論文櫻桃園的人物塑造-資料下載頁
2025-06-07 06:50本頁面
【正文】 ，可是寒冷的晨霜摧殘著美麗的櫻桃花，這正預(yù)示著櫻桃園的最后命運(yùn)。在過去的幼兒室里，主人公那孩子氣的性格逐步暴露在讀者眼前，也就在情理之中了。 再看第二幕 “夏洛蒂： （出神地想著心思）我沒有正式的護(hù)照，我不知道自己確實(shí)的年齡，我 永遠(yuǎn)覺得自己還很年輕。我還挺小的時(shí)候，我的爹媽一直是東村趕到西村的，趕到集上去表演，而且表演得很不錯(cuò)。我總是表演空中飛人和各式各樣的戲法。后來爹媽死了，一個(gè)德國老太婆，就把我收去做養(yǎng)女，叫我去讀書，好極了！等我長大了，這我才當(dāng)了家庭教師。然而，我是打哪兒來的？我是誰？我心里連一點(diǎn)影子都沒有。我的爹媽是誰？??很像是他們沒有結(jié)過婚吧？??我也都不知道。（從口袋里掏出一根黃瓜，啃一口）我是什么都不曉得啊。（停頓）我 …………… 9 真恨不得找誰把這個(gè)心思說一說啊，可是沒有一個(gè)人可以跟他談?wù)劦??我沒有一個(gè)親戚朋友啊。” ⑦ 有一個(gè) 細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)表明了夏洛蒂憂郁的自白是多么滑稽怪誕且漫不經(jīng)心，那就是夏洛蒂在冥想自己命運(yùn)的悲慘瞬間時(shí)，從口袋里掏出一根黃瓜，啃著。出人意料，一位家庭教師竟會(huì)從口袋里摸出一根黃瓜。在賣掉櫻桃園之后，可能夏洛蒂還會(huì)找到一個(gè)家庭教師的職位，準(zhǔn)確地說，一個(gè)滑稽食客的地位。這是多么荒唐、孤凄、多余的命運(yùn)啊！夏洛蒂從國外旅行回來，總是在變戲法，是一個(gè)馬戲團(tuán)小丑角色的人物。郞涅夫斯卡雅請(qǐng)來這么一個(gè)跑江湖的當(dāng)家庭教師，這也反襯出郞涅夫斯卡雅也是荒唐的、凄涼的、多余的，本質(zhì)上兩人都是丑角的命運(yùn)。 葉比霍多夫出場時(shí)，剛一進(jìn)門就把手里 的花束掉在地上，隨后又一腳踢到一把椅子，這位知識(shí)分子的瑣細(xì)無聊的不幸和萎靡情緒就這般被刻畫出來。平日里葉比霍多夫愛好哲學(xué)議論、不會(huì)工作、不會(huì)生活，也是一個(gè)不成器的、多余的人。 類似的還有加耶夫，第三幕加耶夫從拍賣會(huì)上回來： “他右手提著一包買的東西，左手擦著眼淚”。櫻桃園被拍賣了，這樁不幸事件應(yīng)當(dāng)使加耶夫們悲痛，可他仍然沒有忘記從城里買回來幾斤鮮魚。加耶夫把青魚遞給費(fèi)爾斯后，（臺(tái)球室門開著，從里邊傳出臺(tái)球相撞聲和雅沙的說話聲：“七比十八！”加耶夫臉上的表情起了變化，他不再哭了。）” ⑧ 多么精辟的諷刺??！失去 了櫻桃園，主人公僅僅擦了片刻眼淚，心里想著的還是吃美味、打臺(tái)球。加耶夫那些夸夸其談，那些不切實(shí)際地挽救櫻桃園的方案，造成了這個(gè)結(jié)果。直到此時(shí)，加耶夫仍然在享樂中荒唐、懶惰地生活著，可以預(yù)見：他在銀行謀到的職位必然也干不長。 第三幕一開始，作者的舞臺(tái)說明里指出瓦里雅無聲地哭泣，一邊跳著一邊抹著眼淚。舞會(huì)荒謬且違反常情。櫻桃園過去的生活是荒唐的，結(jié)束地也是十分荒唐，瓦里雅在舞會(huì)上荒謬絕倫，加耶夫滑稽、愛享樂。