲兮，不飽暖于當今之豐年”，申明了絕不與惡勢力同流合污的態(tài)度。第二段批判了當時的“情偽萬方”、“佞諂日熾”的社會風氣，正是這種風氣造成了“邪夫顯進，直士幽藏”的社會現(xiàn)實。本文正是這種激憤之情的如實寫照。作者生活的“桓靈之世”，更是漢代的“末世”，是非顛倒，道德淪喪。賦中以激憤的感情揭露了東漢末年極為黑暗的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)了強烈的憤世嫉俗的反抗精神，以語言的犀利、感情的激烈和揭露的深刻形成了極為鮮明的特色，對賦的變化及發(fā)展產(chǎn)生一定影響。盛名之下，其實難副”等語已成為具有哲理性的警句。 本文章法嚴謹，說理透徹，情辭懇切，文字簡潔，措辭講究。第二部分以鞭策激勵為主，作者舉魯陽樊君等人為例：樊英越是不應征，人們對他的期望反而越高，結果沒能做出人們期待的政績，反而把“處士”的名聲損壞了。本文就是李固促請黃瓊盡快應征入京的信。征辟是漢代朝廷選拔人才的主要方式之一，而當時的一些名流出于種種考慮而不應征或不急于應征。黃瓊初以父任為太子舍人，稱病不就。十四、李固《遺黃瓊書》P107 李固，東漢時期大儒，仕途中因得罪宦官，被誣陷入獄，幸得到黃瓊的營救才得以出獄。同時，作者采用了舉例、對比的說理方法，所舉二人都是一時之選，作者也都“愛之重之”，但效法兩人的得失卻相去懸殊：效伯高不得，“刻鵠不成尚類鶩”；而效季良不得，“畫虎不成反類狗”，“陷為天下輕薄子”。尤其是漢代，貴族豪強外戚驕橫跋扈，不知防微杜漸而招致速敗的教訓比比皆是，馬援在深受信任統(tǒng)兵出征時還不忘教育子侄不慕虛名、廉潔奉公、寬厚待人，并為他們樹立好的榜樣，其積極意義是應該值得肯定的。 這篇文章既是一篇家書，也可以作為一篇諄諄教誨的家誡。作者舉出的第一個人物是龍伯高，其為人誠樸敦厚、謹言慎行、廉潔奉公而具有威望，作者希望侄兒們仿效他。“”寧死不愿聞子孫有此行”這也是作者修書教育侄兒的原因。最為史家所稱道的是他為國效命疆場不惜馬革裹尸的精神。此外，本文文字樸素洗練而富于文采，行文風格明快灑脫而又跌宕起伏，對后代散文，尤其是傳記文學的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。對項羽一生中幾個關鍵場景，如使之名震天下的巨鹿之戰(zhàn)，戰(zhàn)略轉(zhuǎn)折點的鴻門宴，以及四面楚歌中的垓下兵敗，作者都作出了濃墨重筆的描寫，通過典型場景塑造人物的性格。他的失敗也是人物性格發(fā)展的一種必然。、剛愎自用、莽撞、優(yōu)柔寡斷：作者忠于史實，并沒有因為同情而忽視對項羽一系列性格弱點和戰(zhàn)略失誤的記載，寫出了項羽殘暴、剛愎、莽撞，關鍵時刻往往優(yōu)柔寡斷等性格弱點。項羽的豪爽磊落恰與劉邦臨難茍且種種無賴行徑形成了鮮明的對比?！俄椨鸨炯o》中項羽的形象：：作者描繪了項羽以巨鹿之戰(zhàn)大破秦軍，百戰(zhàn)百勝，所向披靡，直到垓下之圍，烏江自刎，視死如歸，不失英雄本色的人生歷程。《史記》還將農(nóng)民起義領袖陳勝列入世家，為處在社會下層的游俠、刺客、商賈等各類人物立傳，均反映出作者識見的深刻性。魯迅稱之為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。十二、司馬遷《項羽本紀》《史記》記載了我國從遠古知道漢武帝時約3000年的歷史，是我國第一部紀傳體通史。文章句式駢散相間，以駢為主，語言生動流暢，比較注重思想感情的表達，在漢賦中也是很有特色的一篇。這種矛盾得有點滑稽的對比并不是作者的疏忽，恰恰是以這種手法在發(fā)泄不平。 本文的中心是抒發(fā)懷才不遇的牢騷。文章第一段，“客”對東方朔的才能提出質(zhì)疑：蘇秦、張儀這樣的說客都能迅速取得君主的賞識而登高位，而你東方朔，自認為有才，又全力盡忠數(shù)十年，為何還是“官不過侍郎，位不過執(zhí)戟”？恐怕是你自己沒本事吧！對于這一問難，作者分三個層次作了答復：首先指出“時勢造英雄”是蘇秦、張儀得志的原因，而人生在群雄逐鹿、“失士者亡”的戰(zhàn)國時期，有施展才干的機會；而當今“天下無害，雖有圣人無所施才”，如果蘇、張再生，恐怕連我這樣的侍郎都當不上！