淺談戲曲導(dǎo)演處理角色的“上場(chǎng)”的重要性專業(yè)：戲曲導(dǎo)演學(xué)號(hào)-資料下載頁(yè)
2025-08-27 19:20本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】本論文主要淺談戲曲導(dǎo)演如何處理角色上場(chǎng)，并結(jié)合一些例子來(lái)講上場(chǎng)的重要性。共提出了以下四個(gè)問(wèn)題，主要解決上場(chǎng)中所面臨的問(wèn)題。住人物的內(nèi)心節(jié)奏，要讓導(dǎo)演學(xué)會(huì)通過(guò)體驗(yàn)人物來(lái)指導(dǎo)演員上場(chǎng)。規(guī)定情境，不要游離于具體規(guī)定情境而做戲。是什么，具體從何處入手，在這里舉了傳統(tǒng)的劇目《石秀探莊》。體分析，設(shè)計(jì)好每一個(gè)人物的出場(chǎng)，導(dǎo)演要懂得無(wú)論怎樣設(shè)計(jì)，一切要為戲服務(wù)。的音樂(lè)中上場(chǎng)，車在腦中，車在身上，車在表演中，你想怎么騎就怎么騎，半分鐘的時(shí)間，的上場(chǎng)讓他的觀眾看到了希望，看到了精彩之處。觀眾一樣，為成功而吶喊，而狂舞。色之所想，急角色之所急，能讓觀眾稱道，吸引觀眾坐到閉幕。上場(chǎng)，戲劇戲曲來(lái)源于生活，又高于生活。就等于戲曲的緣故。殊不知戲曲是有的一套屬于自己的表演程式、表演思維。
【正文】 發(fā)揮演員的身段表演，力求達(dá)到此時(shí)無(wú)車勝有車的藝術(shù)效果。這種來(lái)源于生活又高于生活的身段表演用于人物的上場(chǎng)更容易吸引觀眾的眼球，因?yàn)檫@種對(duì)騎自行車的夸張和變性的藝術(shù)表現(xiàn)手法在生活中是不多見(jiàn)的，甚至是聞所未聞，見(jiàn)所未見(jiàn)的。 （四）設(shè)計(jì)調(diào)度 在舞臺(tái)上，無(wú)論你怎樣去設(shè)計(jì)調(diào)度都要記著把舞 臺(tái)撐滿。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度也是一種創(chuàng)作，一個(gè)好的調(diào)度能夠使舞臺(tái)千變?nèi)f化，人物光彩照人。但無(wú)論舞臺(tái)調(diào)度如何變幻無(wú)窮，導(dǎo)演都要記住一點(diǎn)“平衡”。平衡是不是對(duì)稱呢？并不一定。有時(shí)候只是指相對(duì)的平衡，就像是天平，這一邊放多重的物件，那一邊就要放多重的砝碼。⑥四個(gè)龍?zhí)咨蠄?chǎng)，一邊站兩個(gè)，就是對(duì)稱的。有時(shí)候是不對(duì)稱的，就像是稱，稱東西時(shí)，稱鉤上掛的物件與稱砣并不一樣重，但也是平衡的，這叫做“四兩駁千斤”。如《陽(yáng)平關(guān)》一出戲里，導(dǎo)演對(duì)黃忠從定軍山得勝回來(lái)一場(chǎng)，開(kāi)始四個(gè)龍?zhí)?、四上手挑著夏侯淵的首級(jí)上場(chǎng)，站斜一字站定， 黃忠趟馬上場(chǎng)。一邊很多人，一邊只有黃忠一個(gè)人，當(dāng)然不對(duì)稱?？墒屈S忠一上場(chǎng)就表演起來(lái)，動(dòng)作很大，半個(gè)舞臺(tái)都是他的表演區(qū)，其他的人站著不動(dòng)，這樣，不止舞臺(tái)上平衡了，而且也突出了黃忠。如果臺(tái)上站著兩個(gè)人，又如《上天臺(tái)》，劉秀和姚期一邊一個(gè)，站成“八字”，可以站得均稱；如果像《陽(yáng)平關(guān)》那樣，黃忠站定時(shí)就要離龍?zhí)讉冞h(yuǎn)一些，才能襯得住。怎么樣上場(chǎng)的 ?為什么這么上 。⑦ （五）設(shè)計(jì)音樂(lè) （鑼鼓）： 俗話說(shuō)：“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，音樂(lè)在戲曲中是必不可少的，而且是至關(guān)重要的，戲曲老前輩們常說(shuō)無(wú)曲不成戲，在戲曲中充分體現(xiàn) 了曲的重要性。