淺談水滸傳人物塑造的藝術(shù)特色-資料下載頁(yè)
2025-05-28 00:21本頁(yè)面
【正文】 又城市小市民那種狹隘的恩義思想，所以對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的面目常常認(rèn)不清，以至多次被人利用，他本是落難之人，寄人籬下，后來(lái)因?yàn)榇蚧⒊闪擞⑿?，被太尉看中，讓他做了個(gè)都頭，他說(shuō)道謝不盡：“若蒙恩相抬舉，小人終身受賜?！逼饺找部偘讯飨喽挚诳诼暵晵煸谧焐稀Ｄ强h尉要讓他將自己掠奪人民的錢(qián)財(cái)送去東京親眷處收藏，他高高興興忠實(shí)地去了，絲毫沒(méi)有吳用等人的“不義之財(cái)，取之何礙”的義憤。殺嫂和殺西門(mén)慶之后，又主動(dòng)到官府自首。刺配孟州道以后，又被施恩利用，成為地方權(quán)豪惡霸互相爭(zhēng)奪的工具。后來(lái)被張都監(jiān)一小恩惠蒙騙，幾乎丟了性命，這才從血的教訓(xùn)中猛醒過(guò)來(lái)，殺了仇人，造反上山。總之，不同的出身和生活遭遇，造成不同的人物不同的性格，生活的發(fā)展變化造成了人物思想性格的發(fā)展變化。金圣嘆曾談到《水滸傳》的人物塑造問(wèn)題說(shuō)：“敘一百零八人，人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口?！薄端疂G傳》人物塑造的嫻熟注意就是這樣常常植根于生活的土壤中的。三、細(xì)膩而含蘊(yùn)豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。俄國(guó)作家契訶夫在談到劇本的寫(xiě)作藝術(shù)時(shí)，曾說(shuō):“要是第一幕在墻上掛著一只搶?zhuān)敲丛诤竺婢鸵欢ㄒ_(kāi)槍?zhuān)駝t就不必掛在那了?！钡拇_，在大作家的筆下，即使是細(xì)微的一物，只要寫(xiě)了，就一定會(huì)派上用場(chǎng)，決不會(huì)無(wú)所用心地白寫(xiě)。在這方面《水滸傳》的作者也有很精細(xì)的用心。（一）風(fēng)雪山神廟林沖的復(fù)仇。林沖在風(fēng)雪山神廟的復(fù)仇中，作者對(duì)兩個(gè)小小物件的藝術(shù)處理，也很值得我們品位。一件是那把解腕尖刀。林沖發(fā)配滄州以后，高俅派陸謙跟隨要謀害，林沖得知這一消息，怒火中燒，便去買(mǎi)了一把解腕尖刀。特意為他而買(mǎi)，此時(shí)焉得不用。還有一件就是挑酒葫蘆用的花槍。小說(shuō)寫(xiě)林沖從天王堂到草料場(chǎng)時(shí)，只是不經(jīng)意的寫(xiě)道他隨手“拿了條花槍”。后來(lái)到市井買(mǎi)酒時(shí)，就用這花槍挑了酒葫蘆，接著幾次提到這花槍都是同酒葫蘆聯(lián)系在一起，好像他的用途就是挑酒葫蘆的?？纱缴缴駨R復(fù)仇時(shí)，就寫(xiě)他“挺著花槍”，再不提起那酒葫蘆了。林沖用這花槍先后搠倒了差潑和富安兩人，而后才去用尖刀對(duì)付主要仇人陸謙的。到此時(shí)，我們才明白，這花槍原來(lái)是為差潑和富安準(zhǔn)備的。（二）武松打虎的哨棍。武松手中的哨棍，從在酒店里開(kāi)始，作者一路上不斷點(diǎn)染，多次提到。出客店時(shí)，寫(xiě)他“還了房錢(qián)，拴了包裹，提了哨棍”，第一次，進(jìn)到酒店，寫(xiě)他“入道里面坐下，把哨棒倚了。”第二次，喝了酒，出了店門(mén)，寫(xiě)道“手提哨棒便走?！钡谌危萍腋嬖V他崗上有虎，他不信，反而大發(fā)雷霆，寫(xiě)“這武松提了哨棒，大踏步自過(guò)景陽(yáng)崗來(lái)?！钡谒拇?，接著又寫(xiě)他“橫拖著哨棒，便上了崗子來(lái)?！钡诹危帧白吡艘恢?，酒力發(fā)作，焦熱起來(lái)，一手提哨棍……”是第七次，直到到了樹(shù)林子，“見(jiàn)一塊大青石，把那哨棍倚在一邊，放翻身體”要睡。是第八次。待到大蟲(chóng)跳將出來(lái)，寫(xiě)他“從青石上翻下來(lái)，便拿了那根哨棒在手里……”這是第九次。第十次提到哨棒的時(shí)候，武松就用它來(lái)大老虎了，可是卻打到了樹(shù)上，將這哨棒打成了兩節(jié)。而后來(lái)這半截哨棒丟了，再后來(lái)在老虎沒(méi)有力氣了，又將它撿回來(lái)，最后還是用它結(jié)果了老虎的性命。武松打虎，又有哨棍，又不用哨棍，這樣的藝術(shù)處理真是妙不可言。小小的一根哨棒，作者不避重復(fù)，不厭其煩，原來(lái)是因?yàn)橐谧詈笈派洗笥脠?chǎng)。值得注意的是，作者寫(xiě)這根哨棒，即重復(fù)而又變化，武松在不同的情況下，或撮起，或手捏，或橫拖，或倚放，姿勢(shì)各不相同。細(xì)節(jié)描寫(xiě)，顯得細(xì)膩而又豐富。通過(guò)對(duì)《水滸傳》人物的塑造的上述分析，我們看得出《水滸傳》表現(xiàn)了中國(guó)古典小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)正一步步走向成熟。參考文獻(xiàn)：[1]羅宗強(qiáng)、陳洪主編《中國(guó)古代文學(xué)史（二）》上海華東師范大學(xué)出版社 2004[2]周先慎《明清小說(shuō)》導(dǎo)讀 北京 北京大學(xué)出版社 2004[3]周先慎《中國(guó)古代文學(xué)專(zhuān)題研究之死》北京 北京大學(xué)出版社 200314
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