戲曲表演中意境的營(yíng)造淺談(參考版)
2025-04-05 21:06本頁(yè)面
【正文】 作者：代玉婷 單位：商丘市梁園區(qū)四平調(diào)藝術(shù)研究中心 第 3 頁(yè) 共 3 頁(yè)。這就是戲曲表演的精妙所在。比如，在《穆桂英掛帥》中，七八個(gè)人的排列就可以是千軍萬(wàn)馬，一兩個(gè)人的簡(jiǎn)單的打斗動(dòng)作就可以給人戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的感覺(jué)。除了時(shí)間上的變化，還有空間上的變化。比如，在《烏龍殺惜》中，宋江就用戲曲動(dòng)作推動(dòng)了時(shí)間的變化，讓舞臺(tái)的時(shí)間從黃昏一直推移到次日黎明，劇情在這時(shí)間的變化中一步步展開(kāi)，演員高超的動(dòng)作把宋江殺惜的心理活動(dòng)完成地展現(xiàn)了出來(lái)，讓觀眾和宋江一起經(jīng)歷了糾結(jié)、疑惑、退縮，最終做出決定的過(guò)程。在戲曲表演舞臺(tái)上，演員的動(dòng)作可以決定舞臺(tái)的時(shí)間。做，就是動(dòng)作，打，就是打斗。讓觀眾在對(duì)祥林嫂的境遇深表同情的同時(shí)，對(duì)造成她的悲劇的封建社會(huì)制度更加憎恨。只是提及到阿毛，祥林嫂的情緒出現(xiàn)了變化，這里沒(méi)有再用唱詞來(lái)表達(dá)，而是改用一段念白來(lái)表示，“阿毛
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