【正文】 蔑視的人 ,成為閱讀客體后 ,同樣是最被讀者漠視的人物。 閱讀加西莫多你會(huì)真切地感受到造物對(duì)人類的作弄。造物 在創(chuàng)造加西莫多的外表時(shí) ,是那樣大刀闊斧、漫不經(jīng)心 ,駝背、獨(dú)眼、跛腳、聾耳。而在創(chuàng)造他的心靈世界時(shí) ,卻是那樣精雕細(xì)琢、一絲不茍 ,細(xì)膩、善感、聰穎。丑陋的外表使他遠(yuǎn)離世界 ,遠(yuǎn)離人類 ,精細(xì)的靈魂使他可以和鐘聲對(duì)話 ,可以和大理石像談心。大鐘是他的愛人 ,她們可以喚醒他的靈魂 ,可以打開他的悲慘地沉沒在胸中的可憐翅膀 ,使他的靈魂飛翔起來。石像是他的朋友 ,人們常?？匆娂游髂嘣谀硞€(gè)角落的石像旁凝神沉思 ,那是他們?cè)谶M(jìn)行心靈的交談 ,在訴說自己被世人遺棄的痛苦不幸。 加西莫多 加西莫多 的悲劇也是人類審美偏差導(dǎo)致的悲劇。按照審美規(guī)律 ,人們對(duì)客體的認(rèn)知和把握 ,總是從事物存在的感性形式開始 ,由表及里 ,從形式到內(nèi)容。由于外在感性形式有著相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值 ,如果外表美 ,能使人在觀照時(shí)得到精神愉悅和快感 。如果外表丑 ,則會(huì)使人產(chǎn)生厭惡之感。這種先入之見往往阻礙了人們審美由外觀直覺向倫理道德深入 ,而以對(duì)人的表面印象代替了對(duì)人全面的本質(zhì)的了解。所以愛絲美哈達(dá)寧愿死而不悔地愛著像 “ 太陽(yáng) ” 一樣英俊瀟灑的法比 ,而不愿多看加西莫多一眼。并且 ,“所有的女人對(duì)他心懷不滿 ,恨他其貌不揚(yáng)的人簡(jiǎn)直恨到了瘋狂的地步 ” 。這種人類審美導(dǎo)致的悲劇源于人的生理機(jī)制和本性 ,無論過去、現(xiàn)在或?qū)?,這種悲劇仍將繼續(xù)演下去。這是加西莫多們的悲劇 ,也是人性的悲哀。 愛斯美拉達(dá) 浮羅諾 加西莫多 弗比斯 智慧美 靈魂丑 外形丑 靈魂美 外形美 靈魂丑 丑就在美的旁邊 ,畸形靠近優(yōu)美 ,丑怪藏在崇高的背后 ,美與丑共存 ,光明與黑暗相共。 —— 雨果： 《 克倫威爾序言 》 2.“美丑對(duì)照”原則 浪漫主義情節(jié)構(gòu)思 ? 乞丐攻打巴黎圣母院 ? 司法官審問加西莫多 ? “ 聾子審問聾子 ” ? 陶罐和水晶瓶 哨子 ? 隼山墓 乞丐攻打巴黎圣母院 《 巴黎圣母院 》 巴黎圣母院是小說所有情節(jié)的交會(huì)點(diǎn) 。 精神超越和人性壓抑的象征 。 與巴黎的底層社會(huì) “ 乞丐王國(guó) ”形成強(qiáng)烈的對(duì)比 。 作家以濃筆重彩描繪了它的歷史和美學(xué) 。 巴黎圣母院是一座典型的 “ 哥特式 ”教堂 ， 位于法國(guó)巴黎市中心塞納河中的“ 兩岱 ” 島上 。 始建于 1163年 ， 1345年才最后完成 。 整個(gè)建筑全部由石頭砌成 ，17世紀(jì)和 19世紀(jì)在原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上又重新設(shè)計(jì)修復(fù)了兩次 。 