【正文】 ，字舍予，滿(mǎn)族正紅旗人，北京人，父親是一名滿(mǎn)族的護(hù)軍，陣亡在八國(guó)聯(lián)軍攻打北京城的時(shí)候。老舍先生的文言自述：書(shū)無(wú)所不讀，全無(wú)所獲，并不著急。教書(shū)作事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如是而已，再活四十年也許也許能有點(diǎn)出息！ 內(nèi)容概要： 《茶館》是當(dāng)代中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)上最優(yōu)秀的劇目之一。 20 世紀(jì) 80年代在歐亞一些國(guó)家演出時(shí)，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國(guó)觀(guān)眾，被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”?！恫桊^》是三幕話(huà)劇，老 舍用小人物在生活上的變遷來(lái)反映社會(huì)時(shí)代的變遷。茶館是三教九流會(huì)面的地方，可以容納各色人等，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這些小人物的生死存活說(shuō)明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。 創(chuàng)作的一些基本特點(diǎn)： 深沉的愛(ài)國(guó)主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會(huì)的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊(yùn)含著沉痛的命意，樸素的寫(xiě)實(shí)手法，活潑的文筆，清脆的北京口語(yǔ)?? 本書(shū)在表達(dá)處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個(gè)大概的了解，故 事發(fā)生的背景也有很好的交代。一開(kāi)始的場(chǎng)景便是二德子和常四爺險(xiǎn)些大打出手，引人懸念。接著便是康六和劉麻子間展開(kāi)賣(mài)女兒的一幕。劉麻子是個(gè)專(zhuān)業(yè)的纖手，他句句催促康六痛快答應(yīng)，話(huà)語(yǔ)間給人一種過(guò)了這個(gè)村沒(méi)了這個(gè)店的感覺(jué)，似乎沒(méi)有拒絕的余地。他向龐太監(jiān)要 200 兩銀子卻只分 10 兩給康六，在這么危難的時(shí)刻此般壓榨更加困難的這么一家人。也許有的人會(huì)覺(jué)得這個(gè)人很貪婪、自私、卑鄙，但不屬于那個(gè)時(shí)代的我們都不會(huì)明白生活的困難，這其中肯定也有很多的無(wú)可奈何。鄉(xiāng)下人出身的康六迫于生活的壓力，但又不舍女兒嫁于太監(jiān)為妻，萬(wàn)般煎熬的情感著實(shí) 令人感慨彼時(shí)生活的落魄。掌柜王利發(fā)是個(gè)性格比較鮮明的人，他從父親那學(xué)來(lái)的一套生存之道：多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！有的時(shí)候也不能很順乎人意，但卻也有一定的用處，起碼不會(huì)讓場(chǎng)面變得不可開(kāi)交。王利發(fā)是一個(gè)圓滑的人，在他的領(lǐng)域算是成功的。上至房東秦二爺，下至窮困的茶客都可以保持一定的交情。印象最深刻的是掌柜王利發(fā)第一幕里的第一番話(huà)：咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！這句話(huà)足以體現(xiàn)作為茶館 —— 魚(yú)龍混雜之處的掌柜，見(jiàn)慣各種紛擾，嘗盡冷暖人情和世態(tài)炎涼。也表現(xiàn)了其的萬(wàn)分無(wú)奈。 第二幕便是十余年后， 袁世凱死后，帝國(guó)主義指使中國(guó)軍閥進(jìn)行割據(jù)，時(shí)時(shí)發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)的時(shí)候。