接著作者表明了自己的態(tài)度：不因地位的高低而放松修身，仍要“修學敏行而不敢怠也”。《答客難》 據(jù)《漢書十一、東方朔：《答客難》 東方朔性情滑稽，玩世不恭，不合于正統(tǒng)的儒家行為規(guī)范，故始終未得到重用。詩中表現(xiàn)出對這一被棄女子的深厚同情，從中也可認識男女不平等的封建社會中女子的悲慘命運。古代認為婦女服食蘼蕪可以多子，詩歌又以此開篇，是否暗示棄婦被休的原因是不能生育呢？詩中棄婦的話看似都很平淡，但結合全詩細心體味，卻也不難察覺她內(nèi)心積蘊著強烈的隱痛和不平。故夫的回答實際上也不僅僅是他對“新人”與“舊人”容貌、手藝的比較，“新人不如故”其實應是他懷念舊情的表白。棄婦的話只有三句：第一句是主動詢問“新人”的情況，顯示了她對故夫的關心，也委婉地暗示她對故夫似乎仍有情意。” 這首詩寫一個棄婦與故夫偶然重逢之時的簡短回答。織縑日一匹，織素五丈余。”“新人從門入，故人從閤去。長跪問故夫：“新人復何如？”“新人雖言好，未若故人姝。詩中不斷采用重復的形容來加重語氣，也使得感情色彩更加濃烈。短短的一首詩中女主人公的思緒幾次轉(zhuǎn)折，由愛到恨，由果決又到猶豫，生動地反映了她波瀾起伏的情感。 這首詩表現(xiàn)人物性格也頗具創(chuàng)造性，角度獨特，手法新穎，用民歌特有的直白、潑辣、新鮮的風格，表現(xiàn)出一個爽直而又多情的女子在愛情遭受挫折時的典型心理。漢代“獨尊儒術”，封建禮教的壓迫加強了，婦女的命運更加悲慘。她嘆息著?！奥劸币韵缕呔浔憩F(xiàn)出她聽到這一消息時無比的激憤：她折斷、摧毀、燒掉表達愛的禮物，要永遠斷絕相思之情！然而，一陣激動過后，她又猶豫了。開頭五句寫她真心實意地思戀著遠方的情人，打算送給他一件極其珍貴的禮物來表達自己真摯熱烈的愛情。妃呼狶！秋風肅肅晨風飔，東方須臾高知之。摧燒之，當風揚其灰。何用問遺君？雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。 樂府中的民歌繼承了《詩經(jīng)》的現(xiàn)實主義風格，反映了當時的社會生活和社會矛盾，同時語言樸素生動，表現(xiàn)方式豐富多彩，藝術成就也很高，在我國詩歌發(fā)展中起著承上啟下的作用?！皹贰保敢魳?，“府”，指官署。 本文的另一大特點是，大量采用了鋪陳排比句式，語意暢達，氣勢充沛，具有音韻美和節(jié)奏感，體現(xiàn)了先秦散文向漢賦過渡的駢偶化趨勢。 從論證手法上看，文章緊扣主題，采用了歸納論證。首先不是以寫作技巧取勝，而是由于李斯善于洞察對方的心理，緊緊抓住秦王希望“跨海內(nèi)、制諸侯”的欲望，站在統(tǒng)一天下的戰(zhàn)略高度來立論。 秦王是一個有雄才大略的政治家，他一旦做出決定，一般是難以改變的，可是讀了李斯的《諫逐客書》后，卻馬上改變了主意，可見此文具有多么強的說服力和感染力。作為奏章，它達到了作者的寫作目的，使秦王收回了逐客的成命。《山鬼》立意與《離騷》相通。全詩用凄迷、蒼茫之景寫哀怨、愁苦之情，與《離騷》同一格調(diào)。后半部分寫山鬼切盼“君”至而“君”未至的失望、怨憤情緒，既謂“怨公子兮悵忘歸”，“君思我兮然疑作”，說“君”之爽約使我對你說思念我將信將疑；最后直言“死公子兮徒離憂”，把心中怨憤吐露無疑。它像一首少女的戀歌，用委婉、含蓄的抒情方式，表達出她對愛情的渴望，創(chuàng)造出優(yōu)美、凄迷的意境?！毒鸥琛芳漓胩焐?、日神、云神、司命之神、為國陣亡者之神等九種神靈，《山鬼》是祭祀山鬼的?！渡焦怼稰54《山鬼》為《九歌》之一。他的作品“書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物”，具有濃郁的荊楚地方文化色彩。如開頭一段對河水與海景的描寫，把審美主體的感受與審美對象的磅礴氣勢巧妙地融合在一起，贊揚了大美，揶揄了小美，形象地渲染了文章的主題。其次，文章大量引用比喻說理，將深微玄奧的哲理蘊含于生動形象的比喻之中，引人聯(lián)想，發(fā)人深思。