茶館教案-資料下載頁(yè)
2025-08-26 10:48本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】（一）閱讀課文，體會(huì)戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性這一特點(diǎn)。（二）了解《茶館》卷軸畫(huà)式的平面結(jié)構(gòu)。會(huì)面貌，有力地表明舊中國(guó)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。（二）老舍先生的劇本寫(xiě)法新嘗試主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？由此看來(lái)劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。無(wú)數(shù)的畫(huà)面組織起來(lái)，構(gòu)成了一幅卷軸畫(huà)，隨著劇情而逐步展開(kāi)。淡化貫穿始終的情節(jié)設(shè)置，這一幕沒(méi)有統(tǒng)一的情節(jié)，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。出場(chǎng)的跑堂的李三，與茶館有關(guān)的戲不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，再比如劉麻子的戲主要是與兩位逃兵有關(guān)，茶館只是他做販賣(mài)人口交易。王利發(fā)的戲是屬于應(yīng)付生意的，這是人物身份決定的。有在茶館的利益得到維護(hù)或受到損害的時(shí)候，比如他與常四爺、李三、巡警等人的戲。整個(gè)一幕戲就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成，是平面展開(kāi)的。妻子同情李三，又引出了她與王利發(fā)之間的口角。
【正文】 全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)的工作。 他特別重視話劇創(chuàng)作， 1939年至 1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》、《張自忠 》、《歸去來(lái)兮》等 9部。 1946 年與曹禺赴美講學(xué)，寫(xiě)完了 100萬(wàn)字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。 1949年回國(guó)。 曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作協(xié)副主席等職。 1951年獲得北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)?！拔母铩遍_(kāi)始后，受到殘酷迫害，于 1966年 8月 24日含恨自盡。 老舍是我國(guó)“五四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。他以小說(shuō)、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩(shī)歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫(xiě)下 10多部長(zhǎng)篇小說(shuō)， 70多部（篇）中短篇小 說(shuō)， 30多部劇作，一部 4000行的長(zhǎng)詩(shī)和近 300首短詩(shī)，近 20部譯著等，共 800多萬(wàn)字。 （三）《茶館》簡(jiǎn)介。 1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館 —— 裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近 50年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到了作者預(yù)想的寫(xiě)作意圖，即埋葬這三個(gè)可詛咒的時(shí)代，宣告舊中國(guó)必將走向滅亡。 《茶館》全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代。第一幕的時(shí)間是 1898年初秋 ，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問(wèn)斬后不久。那時(shí)的裕泰茶館生意興隆，三教九流的人物都把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國(guó)封建社會(huì)已經(jīng)走向末路。劇中描寫(xiě)了信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢(qián)有勢(shì)的人家為了一只鴿子，可以請(qǐng)來(lái)官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢(qián)糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅家中生活奢華，而且還可以用高價(jià)買(mǎi)來(lái)妻子；農(nóng)民和城市貧民卻賣(mài)兒賣(mài)女。這種剪影式的描寫(xiě)，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻地反映了由于帝國(guó)主義的滲透、侵略及封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗， 造成了農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗。這一切都表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。 《茶館》的第二幕即是課文中節(jié)選的部分。 第三幕寫(xiě)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)，民間藝術(shù)頻于失傳。與此相對(duì)照的是惡勢(shì)力卻異常活躍，帝國(guó)主義、封建勢(shì)力和國(guó)民黨官僚相互勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚(yú)得水。在這樣的社會(huì)環(huán)境中，人們的生命財(cái)產(chǎn)隨時(shí)都可能受到威脅 。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定要滅亡。劇中通過(guò)康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫(xiě)，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。 老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對(duì)北京市民社會(huì)的熟悉，帶著對(duì)舊社會(huì)的滿腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。
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