茶館讀后感-資料下載頁
2025-03-29 07:37本頁面
【正文】 終究也是一種說明書，但是要決定話劇命運的，更具藝術氣質(zhì)的說明書，并且導演決不能攫取了劇作者功勞的。不像電影，三流的劇本，也是有機會經(jīng)導演高妙的翻云覆雨而變成一流電影的。 這回《茶館》之前，看過三出話劇，其中兩出是學生畢業(yè)演出，一回是安徽藝術學校的戲劇導演系，在家樓下的小劇場里演的《這里的黎明靜悄悄》。另一回是在北京北兵馬司的人藝小劇場，大約是北理工的話劇社，演的《畢業(yè)那天我們一起失戀》。這兩回的學生演出，都稚嫩著，中看，沒有可供回味的。另一次是在上?？吹囊粓鲂錾虡I(yè)話劇，名字忘記了，是根據(jù)電影《 50 次初戀》改編的，演員演技熟練不高妙，導演得有趣而精致，算是成功的一種運作。 大學里從莎士比亞、貝克特、到梅特林克，從曹禺、老舍到孟京輝，風格各自不同的劇本念過 許多，卻從未見過它們在舞臺上的、最終的完成狀態(tài)。直到前天晚上的《茶館》，曉得話劇這樣一種古老而巔峰早逝的藝術，現(xiàn)在于我是完全陌生的，嶄新的。 這明白是不是太遲了。也許是太遲了。 《茶館》是老舍的代表劇作，所有戲劇尤其是話劇能否成功，無外取決于三個方面：結(jié)構(gòu)、語言、人物。略看了幾篇現(xiàn)今的論文，似乎多數(shù)人都喜歡從“主題思想”上來解析，王利發(fā)竟成了“小資產(chǎn)階級”，秦二爺?shù)膶崢I(yè)失敗竟被簡單歸結(jié)于所謂“三座大山”的壓迫，謬哉！亦有人提出《茶館》乃共和國文學的奉命之作，行文之中有幾多不得已。鳳凰衛(wèi)視談話 節(jié)目“鏘鏘三人行”的主持人文濤說過一句“不管什么門，都是羅生門”，用在這里極恰當，真相是什么，我們平頭老百姓永遠弄不清楚，也不敢弄清楚，得等人家打贏了的來編教科書、歷史書，它說什么，便是什么罷！《茶館》之所以經(jīng)典，是因為作品中小人物的苦痛和作者的同情都是真切而純粹的，而無論在哪個禁錮的人間哪個倒行逆施的時代，這些苦痛總是雷同的，最偉大的作者往往不書寫時代，而關注內(nèi)心，因為人心不會說謊，超越時代。學中文的不懂這些，且從結(jié)構(gòu)、語言、人物來淺析這部劇本的藝術特點，莫談國事！ 《茶館》的結(jié)構(gòu)藝術 《 茶館》分有三幕，基本遵循古典三一律，以每一幕代表一個時代的變遷，地點全在裕泰茶館，將時代的變遷、歷史的行止自然生發(fā)、收束于老裕泰茶館的興衰、“茶館客”們的談資中，可謂以小見大，管中規(guī)豹。《茶館》也不以一個故事來貫穿全劇，而是以人物為中心，采用“人物展覽式”的結(jié)構(gòu)， 10 多個主要人物和幾十個次要人物穿插在一起，而在人物安排上，作家又巧妙的把主要人物自壯至老，全劇次要人物，父子相承，每個角色都說自己的事，無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去。因此，人物雖多但活動有序，事件雖繁，但情節(jié)不亂，時間雖長，但線索明晰，充 分體現(xiàn)了老舍駕馭戲劇藝術的嫻熟技巧。 《茶館》的語言特色 話劇是語言的藝術，演員的功夫講究聲、臺、形、表，聲音和臺詞占了頭兩位，可見語言重要性。《茶館》的語言美首先在于其要言不煩，簡潔生動。寥寥數(shù)語便交代了事件的前因后果，人物的喜惡愛憎。比如這段：“這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見了。在幾十年前，每城都起碼有一處。這里賣茶，也賣簡單的點心與飯菜。玩鳥的人們，每天在遛夠了畫眉、黃鳥等之后，要到這里歇歇腿，喝喝茶，并使鳥兒表演歌唱。商議事情的，說媒拉纖的，也到這里來。那年月，時常有打群架的，但是總會有朋友出頭給雙方調(diào)解；三五十口子打手，經(jīng)調(diào)人東說西說，便都喝碗茶，吃碗爛 肉面（大茶館特殊的食品，價錢便宜，作起來快當），就可以化干戈為玉帛了。總之，這是當日非常重要的地方，有事無事都可以來坐半天。”