【正文】 衰落，小說、戲曲為代表的世俗文學(xué)逐漸發(fā)展壯大元 代文學(xué)的主要形式是元曲 、 元曲要依據(jù)曲調(diào)填寫，每個曲調(diào)都有名稱，叫做曲牌。”（李清照《聲聲慢》）便只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，淺斟低唱 古時對蘇詞和柳詞有一段精彩的評價：柳郎中的詞是十七八歲的女孩兒，手執(zhí)紅牙拍板，姿態(tài)妖嬈，鶯歌燕囀地唱“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。一曲之后，余音繞梁，沁人心脾。代表詞人有“奉旨填詞”的柳永、“婉約宗主”李清照和號白石道人的姜夔等。代表作家為蘇、辛（蘇軾、 辛棄疾），從蘇軾的“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”到辛棄疾的“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞氣里如虎”無一不是恢弘之作 婉約派詞風(fēng)如春秋細(xì)雨，或清新婉麗，或纏綿悱惻，細(xì)致、含蓄而不直白是很多作品的特點(diǎn)，幽怨、深沉的作品也在在皆是，內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。 比較豪放派和婉約派的區(qū)別 豪放派和婉約派是宋詞兩大流派。 （ 4） 《 聲聲慢 》 盡抒凄婉纏綿之情，格調(diào)低沉，充滿悲苦。 （ 3） 《 念奴嬌 ”分別從形、聲、色三角度寫其動態(tài)壯美，動態(tài)之景激發(fā)作者的豪邁奮發(fā)之情。赤壁懷古 》 寫的是雄偉壯麗之景，寫法上抓住景物特點(diǎn)，大筆勾勒。 三、 比較 《 念奴嬌 （ 7）李清照正是憑借她獨(dú)具的才華，真摯的感情，高潔的志趣，清麗的境界，塑造了從清純少女到哀婉嫠婦、既各自鮮明獨(dú)立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。乍暖還寒時候，最難將息。因此，這 “愁 ”往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。興盡晚回舟 ”（ 《 如夢令 》 ）那種逸興消失了，如今的情懷是像 《 武陵春 》 所寫的： “風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 ”這種由時代及個人命運(yùn)的變化所引起的性格變化，使她在南宋時所作的詞充滿了過去所沒有的愁苦悲涼的感情。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。寫得很精致，特別是那句 “才下眉頭，又上心頭 ”，實(shí)在是很細(xì)致入微而又不乏情感 9 9 （ 5）南渡后的詞和前期相比迥然不同，國破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精 神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗，明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?；ㄗ燥h零水自流。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 4）前期詞中，還有一部分揭示了自己的內(nèi)心世界，流露出她對愛情生活的向往和對大自然的喜愛。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 ”詞中表達(dá)出的女性情感，既熱烈又恬靜，既微妙又直率，其婉媚秀逸之處，乃機(jī)杼天成，非男性作家以女性口吻的閨情詞可以企及。試問卷簾人，卻道海裳依舊。 （ 2）南渡以前，李清照過的是上層封建貴族的享樂生活，前期的作品綽約輕倩，自然嫵媚，最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真，真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫 自然風(fēng)光和離別相思。