這舞臺(tái)指示突出了貴族生活的荒誕、腐朽，連眼淚都是那般虛無。主仆都是不成器的?；奶浦卸热?，也能感受到他們眼 淚的一文不值。當(dāng)柳鮑芙問道：“誰買的？”羅巴辛回答：“我。”瓦里雅“從腰帶上把那串鑰匙解下來，往小客廳當(dāng)中的地上一扔，就走了” ⑨ 這個(gè)小小的動(dòng)作宣告了瓦里雅維護(hù)櫻桃園的徹底失敗，同時(shí)也標(biāo)志著他和羅巴辛感情的徹底破裂。瓦里雅只是將鑰匙一扔，就走了。沒有哭泣，沒有咆哮，這與第一幕安尼雅詢問家里的情形暗合。瓦里雅料定櫻桃園會(huì)被拍賣，在之前的舞會(huì)上已經(jīng)哭泣了，故而她得知這一切并不吃驚，冷淡地應(yīng)對(duì)，這樣的刻畫是符合瓦里雅嚴(yán)肅的個(gè)性的。安尼雅的表現(xiàn)與郞涅夫斯卡雅形成鮮明對(duì)照。“柳鮑芙 安德烈耶夫娜心里一陣難受，要不是 她扶住了身旁的一張桌子和一把圈椅，早就會(huì)倒在地上了?！?⑩ 讀者不會(huì)過于同情柳鮑芙，正是由于柳鮑芙的終日揮霍，才致使櫻桃園的被迫拍賣。這里的柳鮑芙扶住了一張桌子和一把圈椅，她會(huì)想到抓住椅子，凸顯她的無知和愚蠢，她并沒有清醒?？梢灶A(yù)見，她的生活還是會(huì)一如既往的揮霍、輕浮放蕩下去。 經(jīng)過這些分析，《櫻桃園》的人物形象輪廓清晰了：舊地主集團(tuán)柳鮑芙和加耶夫們不可避免地走到歷史的盡頭；資產(chǎn)階級(jí)羅巴辛取得了舊貴族，但他最多只有短暫的未來；新的一代安尼雅們將會(huì)找到光明的道路。人物又是多重矛盾性的，羅巴辛既有那種暴發(fā)戶心態(tài)的自 卑，又有進(jìn)取的野心，柳鮑芙身上的孩子氣、又 …………… 10 是那種舊貴族的傲慢、目中無人。大學(xué)生特羅費(fèi)莫夫的講演充滿激情，卻沒拿出實(shí)際行動(dòng)，這又有空談的屬性?！稒烟覉@》中的人物鮮明、真實(shí)，又有著廣泛的社會(huì)含義，人物的塑造體現(xiàn)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)俄國過去、現(xiàn)在、未來的深入思考。相信這樣的喜劇，無論經(jīng)過歲月多久的沉淀，都將會(huì)深深地影響著世界，影響著每一個(gè)文學(xué)愛好者。 注釋： ①契訶夫《契訶夫戲劇集》第 421 頁 . ②契訶夫《契訶夫戲劇集》第 382 頁 . ③契訶夫《契訶夫戲劇集》第 345 頁 . ④契訶夫《契訶夫戲劇集》第 392393 頁 . ⑤契訶夫《契訶夫戲劇集》第 353 頁 . ⑥契訶夫《契訶夫戲劇集》第 342 頁 . ⑦契訶夫《契訶夫戲劇集》第 365 頁 . ⑧契訶夫《契訶夫戲劇集》第 398 頁 . ⑨契訶夫《契訶夫戲劇集》第 399 頁 . ⑩契訶夫《契訶夫戲劇集》第 399 頁 . 參考文獻(xiàn)： 葉爾米洛夫《論契訶夫的喜劇創(chuàng)作》 [M]張守慎譯 ,作家出版社 一九五七年北京 . 《契訶夫戲劇集》 [M]焦菊隱譯 ,上海譯文出版社出版 1980年 1月第 1次版 . [法 ]伊萊娜內(nèi)米洛夫斯基《契訶夫的一生》 [M] 陳劍譯 , 人民文學(xué)出版社出版 2021 年 1 月第 1 版 .
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