本文首先在整體構思上虛擬了一個河神與海神對話的寓言故事，以此展開說理。通觀全文，其旨意帶有消極虛無的色彩，但其中的辯證法的思想?yún)s能為人們認識事物提供某些有益的啟迪。下面又借“夔憐蚿”等寓言進一步說明“反其真”即是乘天機而動，無為而無不為；再用孔子被圍于匡一事證明無為的作用；用公孫龍問于魏牟事說明有為之辯不如無為之辯，無辯才能接進自然之道。莊子首先是立大小，然后又破大小，從第一個小大的層次進入到第二個層次，即有限無限的層次，而無限才是真正的大知。莊子所說的“大”，有兩個層次的含義：一是針對于小的大，只具有相對意義；二是針對所有的有限的無限，具有絕對意義。秋水》P50思想內(nèi)容： 本文所闡述的是莊子的認識論。”莊子的思想和散文藝術，對后世作家產(chǎn)生了極其深遠的影響。 《莊子》，文章想象豐富、構思奇特、縱橫恣肆、辭藻瑰麗，并多采用寓言形式，善于用比，富有浪漫主義色彩。他的哲學思想的基本傾向是唯心主義的，其中有不少辯證法的因素。 莊子的思想既有合理因素，也有消極成分。從這番答詞，可見孟子說理好引《詩》、傳以及諺語為證，又愛用先王之事為證，而且引先王之事是展開來說，不同于后來駢文中的用典。第三節(jié)僅一問一答，但孟子的答詞中又有問對之詞。第二節(jié)寫孟子借與齊宣王討論文王之囿是大是小的問題，說君王之囿若與民同用，再大也不算大；若誅殺出入囿中的民眾，則設囿如同設阱，小亦為大。并細說君主將其欣賞音樂之樂、田獵之樂和顧及民眾生計之樂結合在一起，才是“與民同樂”，否則即為“不與民同樂”，從而得出“今王與百姓同樂，則王矣”的結論。孟子先肯定宣王“好樂”，然后通過提問使威王說出“獨樂樂”不如“眾樂樂”、“與少樂樂”不若“與眾樂樂”的感受。全文分為三節(jié)，都用對話形式結構其文?！边@些語句與《梁惠王》次段所說“古之人與民偕樂，故能樂也”一樣，都意在強調(diào)君主與民同樂的重要?！薄皹访裰畼氛撸褚鄻菲錁罚粦n民之憂者，民亦憂其憂。文章的關鍵句應是：“與民同樂?！睹献印穬?nèi)容寬厚宏博，行文氣盛語壯，對古代儒家散文發(fā)展產(chǎn)生過深遠影響。它主要記述戰(zhàn)國中期思想家孟子的言行，由孟子本人和他的門第子公孫丑、萬章等人編寫而成。特別是曾皙的那一段話，非常形象地描繪出一幅陽光和煦、其樂融融的春游圖，充滿詩情畫意，文采燦然。 這篇短文，雖然只有三百字左右，但描寫人物的語態(tài)性格卻非常傳神?？鬃釉苡瘟袊?，四方游說，卻處處受到冷遇。憲問》）曾皙的做法正是修身養(yǎng)性，以此教化社會，就能使百姓都過上安然悠閑的生活，這不就達到了治理天下的最高境界了嗎？所以孔子由衷地贊嘆道：“吾與點也。他曾在回答子路關于怎樣才能算是一個君子的問題時說：“修己以安百姓。這樣離開政治而談自己的志趣，卻意外地得到了孔子的贊許。子路、冉有、公西華三人的說法，雖然志向大小不同，態(tài)度謙倨有別，但都是從正面回答“如或知爾，則何以哉”。其言近旨遠的說理，形象雋永的語言是《論語》主要風格特點。其主要特點是語言簡練，用意深遠，雍容和順，紆徐含蓄。五、《論語》 《論語》是儒家學派的經(jīng)典，主要記載孔子及其弟子言行的典籍，由孔子弟子或再傳弟子記錄編纂而成。第二段引用一連串的比喻婉言相勸，顯示出莊辛審時度勢的眼光、巧妙的攻心術、出色的辯說才能和不計前嫌的胸懷。 這篇文章還成功地通過語言描寫，展現(xiàn)了人物的性格特點。其立意為“見兔而顧犬，未為晚也。莊辛運用比喻至少有兩個特色：一是由小到大，由遠及近，由物到人，娓娓說來卻步步緊逼，直到擊中頃襄王的要害。頃襄王逃到城陽后，不得不主動請莊辛來商量對策，莊辛以一系列生動的比喻告誡頃襄王，如果只圖眼前享樂，終日與倖臣為伍，喪失警惕，必將遭致國破身亡之禍?！肚f辛說楚襄王》P20 楚國從懷王開始，已出現(xiàn)由盛轉(zhuǎn)衰的趨勢。在人物刻畫方面，一些篇章鏤刻精細，極為生動傳神。流傳到現(xiàn)在的本子是經(jīng)西漢學者劉向整理編訂的，其主要內(nèi)容是記載戰(zhàn)國時代游說之士的策謀或互相辯難的言