淺談戲曲導(dǎo)演處理角色的“上場”的重要性專業(yè)：戲曲導(dǎo)演學(xué)號(hào)(參考版)
2024-09-09 19:20本頁面
【正文】 ③《阿甲戲劇論集》 中國戲劇出版社 2020年 1月第 1版 ④《中國大百科全書、戲曲卷》第 343頁， 中國大百科全書出版社 1983年 8月第 1版 ⑤王傳淞：《丑與美 —— 王傳淞訪藝錄》，第 124頁，上海文藝出版社 1987年 11月第一版 ⑥《中西方戲劇比較論稿》 ⑦《戲曲角色創(chuàng)造教程》文化藝術(shù)出版社 2020年 11月第一版 3 。做人尚且如此，我想做戲也應(yīng)該與此同理，只有精心設(shè)計(jì)每一個(gè)出場，謹(jǐn)慎注意每一個(gè)細(xì)節(jié)，力求讓每一次出場做到讓觀眾與此達(dá)成共鳴，盡可能讓它們產(chǎn)生“一見鐘情”，甚至“相識(shí)恨晚”的效果。從劇情發(fā)展來看，從矛盾的安排來看，這里用升帳是合適的；而用〔急急風(fēng)〕打上，周瑜的表演安排，對(duì)他性格刻畫就極為合適。這次升帳有兩個(gè)目的，一個(gè)是他料就諸葛亮在期限內(nèi)沒有造齊箭，他就有理由按照早已立下的軍令狀殺死諸葛亮，另一個(gè)是他將施行已經(jīng)布置好打蓋的計(jì)策，而這一計(jì)策的 成功將是破曹兵的關(guān)鍵，因此周瑜的心里很得意；但是他又還怕諸葛亮有辦法把事情搞的起了變化，而打黃蓋這件事關(guān)系重大，因此他又極為緊張；另外因?yàn)榇螯S蓋是假的，他又要裝的象，他知道自己壓不住火，又正好利用這壓不住火的性格，掩人耳目。我們來看一看，學(xué)習(xí)一下《群英會(huì)》中“打蓋”一場中周瑜的上場設(shè)計(jì)，起〔急急風(fēng)〕，眾軍士上場，走的很快，有一股殺氣騰騰的勁兒，周瑜撩蟒、佩劍急上，上場馬上一個(gè)亮相，走到臺(tái)口再一次亮相，立即歸座。再如京劇《拾玉鐲》中的孫玉嬌，她的出場音樂一定要節(jié)奏明快，并富有彈性，只有這樣才能表現(xiàn)出她的年齡（十幾歲），她的出身，她性格活潑的一面。作為戲曲導(dǎo)演一定要懂音樂（鑼鼓），音樂有規(guī)范人物的行當(dāng)節(jié)奏、外化人物內(nèi)心情感、介紹人物身份、刻畫人物性格等作用，在戲曲中導(dǎo)演如果懂得音樂的運(yùn)用會(huì)使你創(chuàng)造的人物形象更加鮮明。怎么樣上場的 ?為什么這么上 。可是黃忠一上場就表演起來，動(dòng)作很大，半個(gè)舞臺(tái)都是他的表演區(qū)，其他的人站著不動(dòng)，這樣，不止舞臺(tái)上平衡了，而且也突出了黃忠。如《陽平關(guān)》一出戲里，導(dǎo)演對(duì)黃忠從定軍山得勝回來一場，開始四個(gè)龍?zhí)?、四上手挑著夏侯淵的首級(jí)上場，站斜一字站定， 黃忠趟馬上場。⑥四個(gè)龍?zhí)咨蠄?，一邊站兩個(gè)，就是對(duì)稱的。平衡是不是對(duì)稱呢？并不一定。對(duì)于導(dǎo)演來說，設(shè)計(jì)舞臺(tái)調(diào)度也是一種創(chuàng)作，一個(gè)好的調(diào)度能夠使舞臺(tái)千變?nèi)f化，人物光彩照人。這種來源于生活又高于生活的身段表演用于人物的上場更容易吸引觀眾的眼球，因?yàn)檫@種對(duì)騎自行車的夸張和變性的藝術(shù)表現(xiàn)手法在生活中是不多見的，甚至是聞所未聞，見所未見的。只要導(dǎo)演能記住以上幾點(diǎn)并加以靈活運(yùn)用我深信這樣就能 達(dá)到一個(gè)（什么）的效果。一個(gè)出場對(duì)人物進(jìn)行高度的概括，精確的提煉，“以一當(dāng)十”地揭示人物更加廣闊、更加深刻的“背景”。這個(gè)由出場走到臺(tái)口的短暫過程，積聚了人物總體的生活形態(tài)和具體的出場背景。因此，演員自我展示的成分相對(duì)縮小，人物帶戲上場的成分相對(duì)增強(qiáng)，觀眾對(duì)演員的要求更趨于“像角色，有真實(shí)感”。④ 許多藝術(shù)家、導(dǎo)演都為人物的出場煞費(fèi)苦心，爭取設(shè)計(jì)一個(gè)過目不忘的上場?！稊伛R謖》則是在 [快長錘 ]鑼鼓中快步走上，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的緊張氣氛和諸葛亮的復(fù)雜心緒。《空城計(jì)》中第一次上場，是在 [小鑼單上場 ]德伴奏由二童子引上，念“上場對(duì)”，表現(xiàn)了諸葛亮胸有成竹、從容不迫的心理狀態(tài)。（分析、為什么這么扮）還談到腳步 （二）、設(shè)計(jì)上場形式 戲曲表演中的上場形式是多樣的，（唱、念、做、打）變化無窮。步履處理，在凝重中見出雍容，遲滯中略帶飄逸，盡量走出艱難世道給老樂工留下的心靈創(chuàng)傷，以及宮廷歲月在身上濡染形成抹不去的儀表和氣派??”演員在處理眼神、步履、節(jié)奏、氣氛中，以人物分析為依據(jù)，表露出職業(yè)、階層、遭際等，留給他特殊的“印跡”，增加了出場的藝術(shù)含量和信息，創(chuàng)造出不同一般“老外”的個(gè)性特征。但是李龜年不是一般的‘老外’ ，他是內(nèi)苑伶工，供奉梨園，蒙圣上恩寵的宮廷藝術(shù)家。許鎮(zhèn)華在傳統(tǒng)戲《彈詞》設(shè)計(jì)李龜年的出場。使他在扮相上先站住腳（像人物）。在日常生活中人們常說：“瞧那樣！一看就知道他生活的怎么樣”。 舉兩個(gè)例子：誰演的，兩個(gè)演員一個(gè)戲?qū)Ρ? 三、戲曲導(dǎo)演如何處理上場 （一）、 設(shè)計(jì)扮相 ： 俗話說：“像不像，三分樣。但只注意這些是不夠的，“探莊”更重要的要突出一個(gè)“探”字，只要我們把握住了這些，明確了角色行動(dòng)的方向。我們只要很好地來進(jìn)行研究
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