茶館教案-文庫吧資料
2024-09-12 10:48本頁面
【正文】 的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。 再看情節(jié)。三十多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。 《茶館》第二幕出場的人物有三十多個，有臺詞的近二十人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同。 明確：《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點(diǎn)。 明確：舞臺說明所反映的是 1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌。 （二）討論以下幾個問題。 2．了解《茶館》結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，與曹禺的《雷雨》作比較。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)?應(yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。這個特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。 （ 2）語言的幽默風(fēng)格。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。這個人物形 象表現(xiàn)了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。民國時期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。 （ 3）松二爺 他也是旗人，膽小而懶散。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他正直、倔強(qiáng)，敢作敢為，富于正義感，樂于助人。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。 （ 2）常四爺 他是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn) 的真實(shí)寫照。他對此也報有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個年月”的時候，他說“這個年月還值得感謝！”這句話中蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。比如課文中他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。我們看到在第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂， 但也不時地說一些逢迎的話。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。這 種穿插交錯既能使一個情節(jié)恰到好處地終止，又能使劇情處于不斷變化發(fā)展中，體現(xiàn)了茶館的特定環(huán)境氣氛，也收到了引人入勝的效果。比如劉麻子要在茶館中與逃兵做人口交易，這種見不得人的事情使他在有人出現(xiàn)時不得不停止，而王利發(fā)與崔久峰在這時的出現(xiàn)，作為茶館中迎來送往的生意是完全正常的，因此很自然地打斷劉麻子的
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