【正文】 地伏星金眼彪施 恩(征常熟淹死)地僻星打虎將李 忠(征昱嶺關(guān)被龐萬春、雷炯、計(jì)稷亂箭射死)地空星小霸王周 通(征方臘被厲天閏砍死)地孤星金錢豹子湯 隆(征清溪洞亂軍受傷死亡)地全星鬼臉兒杜 興(得勝跟隨李應(yīng)成為富豪而善終)地短星出林龍鄒 淵(征清溪洞馬踏而亡)地角星獨(dú)角龍鄒 潤(得勝回登云山聚義)地囚星旱地忽律朱 貴(杭州病死)地藏星笑面虎朱 富(杭州病死)地平星鐵臂膊蔡 福(征清溪洞亂軍受傷死亡)地?fù)p星一枝花蔡 慶(得勝后返鄉(xiāng)為民)地奴星催命判官李 立(征清溪洞亂軍受傷，醫(yī)治無效死亡)地察星青眼虎李 云(征方臘時(shí)身亡)地惡星沒面目焦 挺(征潤州時(shí)中箭，馬踏身死)地丑星石將軍石 勇(征歙州被王尚書搠死)地?cái)?shù)星小尉遲孫 新(得勝后被封武奕郎)地陰星母大蟲顧大嫂(得勝后被封東源縣君)地刑星菜園子張 青(征清溪洞亂軍殺死)地壯星母夜叉孫二娘(征清溪洞被杜微飛刀傷死)地劣星活閃婆王定六(征宣州中藥箭死亡)地健星險(xiǎn)道神 郁保四(征清溪洞被杜微飛刀傷死)地耗星白日鼠白 勝(杭州病死)地賊星鼓上蚤時(shí) 遷(得勝后得絞腸痧而死)地狗星金毛犬段景住(錢塘江淹死)第五篇：淺談《水滸傳》中小人物的塑造及其人物價(jià)值研究淺談《水滸傳》中小人物的塑造及其人物價(jià)值研究摘要：中國的古典小說,可謂中國文化史上的一朵奇葩,引起后人不絕的評贊。但是,人們的注意力似乎總愿集中到小說的主角身上,對于其中的配角,小人物,大都不夠重視。因?yàn)?在中國長期的封建社會(huì)中,小人物常常是沒有自己的獨(dú)立價(jià)值和地位的。可事實(shí)上,一部好小說,其中的配角并非可有可無的附屬品,因?yàn)楸M管他們是配角,是小人物,可也是活生生的人,是社會(huì)的構(gòu)成部分。就社會(huì)而言,他們都有自己的個(gè)性、特點(diǎn)和價(jià)值,“天生一人,自有一人之用。”(李贄語)作為我國四大古典名著之一的《水滸傳》,在小人物的塑造方面取得了突出的藝術(shù)成就。關(guān)鍵字：水滸傳小人物價(jià)值《水滸傳》的藝術(shù)成就,最突出地表現(xiàn)在人物形象的塑造上。這不僅僅表現(xiàn)于對英雄人物的成功塑造,也表現(xiàn)于對書中的配角,小人物的傳神描寫與刻畫?！端疂G傳》中的眾多小人物,組成了栩栩如生的人物畫廊。本文擬結(jié)合作品對鄆哥、王婆、何九叔三個(gè)小人物形象的塑造,談?wù)劇端疂G傳》中配角的塑造及其在書中的價(jià)值。一、配角的塑造與情節(jié)的發(fā)展我們知道,情節(jié)是著眼于、服務(wù)于人物性格的發(fā)展邏輯的,若沒有人物獨(dú)特的性格發(fā)展,也不可能有生動(dòng)的情節(jié)。因?yàn)榍楣?jié)的本質(zhì)就是人物的性格,情節(jié)不過是性格的運(yùn)動(dòng)而已。因此,情節(jié)與人物的性格應(yīng)是互相影響,互相作用的。《水滸傳》中的小人物,作者把他們創(chuàng)造出來,并不只是著眼于人物本身的性格和命運(yùn),其主要作用之一,是為了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。鄆哥,就是這樣一個(gè)角色。鄆哥是在小說第24回出現(xiàn)的。這是一個(gè)市井小人物。他的出現(xiàn),為的是引出武大得知潘金蓮與西門慶的奸情,武大被西門慶打,造成潘金蓮藥死武大的時(shí)機(jī)等等情節(jié)。這一人物雖小,卻非常關(guān)鍵。雖然呈現(xiàn)在我們面前的鄆哥只是簡單的幾個(gè)鏡頭,卻活脫成一個(gè)個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象,并由此讓我們看到他在書中的地位和價(jià)值。鄆哥可以說是武氏家庭事件的引爆者。他機(jī)智、聰明還極有孝心。這是一個(gè)未脫孩子氣的少年。他的最先出場,是由于與西門慶有聯(lián)系,正因?yàn)槿绱?他聽說了西門慶與潘金蓮的奸情。在別人的戲弄下,他帶著孩子般的得意和鬧著玩的心情到了王婆家。