三、 《 悲慘世界 》 作者序： 只要因法律和社會(huì)習(xí)俗所造成的壓迫還存在一天，在文明鼎盛時(shí)期人為地把人間變成地獄并且使人類與生俱來的幸運(yùn)遭受不可避免的災(zāi)禍；只要本世紀(jì)的三個(gè)問題 ——貧困使男子潦倒，饑鋨使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱 ——還得不到解決，只要在某些地區(qū)還可能發(fā)生社會(huì)的毒害，換句話說同時(shí)也是從更廣的意義上來說，只要世界上還有愚昧和困苦，那么，和本書同一性質(zhì)的作品都不會(huì)是無用的。 這是理解小說主題的一把鑰匙。 （一）、主要人物和情節(jié)： 福來 沙威 德第納 芳汀 冉阿讓 柯賽特 馬里于斯 （二）、主要思想內(nèi)容（人道主義思想特點(diǎn)）： ,對(duì)下層人民悲慘處境的充滿同情的揭露。 （福來對(duì)冉阿讓、冉阿讓對(duì)沙威） ，表現(xiàn)作者共和、民主的政治思想。 （三）、藝術(shù)特點(diǎn)： ? 雨果小說的共同特點(diǎn)：非凡性格；傳奇情節(jié)；險(xiǎn)象奇觀 ，描繪了 19世紀(jì)前 30年法國(guó)社會(huì)生活的壯闊畫面。 。 ，巧合因素和險(xiǎn)象奇觀。 。 冉阿讓靈魂的得救 這時(shí)冉阿讓象是個(gè)要昏倒的人 。 主教走到他身邊 ， 低聲向他說： “ 不要忘記 ， 永遠(yuǎn)不要忘記您允諾過我 ， 您用這些銀子是為了成為一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人 。 ” 冉阿讓絕對(duì)回憶不起他曾允諾過什么話 ， 他呆著不能開口 。 主教說那些話是一字一字叮囑的 ， 他又鄭重地說： “ 冉阿讓 ， 我的兄弟 ，您現(xiàn)在已不是惡一方面的人了 ， 您是在善的一面了 。 我贖的是您的靈魂 ， 我把它從黑暗的思想和自暴自棄的精神里救出來 ， 交還給上帝 。 ” ? 一個(gè)人落在海里了 ！ … 他喊著 ， 救命呀 ！ 救命呀 ！ 他不停地喊著 。 水邊沒有一點(diǎn)東西 ， 天上也沒有一點(diǎn)東西 。 他向空際 、 波濤 、 海藻 、礁石哀求；它們都充耳不聞 。 他向暴風(fēng)央求；堅(jiān)強(qiáng)的暴風(fēng)只服從太空的號(hào)令 。 ? 呵 ， 人類社會(huì)歷久不變的行程 ！ 途中多少人和靈魂要喪失 ！ 人類社會(huì)是所有那些被法律拋棄了的人的海洋 ！ 那里最慘的是沒有援助 ！呵 ， 這是精神的死亡 ！ 海 ， 就是冷酷無情的法律拋擲它犧牲品的總淵藪 。 海 ， 就是無邊的苦難 。 漂在那深淵里的心靈可以變成尸體 ，將來誰使它復(fù)活呢 ？ ? 選自 《 悲慘世界 》 第二部 《 沉淪 》 ? 那孩子從頭到腳 ， 她的態(tài)度 ， 她的神情 ， 說話的聲音 ， 語(yǔ)言的遲純 ， 望人的神氣 ， 見了人不說話 ， 一舉一動(dòng) ， 都只透露出一種心情：恐懼 。 ? 野孩子是祖國(guó)的病害 ， 必須醫(yī)治的病害 。 ——《 悲慘世界 》 雨果小說的美學(xué)特征 ? 