淺談戲曲導演處理角色的“上場”的重要性專業(yè)：戲曲導演學號-資料下載頁
2024-09-05 19:20本頁面
【導讀】本論文主要淺談戲曲導演如何處理角色上場，并結合一些例子來講上場的重要性。共提出了以下四個問題，主要解決上場中所面臨的問題。住人物的內心節(jié)奏，要讓導演學會通過體驗人物來指導演員上場。規(guī)定情境，不要游離于具體規(guī)定情境而做戲。是什么，具體從何處入手，在這里舉了傳統(tǒng)的劇目《石秀探莊》。體分析，設計好每一個人物的出場，導演要懂得無論怎樣設計，一切要為戲服務。的音樂中上場，車在腦中，車在身上，車在表演中，你想怎么騎就怎么騎，半分鐘的時間，的上場讓他的觀眾看到了希望，看到了精彩之處。觀眾一樣，為成功而吶喊，而狂舞。色之所想，急角色之所急，能讓觀眾稱道，吸引觀眾坐到閉幕。上場，戲劇戲曲來源于生活，又高于生活。就等于戲曲的緣故。殊不知戲曲是有的一套屬于自己的表演程式、表演思維。
【正文】 發(fā)揮演員的身段表演，力求達到此時無車勝有車的藝術效果。這種來源于生活又高于生活的身段表演用于人物的上場更容易吸引觀眾的眼球，因為這種對騎自行車的夸張和變性的藝術表現手法在生活中是不多見的，甚至是聞所未聞，見所未見的。 （四）設計調度 在舞臺上，無論你怎樣去設計調度都要記著把舞 臺撐滿。對于導演來說，設計舞臺調度也是一種創(chuàng)作，一個好的調度能夠使舞臺千變萬化，人物光彩照人。但無論舞臺調度如何變幻無窮，導演都要記住一點“平衡”。平衡是不是對稱呢？并不一定。有時候只是指相對的平衡，就像是天平，這一邊放多重的物件，那一邊就要放多重的砝碼。⑥四個龍?zhí)咨蠄?，一邊站兩個，就是對稱的。有時候是不對稱的，就像是稱，稱東西時，稱鉤上掛的物件與稱砣并不一樣重，但也是平衡的，這叫做“四兩駁千斤”。如《陽平關》一出戲里，導演對黃忠從定軍山得勝回來一場，開始四個龍?zhí)?、四上手挑著夏侯淵的首級上場，站斜一字站定， 黃忠趟馬上場。一邊很多人，一邊只有黃忠一個人，當然不對稱?？墒屈S忠一上場就表演起來，動作很大，半個舞臺都是他的表演區(qū)，其他的人站著不動，這樣，不止舞臺上平衡了，而且也突出了黃忠。如果臺上站著兩個人，又如《上天臺》，劉秀和姚期一邊一個，站成“八字”，可以站得均稱；如果像《陽平關》那樣，黃忠站定時就要離龍?zhí)讉冞h一些，才能襯得住。怎么樣上場的 ?為什么這么上 。⑦ （五）設計音樂 （鑼鼓）： 俗話說：“一臺鑼鼓半臺戲”，音樂在戲曲中是必不可少的，而且是至關重要的，戲曲老前輩們常說無曲不成戲，在戲曲中充分體現 了曲的重要性。作為戲曲導演一定要懂音樂（鑼鼓），音樂有規(guī)范人物的行當節(jié)奏、外化人物內心情感、介紹人物身份、刻畫人物性格等作用，在戲曲中導演如果懂得音樂的運用會使你創(chuàng)造的人物形象更加鮮明。如《空城計》中諸葛亮的上場，諸葛亮是一個有身份、性情穩(wěn)健的人，又是一個有儒雅風度的丞相，他出場的音樂（鑼鼓）一定要節(jié)奏平緩、要穩(wěn)，盡量避免高音。再如京劇《拾玉鐲》中的孫玉嬌，她的出場音樂一定要節(jié)奏明快，并富有彈性，只有這樣才能表現出她的年齡（十幾歲），她的出身，她性格活潑的一面。⑦ （六）設計節(jié)奏 ： 作為一個導演把 握戲的節(jié)奏是一件很重要的事，節(jié)奏分外在的與內在的，只有內在與外在相互影響相互制約，最終達到協(xié)調統(tǒng)一的戲才好看。我們來看一看，學習一下《群英會》中“打蓋”一場中周瑜的上場設計，起〔急急風〕，眾軍士上場，走的很快，有一股殺氣騰騰的勁兒，周瑜撩蟒、佩劍急上，上場馬上一個亮相，走到臺口再一次亮相，立即歸座。兩次亮相節(jié)奏都象是慢了一下，但不能沉穩(wěn)，因為他的內部節(jié)奏很快。這次升帳有兩個目的，一個是他料就諸葛亮在期限內沒有造齊箭，他就有理由按照早已立下的軍令狀殺死諸葛亮，另一個是他將施行已經布置好打蓋的計策，而這一計策的 成功將是破曹兵的關鍵，因此周瑜的心里很得意；但是他又還怕諸葛亮有辦法把事情搞的起了變化，而打黃蓋這件事關系重大，因此他又極為緊張；另外因為打黃蓋是假的，他又要裝的象，他知道自己壓不住火，又正好利用這壓不住火的性格，掩人耳目。他的上場就應該把這些內容包括在內。從劇情發(fā)展來看，從矛盾的安排來看，這里用升帳是合適的；而用〔急急風〕打上，周瑜的表演安排，對他性格刻畫就極為合適。⑦ 四：結語： 在平時生活中，在社會交際中，人們都很注意自己的形象，甚至在意給人的第一印象，第一印象的好壞有時直接影響人與人交往情 感的遠疏，則更重要的是有時它會影響你一生之命運。做人尚且如此，我想做戲也應該與此同理，只有精心設計每一個出場，謹慎注意每一個細節(jié)，力求讓每一次出場做到讓觀眾與此達成共鳴，盡可能讓它們產生“一見鐘情”，甚至“相識恨晚”的效果。 參考文獻： ①《李紫貴戲曲表導演藝術論集》第 144頁，中國戲劇出版社 1992年 3月第 1版 ②許鎮(zhèn)華：《我演昆曲‘彈詞’的體會》，《中國戲劇報》 1983年第 5期。 ③《阿甲戲劇論集》 中國戲劇出版社 2020年 1月第 1版 ④《中國大百科全書、戲曲卷》第 343頁， 中國大百科全書出版社 1983年 8月第 1版 ⑤王傳淞：《丑與美 —— 王傳淞訪藝錄》，第 124頁，上海文藝出版社 1987年 11月第一版 ⑥《中西方戲劇比較論稿》 ⑦《戲曲角色創(chuàng)造教程》文化藝術出版社 2020年 11月第一版 3
公司管理相關推薦
鄂ICP備17016276號-1