【正文】 錢，最終三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地哭著，最后只剩下王掌柜一人，拿起腰帶尋找了結(jié)這悲慘一生的地方。常四爺是一個有愛國之心的正義之士，卻慘遭清政府的逮捕，最終靠賣青菜自力更生。 故事的結(jié)局十分的悲慘，當流氓特務要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館時，王掌柜絕望了。一個極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)”，盡管時間不斷的向前推進，衣著也不斷前衛(wèi)起來，但是人的思想?yún)s是停滯不前。 有故事則就有人物，盡管茶館中的出場人物不少，但是幾位人物始終貫穿全劇，《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā)，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國的旗人常四爺，一心想要實業(yè)救國的秦二爺。改良的心是好的，但在那社會 **的年代，社會是那么的黑暗，偵緝隊員不斷敲詐，當兵者則直接搶錢，茶館生意舉步維艱。第一幕是滿清王朝即將滅亡時 期，此時的裕泰茶館依然是繁榮的景象，然而在這繁榮的背后卻是普通人生活的艱難，賣兒賣女者有，遭逮捕的愛國者也有，還出現(xiàn)了太監(jiān)買老婆的事情。 故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷的進行著“改良”，從清朝滅亡后，設(shè)立“公寓”，到解放前期聘請“女招待”，然而現(xiàn)實的殘酷讓他的夢想一次又一次的破碎，五十多年的裕泰茶館風雨飄搖，茶館中發(fā)生的各階層人物不同的故事，展示了他們不同的命運。” 《茶館》觀后感 《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽著作，電影《茶館》則是在上世紀 80 年代由謝添指 導拍攝而成。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。其三，子承父業(yè)。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是 深深影響著他。在老舍自身的不懈努力下。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。小茶館，大社會，作者行文并非以某一個人為中心，而是每個人都有自己的生活，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實生活。 老舍的三 幕話劇《茶館》以其獨特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個不同歷史時期茶館中所發(fā)生的故事。常四爺、松二爺生活依舊困苦，表明了勞苦大眾依舊處于水深火 熱的悲劇，這一幕交代了人物最終悲劇式的命運。這一幕中，主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代，他們繼承了父業(yè)，做起壞事來更加無恥，這是惡勢力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官，一心想著撈錢，甚至連老茶館也未能幸免遇難。 第三幕，抗 日戰(zhàn)爭勝利之后，國民黨統(tǒng)治時期。李三對勞苦生活的抱怨，巡警的敲詐勒索，難民的痛苦哀號，逃兵的蠻橫無禮，都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響，給人民生活帶來的深重苦難。人物按照自己仿佛安排好的命運一樣發(fā)展，正直善良的人都無法避免厄運的侵襲，道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。王利發(fā)的悲劇，是就中國廣 大市民人物命運的真實寫照。松二爺這個封建階級遺老哀嘆時局動蕩，常四爺自食其力，成為立志反抗的人民的典型代表。李 三、難民和康順子反應了當中人民生活的苦難。盡管王利發(fā)艱苦改良，生意依舊不景氣。第一幕中各色人物出場，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運，反映出了戊戌變法之后，封建勢力的頑固， 民族蛀蟲的橫行，人民大眾的困苦，民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六 15 歲的女兒賣給 70 多歲的龐太監(jiān)當老婆。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日，身無所長的代表，可以說是社會的寄生蟲。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜，此時他年輕有活力，剛剛從父親手中接過茶館，謹遵父親的話，為人處世，多作揖，多鞠躬，態(tài)度恭謙，辦事圓滑是一個典型的封建社會小商人的形象代表 。 第一幕，清朝末年，即 1898 年戊戌變法失敗后。茶館作為老北京的一大特色，也見證了這段歷史，茶館里發(fā)生的一切故事，更是社會變遷、市局動蕩、人民生活苦難的真實寫照。封建統(tǒng)治者保守自大，閉關(guān)鎖國，加之中國封建制度僵化，官員腐敗，表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機。至康乾盛世時期，茶葉、絲綢、陶瓷遠銷海內(nèi)外，中國儼然成為天朝大國。茶館觀后感 第一篇：茶館觀后感 歷史的見證，社會的縮影 —— 讀《茶館》有感 茶文化，是中國文化的典型代表，歷史悠久，博大精深，茶香氤氳，古老中國緩緩走過五千年歷程。茶館林立，更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實體現(xiàn)。然而，一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績，自傲自大時，繁華便不會再延續(xù)了。 1840 年，為了打開中國的大門，西方列強用他們的堅船利炮，徹底擊垮了中國這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦，于是中國從此陷入了風雨飄搖的 恥辱百年。老舍的三幕話劇《茶館》，以其卷軸式的特色，集中展現(xiàn)了三個不同歷史時期，茶館中所發(fā)生的故事。此時的裕泰茶館，生意興旺，門庭若市，三教九流，社會各色人等皆集聚于此。封建貴族旗人常四爺，松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶，聊天遛鳥。常四爺雖身為旗人，但一身正氣，是心懷民族大義之人，因談論國事，被封建勢力的爪牙特務吳思子和宋祥子抓去，送入了監(jiān)獄。主張實業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠，搞維新，但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。 第二幕，民國初年，軍閥混戰(zhàn)時期，此時茶館慘淡。 1916 年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，內(nèi)戰(zhàn)連連，民不聊生。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當時惡勢力的橫行猖獗。王利發(fā)雖處事圓滑，精明強干，謹小慎微，但是仍受到惡勢力的欺凌與剝削。第二幕生動展現(xiàn)了民國初年社會眾生的生存狀況。人物與人物之間的每一個沖突也表現(xiàn)出人物和時代之間的沖突。反映了帝國主義的侵蝕，惡勢力德爾橫行，人民生活的困苦，表現(xiàn)了封建社會已經(jīng)岌岌可危，即將滅亡的先兆。這時的裕泰茶館已經(jīng)在勉強維持了。主張實業(yè)的秦老爺工廠被人霸占，這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級實業(yè)救國慘遭失敗的厄運。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時期社會生活的陰暗，所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運。茶館的變遷還是歷史的變遷，從人物的語言特點中，我們也可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時代、官僚生活腐化墮落等等時代特點。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時代、舊社會 茶館讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。而那個人便是老舍 —— 一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。他漸小有成就。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。其中最