夸張對(duì)比的性格描寫 ? 戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu) ? 多層次的心理刻畫 ? 詩(shī)歌般的語(yǔ)言風(fēng)格 ? 世間有一種比海洋更大的景象 ， 那便是天空；還有一種比天空更大的景象 ， 那便是內(nèi)心的活動(dòng) 。 —— 維克多 .雨果 大仲馬（ 18021870） 第三節(jié) 大仲馬 大仲馬，法國(guó) 19世紀(jì)積極浪漫主義作家。 “什么是歷史，那不過是我掛小說的一顆釘子。 ”“ 只要能生下孩子來，你就有權(quán)利強(qiáng)奸歷史。 ” 故事梗概 愛德蒙 鄧蒂斯在結(jié)婚時(shí)被陷害入獄 度過了 14年的時(shí)光 長(zhǎng)老并得到知識(shí) 死牢 化身伯爵復(fù)仇 ，和海蒂遠(yuǎn)走高飛 《 基督山伯爵 》 ? 《 基度山伯爵 》 主要情節(jié)跌宕起伏，迂回曲折，從中又演化出若干次要情節(jié)，小插曲緊湊精彩，卻不喧賓奪主；情節(jié)離奇卻不違反生活真實(shí)。 ? 就結(jié)構(gòu)來說，小說開卷就引出幾個(gè)主要人物，前面 1/4寫主人公被陷害的經(jīng)過，后面 3/4寫如何復(fù)仇，脈絡(luò)清楚，復(fù)仇的 3條線索交叉而不凌亂，保持一定的獨(dú)立性之后才匯合在一起。因此， 《 基度山伯爵 》 被公認(rèn)為通俗小說中的典范。 藝術(shù)特色 1. 情節(jié)曲折，安排合理： 大故事套小故事的寫法用得恰到好處，不喧賓奪主，又為主題服務(wù)： 復(fù)仇時(shí)黑牢里的生活（最精彩的部分之一）；維爾福夫人為奪遺產(chǎn)而精心下毒。 小說情節(jié)繁復(fù)而不散漫，讀來精彩紛呈，并無冗長(zhǎng)拖沓之感 ，熔于一爐： 小說觸及的生活面極其廣闊，上有王室生活、上流社會(huì)燈紅酒綠，下到監(jiān)獄情景、犯人的陰暗心理，有市民的生活也有強(qiáng)盜的活動(dòng)。五光十色的社會(huì)生活和斑斕奪目的地方色彩、異國(guó)情調(diào)有機(jī)地結(jié)合在一起，廣闊的視野和浪漫主義的藝術(shù)趣味水乳交融，加強(qiáng)了小說的傳奇性。全景式的描寫以豐富多彩的色調(diào)作為點(diǎn)綴，能滿足不同階層讀者的興趣。 3. 結(jié)構(gòu)完整，一氣呵成： 復(fù)仇雖分成三條線索，但彼此交叉進(jìn)行，有條不紊，每條線索保持一定的獨(dú)立性，最后才會(huì)喝到一起，環(huán)環(huán)相扣，步步深入。 次要情節(jié)的插入別具匠心。主次情節(jié)相得益彰，使小說酣暢自如、首尾貫一 4. 善寫對(duì)話，戲劇性強(qiáng)： 全書十分之八的篇幅都由對(duì)話寫成。人物的思想和性格往往通過對(duì)話來表現(xiàn)。在對(duì)話寫作上，大仲馬采用短段落的寫法，起到易于閱讀、行文流暢的效果。小說中的對(duì)話都寫得像戲劇性場(chǎng)面，充滿矛盾沖突，使內(nèi)容變得復(fù)雜而生動(dòng)。 5. 形象鮮明，個(gè)性突出： 從時(shí)代的變遷去刻畫人物的變化。 寫眾多人，寫得相似但區(qū)別特征明顯，故而評(píng)論家認(rèn)為大仲馬塑造了 “ 令人難忘的人物 ”