茶館教案-展示頁
2024-09-16 10:48本頁面
【正文】 戲。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個(gè)情節(jié)既線索清楚又相互連貫。王利發(fā)的妻子同情李三，又引出了她與王利發(fā)之間的口角。在第二幕中每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又與下一個(gè)情節(jié)相銜接，這之間非常自然巧妙，使整個(gè)戲渾然一體。因此說老舍先生嘗試設(shè)計(jì)的特殊的戲劇沖突就在于人民與舊時(shí)代的沖突。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。老舍先生把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系?？傊?，整個(gè)一幕戲就是由一 個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成，是平面展開的。王利發(fā)的戲是屬于應(yīng)付生意的，這是人物身份決定的。比如，一開始出場的跑堂的李三，與茶館有關(guān)的戲不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，抱怨活忙而工錢少。 淡化貫穿始終的情節(jié)設(shè)置，這一幕沒有統(tǒng)一的情節(jié)，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。由此看來劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫斷面。比如舊民主主義者崔久峰與王利發(fā)的對話，只表現(xiàn)了他理想破滅后的沮喪和失望；松二爺?shù)某鰣鲆仓槐憩F(xiàn)了封建遺老的沒落。這些人物沒有特別突出的主次之分，這與傳統(tǒng)戲劇必須有鮮明而典型的主要人物的寫法大相徑庭。這一幕出場的人物有三十多個(gè)?！崩仙嵯壬鄬τ趥鹘y(tǒng)戲劇寫法不同的新嘗試在《茶館》的第二幕中主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)、情節(jié)與戲劇沖突的設(shè)計(jì)上。 二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析 （一）《茶館》的主題是什么？ 分析：劇本通過茶館的變遷及各類人物的遭遇，反映了半殖民地半封建的舊中國的社會(huì)面貌，有力地表明舊中國必然滅亡的歷史趨勢。茶館教案 一、教學(xué)目標(biāo) （一）閱讀課文，體會(huì)戲劇語言的動(dòng)作性這一特點(diǎn)。 （二）了解《茶館》卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)。 （二）老舍先生的劇本寫法新嘗試主要表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？ 分析：老舍先生曾說：“我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。 卷軸 畫式的平面結(jié)構(gòu)。有臺(tái)詞的近二十人。茶館中每個(gè)人物的臺(tái)詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。即使是起著貫串作用的茶館主人王利發(fā)，也沒有什么重場戲，只是在與茶客的交往中表現(xiàn)自己。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著 劇情而逐步展開。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的，小范圍之內(nèi)的。再比如劉麻子的戲主要是與兩位逃兵有關(guān)，茶館只是他做販賣人口交易的一個(gè)場所。真正屬于他本人的戲只有在茶館的利益得到維護(hù)或受到損害的時(shí)候，比如他與常四爺、李三、巡警等人的戲。 《茶館》的新嘗試還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運(yùn)行。作者也沒有過于追究他們個(gè)人品質(zhì)上的某種邪惡之處。在 第二幕中，李三的報(bào)怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。 （三
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