前期的作品綽約輕倩，自然嫵媚，最能表達(dá)出年輕女性的活潑天真，真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于自然風(fēng)光和離別相思。 《 聲聲慢 》 詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。凄涼的景物一路寫下 來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。 這句則是通過悟桐細(xì)雨對心靈的敲擊，將愁情推向高潮，進(jìn)而發(fā)出 “這次第，怎一個愁字了得 ”的絕望呼告 “這次第，怎一個愁字了得 ”尾句點(diǎn)愁 《 聲聲慢 》 寫作特色 (1)詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭 ” “尋尋覓覓 ”詩人想尋找自己精神上可以寄托的東西，實(shí)際上她失去的東西太多了：尋來覓去，一無所獲，百無聊賴又無可寄托 “冷冷清清 ”是 “尋覓 ”的結(jié)果，經(jīng)過尋覓之后的客觀環(huán)境 ―― 冷落、凄清的殘秋景色及周圍氣氛所給予的感受，表明詩人失望又無法的痛苦 “凄凄慘慘戚戚 ”則是這種精神狀態(tài)的具體反映，是客觀事物使她感受之后所產(chǎn)生的更進(jìn)一層悲苦情懷 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 ”7個疊字，依次寫動作、環(huán)境、心情，由外到內(nèi)，直接抒發(fā)作者國破、家亡、夫殤、流落的孤寂凄涼的哀痛之情。這里用自潮方式寫自己的感傷，感情大落，最終發(fā)出 “人生如夢 ”的感慨，以呼應(yīng)首三句。這種向往在兩鬢班白年近半百功業(yè)無成的現(xiàn)實(shí)面前變得可笑。小喬初嫁距赤壁之戰(zhàn)（建安十三年，瑜三十四歲）十年，放在一起寫，是為了突出地表現(xiàn)周瑜少年得志建立功業(yè)的形象 (4)故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。 “ 羽扇綸巾 ” ，描寫周瑜儒將裝束，手握羽扇，頭戴綸巾，從容閑雅，一派儒將風(fēng)度。 “ 小喬初嫁 ” 美人襯英雄，寫盡俊偉風(fēng)姿。 “卷 ” 句寫出浪花四濺，狂瀾奔騰起伏的異景，聲音、 色彩、姿態(tài)，無不逼真。先寫江岸石壁， “亂 ” 寫出險(xiǎn)怪， “穿 ” 寫出高峭。給人以強(qiáng)烈的感情沖擊，并產(chǎn)生對歷史和人生的思索 這三句寫景和抒情議論結(jié)合得天衣無縫。 “浪 ”怎能沖洗千古風(fēng)流人物呢？顯然是作者的感情在起作用，使無數(shù)杰出人物在詩人的視野里都如滾滾長江水一去不復(fù)返。赤壁懷古 》 1037—1101）字子瞻，號東坡，眉山（今屬四川）人。把環(huán)境時節(jié)心情都描繪得使人身臨其境 。清麗的比喻和工整的對仗不用藻飾，自然天成。這首敘事詩具有極濃的抒情色彩，敘事性與抒情性統(tǒng)一是本詩最突出的藝術(shù)特色。 但想象中仍有現(xiàn)實(shí)主義的精確描繪，人物形象生動使人不覺得是虛構(gòu)。詩的前半部，即第一部分寫李、楊會合的經(jīng)過及李對楊的無比寵幸，第二部分寫安史之亂后貴妃殞命，玄宗傷心不已，都是對現(xiàn)實(shí)生活的精細(xì)描繪；詩的后半部，即第三部分寫李重歸長安后對楊的無限思念，第四部分寫道士找到楊妃及楊對李的忠貞不渝之情，都是發(fā)揮藝術(shù)想象的酣暢表達(dá)。詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。全篇中心是歌 “ 長恨 ” ，但詩人卻從 “ 重色 ” 說起，并且予以極力鋪寫和渲染。 藝術(shù)特色 （ 1）詩歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。