他清楚地知道王婆是知內(nèi)情的,可他并不直接點(diǎn)明。有這樣一般對話———王婆:“鄆哥,你來這里做甚么?”鄆哥道:“要尋大官人賺三五十錢養(yǎng)活老爹?！逼抛拥?“甚么大官人?”鄆哥道:“干娘情知是那個(gè),便只是他那個(gè)?！睕]有描寫,沒有說明,只簡單的幾句性格化的對話,便顯示出了鄆哥的靈巧。當(dāng)鄆哥被王婆打罵之后,書中寫道:這小猴子打那虔婆不過,一頭罵,一頭哭,一頭走,一頭街上拾梨兒。這幾個(gè)“一頭”,就把一個(gè)十五六歲少年的單純、氣惱、無奈和孩子氣,用他那富有特征的動(dòng)作,淋漓盡致地表現(xiàn)出來。鄆哥很自然地產(chǎn)生了對王婆的憤恨和報(bào)復(fù)心理,所以說出了“老咬蟲!我教你不要慌!我不去說與他,不做出來不信!”這樣的話。鄆哥的一舉一動(dòng),都顯示了他在社會(huì)矛盾中所處的地位,顯示了他的獨(dú)特性格以及在特定場合下的心理狀態(tài)。若換了別人,或許就不會(huì)有與王婆的對打,若沒有與王婆的對打,也許就不會(huì)那么自然,那么快,那么合情理地使武大知道真情。如果換一個(gè)人,也許會(huì)想出更高明點(diǎn)的捉奸方法,若真是這樣,那往后的故事情節(jié)很可能就要更改一下了。而正是這個(gè)鄆哥,這個(gè)在特定環(huán)境中形成自己個(gè)性的鄆哥,才使武大被打來得這樣自然,這樣順理成章,才引出了“王婆計(jì)啜西門慶,淫婦藥鴆武大郎”以及鄆哥大鬧授官廳,武松計(jì)殺西門慶等往后的一系列情節(jié),從而很自然地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。我們不難看出,就鄆哥而言,塑造他的主要目的,是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,以便給刻畫故事中的主人提供條件。但同時(shí),我們也看到,鄆哥這個(gè)人物也不是隨便寫出來的,作者對他也是精雕細(xì)刻的。他個(gè)性鮮明,雖只是白描式的描寫,但他那性格化的語言,個(gè)性化的動(dòng)作,卻使這一形象塑造得生動(dòng)、傳神,并使得故事情節(jié)發(fā)展得自然、真實(shí),曲折跌宕,引人入勝,從而給主要人物登場創(chuàng)造了極好的條件。因此,鄆哥決不是可有可無的人物,他的成功塑造,推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。他在書中所起到的作用,決定了他在《水滸傳》中的價(jià)值。二、配角的塑造與主要人物的關(guān)系小說中塑造典型人物是很重要的,典型人物塑造得是否成功,往往關(guān)系到整個(gè)小說的成敗。應(yīng)該這樣說,《水滸傳》之所以成功,是因?yàn)樗錾厮茉炝说湫偷娜宋镄蜗蟆５?“人要有現(xiàn)實(shí)客觀存在,就必須有一個(gè)周圍的世界,正如神像不能沒有一座廟宇來安頓一樣?！?黑格爾語)若沒有這樣一個(gè)自然的、社會(huì)的“周圍的世界”,小說中的典型本身就會(huì)變得很抽象,從而失去他的現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性。而這個(gè)“社會(huì)的周圍世界”,就體現(xiàn)在典型人物以外的一些次要人物身上,這些次要人物塑造得好壞,即這個(gè)“社會(huì)的周圍世界”是否精彩,往往影響著典型人物的塑造?！端疂G傳》中,王婆和何九叔都是出現(xiàn)在作者精心創(chuàng)造的武松的性格傳記里的。(前面提到的鄆哥亦不例外)他們對故事情節(jié)的發(fā)展,都起到了一定的推動(dòng)作用,但由于他們的存在,更襯托了作為典型人物之一武松的性格特點(diǎn),使得武松本來極富特征的個(gè)性更鮮明。王婆是一個(gè)善于投機(jī)鉆營、損人利己的江湖市儈,也是一個(gè)串百家門的三姑六婆。她善于揣測人們的心理,能說會(huì)道。她能“教唆得織女害相思,調(diào)弄得嫦娥尋配偶”,她的性格特點(diǎn),在她看出西門慶的心事以及為西門慶策劃引誘潘金蓮的兩段描寫中,淋漓盡致地體現(xiàn)出來。