寥寥幾筆就把茶館是個什么地兒、坐的是些什么人、辦的都是什么事兒以及如今茶館營生的不景氣交代得干干凈凈。再如第一幕王利發(fā)奉承秦仲義的這幾段： 您在我這兒坐坐，我臉上有光 !“您怕什么呢？那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗！”聽聞秦半開玩笑半真地要把茶館的房子收回去，王利發(fā)立馬賠笑道：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”就這么幾句， 把人物的性格、意圖和話里話外的那點子韻味兒刻畫地淋漓盡致，這王利發(fā)活脫脫一個精明又爽利的生意人，有這等說漂亮俏皮話的本事，哪還怕生意做不下去？其次，《茶館》的語言美還在精當?shù)那苍~、煉字。就比方說第一幕中，松二爺見了劉麻子的洋表，脫口稱贊：“好體面的小表！”此處老舍用的是“體面”，而不是“漂亮”，連“考究”也不用，當真是隨便一語么？筆者以為“體面”最能包含“考究”、“精致”、“氣派”、“文雅”等這類形容詞，也帶著“彰顯身份的優(yōu)越感”，而“漂亮”詞義太淺，“考究”又僅指做工、用料的講究，終究差點意思。再比方說第 二幕里，茶館生意不景氣，里里外外地縮了水，兩個特務來討保護費，讓王掌柜的“意思意思”，王利發(fā)拿不出來，倆特務就讓他莫要“把這點意思變成不好意思”。這意思來意思去，字同還意不同，語言運用的精當就是有這么一股子“勁兒”，老舍先生妙筆讓人擊節(jié)稱贊。其三，《茶館》語言之妙在其“京味兒”十足。要說什么京味兒語言體現(xiàn)地域特色啦，展現(xiàn)北京生活的精神風貌啦都太平板太隔膜了。這就和《白鹿原》為什么要用陜西方言，張愛玲的小說為什么海派味兒十足是一個道理。北京人幽默、爽快，誰都愛說個俏皮話，京片子逗人一樂，但嚼嚼那話中的意味，卻 是笑中帶淚，悵然若失。最深刻的悲慟常常不是眼淚與憂郁，而是詼諧。 《茶館》的人物塑造 上面一節(jié)講的語言，其實話劇就是靠長長的臺詞串起來的，人物塑造靠的自然也是語言。《茶館》塑造了很多典型的人物形象，令人印象深刻，過目不忘，下面挑幾個主要人物略作解析。常四爺和松二爺。且看二位這般出場：“松二爺和常四爺都提著鳥籠進來，王利發(fā)向他們打招呼。他們先把鳥籠子掛好，找地方坐下。松二爺文縐縐的，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠?！边@能看出點什么來呢？首先二位自然是吃“鐵莊稼”的旗人公子、老 爺不必說，都愛坐坐茶館溜溜鳥，講求點生活情趣，享受清平日子。其次這 7 常四爺雄赳赳的，養(yǎng)的也是強壯活潑的畫眉；這松二爺呢，文文弱弱，養(yǎng)只秀氣的小黃鳥，這一強一弱對比起來，更顯得人物入木三分。下面又見這常四爺說：“要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”更直言“大清國要完”。可見是個心懷家國天下的剛正之士。因了這句“大清要完”他被特務抓去蹲了一年牢，旗人又失了勢，出來了一直靠賣蔬菜、花生米維生到 70 來歲，但他“雖年過七十，可是腰板還不太彎”。想起《白鹿原》里黑娃打 折了白家軒的腰，恨他“腰桿兒挺得太直”，真是異曲同工。此外唐鐵嘴、劉麻子等人物也十分典型，值得一提的是小唐鐵嘴、小劉麻子等人物，這些 小字輩兒的”雖不如父輩典型生動，卻體現(xiàn)了子承父業(yè)的老北京風貌，又巧妙地承接了情節(jié)發(fā)展，更影射出“任時代變遷，光陰荏苒，而世道依然”的現(xiàn)實道理。 王利發(fā)是劇中戲份最多、最重要的人物，相比起常四爺、劉麻子人物的典型性，王立發(fā)的形象更加復雜、立體。因此王利發(fā)的形象要分析起來，簡直值得大書特書，可稍稍概括為“一個善良與淡漠，順從與反叛，真誠與圓滑的矛盾體”，不少論文都已分析得 盡量詳盡，為避免拾人牙慧，這里不作贅述。
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