這首敘事詩的最成功處就是抒情，相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過 去，而著力在情的渲染，細(xì)致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情。詩有前半是長恨之因，詩歌后半部分用充滿同情的筆調(diào)寫唐明皇刻骨銘心的相思，在幻境中唐明皇感情真摯 ―― 兩人生死不渝，從而使詩的主題由諷刺轉(zhuǎn)為對李楊二人堅(jiān)貞專一的愛情的歌頌，是長恨的正文。 B、歌頌 “ 愛情 ” 。諷喻當(dāng)時和以后的統(tǒng) 治者應(yīng)該以唐玄宗不戒，不要因重色而誤國，給自己造成 “ 長恨 ” 。詩的前半部諷刺唐明皇縱情淫樂、荒淫誤國。 ” （ 3）詩歌表現(xiàn)上有差異李白多用鳳凰、大鵬等富于神話色彩的詩 歌意象，杜甫常用孤雁、瘦馬、古柏等富于滄桑感的意象；李白以情感馭文，其詩汪洋恣意，其情海闊天空，藝術(shù)創(chuàng)造上達(dá)到了中國古典詩歌浪漫主義的極致，杜甫嚴(yán)謹(jǐn)縝密，其詩博大深沉，兼容并蓄，把中國古典的現(xiàn)實(shí) 主義發(fā)展到新的高度。同寫悲，李白悲壯曠達(dá)，夸張而有氣勢，如： “ 棄我今者，昨日之日不可留，亂我心者，今日之日多煩憂。 ” 繼屈原之后出現(xiàn)在我國詩壇的又一位偉大的浪漫主義詩人 ， 被譽(yù)為詩仙 主旨句 : 蜀道之難，難于上青天 開篇：主旨句一見 一嘆 高 蜀道來歷，難行 蜀道高峻 二 嘆 險(xiǎn) 景物凄清 ——以 “何時還 ”起，可 畏 山水險(xiǎn)惡 主旨句二見 照應(yīng) 三嘆戰(zhàn)禍之烈 劍閣險(xiǎn)要，申 戒 殺人慘景 ——以 “早還家 ”結(jié) 結(jié)尾：主旨句三見 二、杜甫的 《 登高 》 “ 詩史 ”“ 詩圣 ” (6)本詩最突出的 藝術(shù)特色 格律嚴(yán)整，四聯(lián)皆對 一是句與句對，頷聯(lián)與頸聯(lián)相對： “ 無邊落木蕭蕭下 ”“ 萬里悲秋常作客 ”“ 不盡長江滾滾來 ”“ 百年多病獨(dú)登臺 ” 二是句中自對 ： 首聯(lián)內(nèi)上句 “ 風(fēng) ” 對 “ 天 ” ， “ 急 ” 對 “ 高 ” ， “ 渚 ” 對 “ 沙 ” ， “ 清 ” 對 “ 白 ” ， “ 猿嘯 ” 對 “ 鳥飛 ” 李白杜甫詩歌的差異 （ 1）詩歌 內(nèi)容上有差異 李白詩歌多是個人性情抒發(fā)，杜甫詩歌多反映社會現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)社會理想；李白多從個人懷才不遇、有志難申的立場出發(fā)，對現(xiàn)實(shí)無深入體察，杜甫從具體社會生活現(xiàn)實(shí)出發(fā)，以社會政治理想為準(zhǔn)繩，力圖解決現(xiàn)存的社會矛盾。 ” 三是中唐 四是晚唐： “ 小 李杜 ” 李商隱和杜牧 一、李白的 《 蜀道難 》 李白，字太白，號青蓮居士 ： 天生我材必有用 ,千金散盡還復(fù)來 、 仰天大笑出門去 ,我輩豈是蓬嵩人 、 安能摧眉折腰事權(quán)貴 ,使我不得開心顏 他和杜甫齊名，人稱 “ 李杜 ” 詩風(fēng) “ 豪放飄逸 ： “ 蜀道之難，難于上青天 ” 、 “ 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回 ” 、 “ 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。散文詩。如： 《 歸去來兮辭 》 ，前一段散文是序，后面的辭賦是正文。純用口語，以白描手法敘事抒情，不但寫得樸實(shí)，簡明，而且通 俗中含有精煉，平淡里蓄著深情，可謂平淡與淳美的統(tǒng)一。道狹草木長，夕露沾我衣。如 《 歸園田居 》 其三： “種豆南山下，草盛豆苗稀。描寫詩人歸隱之后自己的精神世界已經(jīng)同自然景物渾然契合，悠然自適的神態(tài)，異常逼真、傳神，達(dá)到了移情入景，情 景交融的境界。