看出西門慶的心事,是王婆憑著自己的經(jīng)驗(yàn)。王婆的目的是想從西門慶那里獲點(diǎn)利。于是她采取欲擒故縱的辦法慢慢引西門慶上鉤,然后從他身上撈一把,“著些甜糖,抹在這廝鼻子上,只叫他舐不著,那廝會(huì)討縣里人便宜,且教他來老娘手里納些敗缺”。王婆的目的達(dá)到了,當(dāng)然西門慶的目的也達(dá)到了。王婆那種種布置和推測,大概也只有王婆能想得出。她不露破綻地讓人慢慢走進(jìn)她布置的圈套中。為了自己得到,她不惜唆使西門慶、潘金蓮毒害武大。這足以見出王婆狡詐、刁鉆、惡毒的品性,這個(gè)畸形人物的市儈陰毒性格特點(diǎn),被作者刻畫得逼真?zhèn)魃?。她的結(jié)局,也水到渠成,令人拍手稱快。如果說王婆是生活在社會(huì)下層的一個(gè)畸形人物,那么何九叔則是屬于生活下層中的另一種人了。他精細(xì)、圓滑,談不上太壞,也說不上好。他是團(tuán)頭,管理地方上的殮尸抬埋一類的事,因此他得以廣泛接觸社會(huì)各個(gè)層次。為了生存,不得不給自己著上各種各樣的保護(hù)色。收殮武大尸首,他的精細(xì)使他一開始就覺得蹺蹊。平白無故,西門慶突然設(shè)酒招待,又給他銀兩。當(dāng)何九叔看到潘金蓮時(shí),心里就更有數(shù)了,“原來武大卻討著這個(gè)老婆,西門慶這十兩銀子有些來歷”,這時(shí),書中并沒有對何九叔的性格作怎樣細(xì)致的描寫和說明,只是寫出了何九叔見到武大尸首時(shí)在行動(dòng)上的快速反應(yīng):何九叔大叫一聲,望后便倒,口里噴出血來。但見:指甲青,唇口紫,面皮黃,眼無光。這種帶有性格特征的“快速反應(yīng)”,生動(dòng)地寫出了何九叔的久經(jīng)世故,筆墨不多,卻活脫了一個(gè)明哲保身的小市民形象。因?yàn)閼?yīng)了西門慶,武大有個(gè)兄弟,便是景陽岡上打虎的武都頭,“是個(gè)殺人不眨眼的男子”,若逆了西門慶,“卻不是去撩蜂剔蝎”?誰也不想得罪,誰也不能得罪,又不得逃脫,于是他只有這樣干脆、迅速地處理眼前的尷尬,并不露一絲破綻,使人們不能不佩服他的圓滑、精細(xì)和應(yīng)變能力,這與前文提到的單純幼稚的鄆哥是多么鮮明的對比!這種中庸的態(tài)度,等到面對著手握尖刀的武松,則表現(xiàn)得更加突出。王婆和何九叔,盡管都是下層社會(huì)中世故圓滑的代表,但卻一個(gè)圓滑得很毒、鉆營、損人利己,一個(gè)圓滑得中庸,不愿招惹是非。兩個(gè)同類性格卻又存在鮮明差異的小配角,在充分表現(xiàn)社會(huì)生活復(fù)雜性的同時(shí),更襯托了武松耿直、勇猛、疾惡如仇的粗獷性格,反襯出武松敢做敢為的豪爽。這就如同“烘云托月”的道理。畫云是為了畫月,云畫不好,月也就畫不好。當(dāng)人們被月亮的美所吸引時(shí),可能不再注意到云彩的美,但這正體現(xiàn)了云彩美的價(jià)值。同樣的,為了“畫”好武松這一形象,作者下功夫畫好了作為烘托武松形象的王婆、何九叔,甚至鄆哥。雖然著墨不多,卻栩栩如生,逼真?zhèn)魃?使得人們看過《水滸傳》后,被武松的性格特征所吸引,贊嘆這位力大無比,且極有正義感,敢做敢為的打虎英雄。其實(shí),這不僅僅是因?yàn)槲渌蛇@一典型形象本身塑造得好,當(dāng)我們回過頭來仔細(xì)看看時(shí),卻發(fā)現(xiàn)了作為小人物,作為配角的王婆、何九叔、鄆哥等人所起的作用。正是這些小人物的成功塑造,才使得小說的主人們有了生活的空間,才使人們感受到了典型人物的真實(shí),社會(huì)的完整和人物性格的鮮明?？傊?一部小說中的配角,決不是無足輕重、可有可無的附屬品,他們展現(xiàn)出社會(huì)生活的復(fù)雜面,展現(xiàn)了生活在社會(huì)各階層復(fù)雜人物的多樣化性格,也為典型人物的存在營造了精彩的、現(xiàn)實(shí)的、社會(huì)的“周圍世界”,亦即典型人物賴以生存的真實(shí)的空間。參考文獻(xiàn)：［1］《辭源》，商務(wù)印書館，1982：2638 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