作為戲曲導(dǎo)演一定要懂音樂(lè)（鑼鼓），音樂(lè)有規(guī)范人物的行當(dāng)節(jié)奏、外化人物內(nèi)心情感、介紹人物身份、刻畫(huà)人物性格等作用，在戲曲中導(dǎo)演如果懂得音樂(lè)的運(yùn)用會(huì)使你創(chuàng)造的人物形象更加鮮明。如《空城計(jì)》中諸葛亮的上場(chǎng)，諸葛亮是一個(gè)有身份、性情穩(wěn)健的人，又是一個(gè)有儒雅風(fēng)度的丞相，他出場(chǎng)的音樂(lè)（鑼鼓）一定要節(jié)奏平緩、要穩(wěn)，盡量避免高音。再如京劇《拾玉鐲》中的孫玉嬌，她的出場(chǎng)音樂(lè)一定要節(jié)奏明快，并富有彈性，只有這樣才能表現(xiàn)出她的年齡（十幾歲），她的出身，她性格活潑的一面。⑦ （六）設(shè)計(jì)節(jié)奏 ： 作為一個(gè)導(dǎo)演把 握戲的節(jié)奏是一件很重要的事，節(jié)奏分外在的與內(nèi)在的，只有內(nèi)在與外在相互影響相互制約，最終達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的戲才好看。我們來(lái)看一看，學(xué)習(xí)一下《群英會(huì)》中“打蓋”一場(chǎng)中周瑜的上場(chǎng)設(shè)計(jì)，起〔急急風(fēng)〕，眾軍士上場(chǎng)，走的很快，有一股殺氣騰騰的勁兒，周瑜撩蟒、佩劍急上，上場(chǎng)馬上一個(gè)亮相，走到臺(tái)口再一次亮相，立即歸座。兩次亮相節(jié)奏都象是慢了一下，但不能沉穩(wěn)，因?yàn)樗膬?nèi)部節(jié)奏很快。這次升帳有兩個(gè)目的，一個(gè)是他料就諸葛亮在期限內(nèi)沒(méi)有造齊箭，他就有理由按照早已立下的軍令狀殺死諸葛亮，另一個(gè)是他將施行已經(jīng)布置好打蓋的計(jì)策，而這一計(jì)策的 成功將是破曹兵的關(guān)鍵，因此周瑜的心里很得意；但是他又還怕諸葛亮有辦法把事情搞的起了變化，而打黃蓋這件事關(guān)系重大，因此他又極為緊張；另外因?yàn)榇螯S蓋是假的，他又要裝的象，他知道自己壓不住火，又正好利用這壓不住火的性格，掩人耳目。他的上場(chǎng)就應(yīng)該把這些內(nèi)容包括在內(nèi)。從劇情發(fā)展來(lái)看，從矛盾的安排來(lái)看，這里用升帳是合適的；而用〔急急風(fēng)〕打上，周瑜的表演安排，對(duì)他性格刻畫(huà)就極為合適。⑦ 四：結(jié)語(yǔ)： 在平時(shí)生活中，在社會(huì)交際中，人們都很注意自己的形象，甚至在意給人的第一印象，第一印象的好壞有時(shí)直接影響人與人交往情 感的遠(yuǎn)疏，則更重要的是有時(shí)它會(huì)影響你一生之命運(yùn)。做人尚且如此，我想做戲也應(yīng)該與此同理，只有精心設(shè)計(jì)每一個(gè)出場(chǎng)，謹(jǐn)慎注意每一個(gè)細(xì)節(jié)，力求讓每一次出場(chǎng)做到讓觀眾與此達(dá)成共鳴，盡可能讓它們產(chǎn)生“一見(jiàn)鐘情”，甚至“相識(shí)恨晚”的效果。 參考文獻(xiàn)： ①《李紫貴戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)論集》第 144頁(yè)，中國(guó)戲劇出版社 1992年 3月第 1版 ②許鎮(zhèn)華：《我演昆曲‘彈詞’的體會(huì)》，《中國(guó)戲劇報(bào)》 1983年第 5期。 ③《阿甲戲劇論集》 中國(guó)戲劇出版社 2020年 1月第 1版 ④《中國(guó)大百科全書(shū)、戲曲卷》第 343頁(yè)， 中國(guó)大百科全書(shū)出版社 1983年 8月第 1版 ⑤王傳淞：《丑與美 —— 王傳淞訪藝錄》，第 124頁(yè)，上海文藝出版社 1987年 11月第一版 ⑥《中西方戲劇比較論稿》 ⑦《戲曲角色創(chuàng)造教程》文化藝術(shù)出版社 2020年 11月第一版 3
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