淺談水滸傳人物塑造的藝術特色-資料下載頁
2025-05-28 00:21本頁面
【正文】 又城市小市民那種狹隘的恩義思想，所以對統(tǒng)治階級的面目常常認不清，以至多次被人利用，他本是落難之人，寄人籬下，后來因為打虎成了英雄，被太尉看中，讓他做了個都頭，他說道謝不盡：“若蒙恩相抬舉，小人終身受賜?！逼饺找部偘讯飨喽挚诳诼暵晵煸谧焐?。那縣尉要讓他將自己掠奪人民的錢財送去東京親眷處收藏，他高高興興忠實地去了，絲毫沒有吳用等人的“不義之財，取之何礙”的義憤。殺嫂和殺西門慶之后，又主動到官府自首。刺配孟州道以后，又被施恩利用，成為地方權豪惡霸互相爭奪的工具。后來被張都監(jiān)一小恩惠蒙騙，幾乎丟了性命，這才從血的教訓中猛醒過來，殺了仇人，造反上山?？傊煌某錾砗蜕钤庥?，造成不同的人物不同的性格，生活的發(fā)展變化造成了人物思想性格的發(fā)展變化。金圣嘆曾談到《水滸傳》的人物塑造問題說：“敘一百零八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口?！薄端疂G傳》人物塑造的嫻熟注意就是這樣常常植根于生活的土壤中的。三、細膩而含蘊豐富的細節(jié)描寫。俄國作家契訶夫在談到劇本的寫作藝術時，曾說:“要是第一幕在墻上掛著一只搶，那么在后面就一定要開槍，否則就不必掛在那了?！钡拇_，在大作家的筆下，即使是細微的一物，只要寫了，就一定會派上用場，決不會無所用心地白寫。在這方面《水滸傳》的作者也有很精細的用心。（一）風雪山神廟林沖的復仇。林沖在風雪山神廟的復仇中，作者對兩個小小物件的藝術處理，也很值得我們品位。一件是那把解腕尖刀。林沖發(fā)配滄州以后，高俅派陸謙跟隨要謀害，林沖得知這一消息，怒火中燒，便去買了一把解腕尖刀。特意為他而買，此時焉得不用。還有一件就是挑酒葫蘆用的花槍。小說寫林沖從天王堂到草料場時，只是不經(jīng)意的寫道他隨手“拿了條花槍”。后來到市井買酒時，就用這花槍挑了酒葫蘆，接著幾次提到這花槍都是同酒葫蘆聯(lián)系在一起，好像他的用途就是挑酒葫蘆的?？纱缴缴駨R復仇時，就寫他“挺著花槍”，再不提起那酒葫蘆了。林沖用這花槍先后搠倒了差潑和富安兩人，而后才去用尖刀對付主要仇人陸謙的。到此時，我們才明白，這花槍原來是為差潑和富安準備的。（二）武松打虎的哨棍。武松手中的哨棍，從在酒店里開始，作者一路上不斷點染，多次提到。出客店時，寫他“還了房錢，拴了包裹，提了哨棍”，第一次，進到酒店，寫他“入道里面坐下，把哨棒倚了?！钡诙?，喝了酒，出了店門，寫道“手提哨棒便走?！钡谌?，酒家告訴他崗上有虎，他不信，反而大發(fā)雷霆，寫“這武松提了哨棒，大踏步自過景陽崗來?！钡谒拇?，接著又寫他“橫拖著哨棒，便上了崗子來?！钡诹?，又“走了一直，酒力發(fā)作，焦熱起來，一手提哨棍……”是第七次，直到到了樹林子，“見一塊大青石，把那哨棍倚在一邊，放翻身體”要睡。是第八次。待到大蟲跳將出來，寫他“從青石上翻下來，便拿了那根哨棒在手里……”這是第九次。第十次提到哨棒的時候，武松就用它來大老虎了，可是卻打到了樹上，將這哨棒打成了兩節(jié)。而后來這半截哨棒丟了，再后來在老虎沒有力氣了，又將它撿回來，最后還是用它結(jié)果了老虎的性命。武松打虎，又有哨棍，又不用哨棍，這樣的藝術處理真是妙不可言。小小的一根哨棒，作者不避重復，不厭其煩，原來是因為要在最后排上大用場。值得注意的是，作者寫這根哨棒，即重復而又變化，武松在不同的情況下，或撮起，或手捏，或橫拖，或倚放，姿勢各不相同。細節(jié)描寫，顯得細膩而又豐富。通過對《水滸傳》人物的塑造的上述分析，我們看得出《水滸傳》表現(xiàn)了中國古典小說的現(xiàn)實主義藝術正一步步走向成熟。參考文獻：[1]羅宗強、陳洪主編《中國古代文學史（二）》上海華東師范大學出版社 2004[2]周先慎《明清小說》導讀 北京 北京大學出版社 2004[3]周先慎《中國古代文學專題研究之死》北京 北京大學出版社 200314
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