茶館教案-資料下載頁
2025-08-26 10:48本頁面
【導(dǎo)讀】（一）閱讀課文，體會戲劇語言的動作性這一特點(diǎn)。（二）了解《茶館》卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)。會面貌，有力地表明舊中國必然滅亡的歷史趨勢。（二）老舍先生的劇本寫法新嘗試主要表現(xiàn)在哪幾個方面？由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。淡化貫穿始終的情節(jié)設(shè)置，這一幕沒有統(tǒng)一的情節(jié)，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。出場的跑堂的李三，與茶館有關(guān)的戲不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，再比如劉麻子的戲主要是與兩位逃兵有關(guān)，茶館只是他做販賣人口交易。王利發(fā)的戲是屬于應(yīng)付生意的，這是人物身份決定的。有在茶館的利益得到維護(hù)或受到損害的時候，比如他與常四爺、李三、巡警等人的戲。整個一幕戲就是由一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成，是平面展開的。妻子同情李三，又引出了她與王利發(fā)之間的口角。
【正文】 全國文藝界抗敵協(xié)會的工作。 他特別重視話劇創(chuàng)作， 1939年至 1943年間，獨(dú)立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》、《張自忠 》、《歸去來兮》等 9部。 1946 年與曹禺赴美講學(xué)，寫完了 100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。 1949年回國。 曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。 1951年獲得北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”的稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于 1966年 8月 24日含恨自盡。 老舍是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下 10多部長篇小說， 70多部（篇）中短篇小 說， 30多部劇作，一部 4000行的長詩和近 300首短詩，近 20部譯著等，共 800多萬字。 （三）《茶館》簡介。 1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個大茶館 —— 裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的、近 50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到了作者預(yù)想的寫作意圖，即埋葬這三個可詛咒的時代，宣告舊中國必將走向滅亡。 《茶館》全劇共三幕，各寫一個時代。第一幕的時間是 1898年初秋 ，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。那時的裕泰茶館生意興隆，三教九流的人物都把這里作為一個相互交流的場所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會已經(jīng)走向末路。劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅家中生活奢華，而且還可以用高價買來妻子；農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了由于帝國主義的滲透、侵略及封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗， 造成了農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會黑暗。這一切都表明了中國封建社會的末日即將來臨。 《茶館》的第二幕即是課文中節(jié)選的部分。 第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭勝利之后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計，民間藝術(shù)頻于失傳。與此相對照的是惡勢力卻異?；钴S，帝國主義、封建勢力和國民黨官僚相互勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。在這樣的社會環(huán)境中，人們的生命財產(chǎn)隨時都可能受到威脅 。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個黑暗的時代，表明了舊中國注定要滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫，暗示出黑暗就要過去，光明即將到來。 老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會的熟悉，帶著對舊社會的滿腔憎恨，為它唱出了一曲葬歌。作品上演后在國內(nèi)外產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。
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