詩人特別喜歡描寫青松，秋菊，孤云，歸鳥，在這些景物上，都賦予一定的象征意義，能體現(xiàn)其思想性格。他以自己的人格構(gòu)成藝術(shù)典型。 ”只用極少修飾的語言，就把 “方宅 ”、 “草屋 ”、 “榆柳 ”’、“桃李 ”以及犬吠、雞鳴、炊煙、桑麻等平常景物組成和諧動人，充滿詩情畫意的圖片，使 人如聞其聲、如見其貌。司馬遷打破了 “成者為王，財(cái)者為寇 ”的統(tǒng)治階級的歷史偏見，將項(xiàng)羽放在 “述帝王 ”的 “本紀(jì) ”中，并賦予這個失敗者以較多的贊頌和同情（ 3）《垓下之圍》中 的項(xiàng)羽是個悲劇英雄，但作者沒有著力渲染他的悲劇性，而是更注重多角度多層面地來刻畫、豐富他的英雄色彩（ 4）司馬遷在 “太史公曰 ”一段中對項(xiàng)羽的總體評價，扼要而中肯 二、陶淵明 《 歸去來兮辭 》 陶淵明的藝術(shù)成就 （ 1）平淡質(zhì)直，自然流露，不假雕飾，渾然天成 在 《 歸園田居 》 組詩，幾乎全用平淡質(zhì)直，不加雕琢和藻飾而又接近于農(nóng)村生活的 “田家語 ”。 三、陶淵明《詠荊軻》陶淵明： （３６５ — ４２７）字元亮，或云名潛，字淵明，潯陽柴桑 (今江西九江西南 )人?？偟膩碚f，這首詩巧用典故和比興的手法，像曹操的其他政治性很強(qiáng)的詩作一樣，主要是他當(dāng)時渴求實(shí)現(xiàn)政治理想的一種曲折反映。 （ 5）此詩為曹操代表作之一，詩人感嘆時光易逝，壯志未酬，渴求招納賢才，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一天下的抱負(fù)。 曹操在這里以周公自比，是說自己也有周公那樣的胸襟，一定會熱切殷勤地接待賢才，使天下人才都心悅誠服地歸順。 ”出自 《 史記 ?魯周公世家 》的一個典故。 ―― 前四句詩生動刻畫了那些猶豫徬徨者的處境與心情，然而作者不僅絲毫未加指責(zé)，反而在濃郁的詩意中透露著對這些人的關(guān)心和同情， “山不在高，水不在深 ”比喻廣納賢才，多多益善。繞樹三匝，何枝可依？ ”可理解為在三國鼎立的局面下，有些人才猶豫不決，彷徨不知何去何從。同時這也是社會環(huán)境描寫。 “月明星稀，烏鵲南飛。 ―― 講 “賢才 ”到來，是照應(yīng)第二個八句。而在這還沒有實(shí)現(xiàn)的情況下，才 “憂從中來，不可斷絕 ”―― 又在講憂愁，是照應(yīng)第一個八句。這八句仍然沒有明確地說出 “求才 ”二字，因?yàn)椴懿偎鶎懙氖窃?，所以用了典故來作比喻，這就是 “婉而多諷 ”的表現(xiàn)方法。小雅 鄭風(fēng) 這里作者借用典故來再次表達(dá)自己歡迎賢才的心情和禮待賢才的態(tài)度。 ”我有尊貴的客人，用禮樂款待他，還向他獻(xiàn)上珍貴的禮品。 ”鹿見到艾蒿，發(fā)出呦呦的叫聲，呼伴來食。鹿鳴 》 篇。我有嘉賓，鼓瑟吹笙 ”：這四句出自 《 詩經(jīng) 固然是直接比喻了對 “賢才 ”的思念；但更重要的是他所省掉的兩句話： “縱我不往，子寧不嗣音？ ”曹操由于事實(shí)上不可能一個一個地去找那些 “賢才 ”，所以他便用這種含蓄的方法來提醒他們： “就算我沒有去找你們，你們?yōu)槭裁床恢鲃觼硗侗嘉夷?？ ”由這一層含而不露的意思看出，他那 “求才 ”的用心實(shí)在是太周到了，的確具有感人力量。雖然我不能去找你，你為什么不主動給我音信？）原本是對情人的思念，詩引用 “青青子衿，悠悠我心 ”，借以表達(dá)對賢才的思慕。子衿 》 中的話，原詩是寫 一個姑娘在思念她的愛人，其中第一章的四句是： “青青子衿，悠悠我心。 “青青 ”二句原來是 《 詩經(jīng) 那么愁的是什么呢？原來他是苦于得不到眾多的 “賢才 ”來同他合作，一道抓緊時間建功立業(yè)。 “愁 ”這種感情本身是無法評價的，能夠評價的只是這種情感的客觀內(nèi)容，也就是為什么而 “愁 ”。在這八句中，作者強(qiáng)調(diào)他非常發(fā)愁。又從表面上看，曹操是在抒個人之情，發(fā)愁時間過得太快，恐怕來不及有所作為。猛一看很像是 《 古詩十九首