此時(shí)北京城內(nèi)的大茶館也相繼關(guān)門(mén)了，“裕泰”卻是碩果僅存的一家，這與掌柜王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)之道很有關(guān)系。他懂得改良，把茶館部分改成公寓，傳統(tǒng)的“醉八仙”大畫(huà)，連財(cái) 神龕都換成了外國(guó)香煙公司的廣告畫(huà)。唯一不變的是這句“莫談國(guó)事”，并且是更大了，王利發(fā)的做人之道更是可見(jiàn)一斑。當(dāng)很多人都接受改良，茶館的老伙計(jì)李三仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的小辮兒，對(duì)他而言，改良是越改越?jīng)觥Ｋ拇虬缫菜坪跖c改良后的一切那么的不應(yīng)景。這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，王利發(fā)還說(shuō)起了英語(yǔ)。但面對(duì)這些上門(mén)尋事 的巡警、大兵們，他真是淘盡了口袋才得以逃過(guò)這場(chǎng)禍難。落魄的唐鐵嘴的生活似乎出現(xiàn)了點(diǎn)轉(zhuǎn)機(jī)，抽起了“白面”。一句“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”把他小市民的思想刻畫(huà)到極致。而宋恩子、吳祥子和劉麻子，都似乎沒(méi)什么改變，只是生活變得更加窘迫。當(dāng)年賣(mài)作太監(jiān)妻子的康順子也終于逃離了苦海，帶著同樣命運(yùn) —— 被賣(mài)作太監(jiān)兒子的康大力來(lái)到了茶館。面對(duì)仇人劉麻子，康順子也下不了手打他一巴掌，她的善良讓人更加的同情她的遭遇。辦實(shí)業(yè)的秦二爺還辦起了銀號(hào)，錢(qián)越掙越多，但他的初衷好像也改變了，不 是為了國(guó)家，卻是為了自己，在那也動(dòng)蕩的時(shí)代背景下。 第三幕中“莫談國(guó)事”更醒目了，更是加了一張“茶錢(qián)先付”的紙條，再加上茶館的擺設(shè)和茶館的樣子，的確是茶館落寞了，沒(méi)那么體面了。前面的主人公也都有了各自的后代，小唐鐵嘴，小劉麻子也算是世襲了他們父輩的職業(yè)，他們也學(xué)會(huì)了改良。小唐鐵嘴自封唐天師，說(shuō)話(huà)的口氣甚過(guò)他的父親，更夸張的還是小劉麻子，他還要組織“拖拉斯”，包辦更多婚姻，還疏通了所謂的官方，似乎是有模有樣。經(jīng)歷了那么多的事情，康順子都變得強(qiáng)勢(shì)起來(lái)，不愿再被人欺負(fù)。面對(duì)龐四奶奶的軟硬兼施，她不但沒(méi)有被 引誘到，對(duì)龐四奶奶的威脅也豪不畏懼，堅(jiān)持自己的想法。這種改變是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展的，也是符合那個(gè)背景的。最后三位老人講述自己一輩子的遭遇以及自己的后代時(shí)，滿(mǎn)是辛酸。有的人做了一輩子的實(shí)業(yè)，曾經(jīng)有那么多的錢(qián)，卻也給當(dāng)做逆產(chǎn)沒(méi)收了，最后落得個(gè)破爛不堪、后悔莫及；有的人一輩子挺直腰板，從不低頭，卻也受了一輩子的苦難，說(shuō)真話(huà)也不見(jiàn)得有好報(bào)應(yīng)；更有的人呢一輩子圓滑，順著所有人說(shuō)話(huà)、做事，最后人人都逼他，就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住，晚景凄涼。 作者在書(shū)中要傳遞的信息：晚清，宦臣得寵，在劉麻子的描述中就連龐總管家里打醋的 瓶子都是瑪瑙做的，這便已經(jīng)體現(xiàn)了那時(shí)政府的極度腐敗與無(wú)可救藥。而身為中國(guó)人的劉麻子都以為身著一身土布像個(gè)鄉(xiāng)下腦頦，無(wú)人搭理。而當(dāng) 82 歲高齡賣(mài)雜貨的老大爺聽(tīng)聞張李宅的鴿子之爭(zhēng)，感嘆這年月人連一只鴿子的不如，似乎也表示人的價(jià)值卻那么的微小。而當(dāng)秦二爺遇上龐太監(jiān)的時(shí)候，二人近似寒暄又針?shù)h相對(duì)的對(duì)話(huà)卻讓人不敢發(fā)聲。一個(gè)顯然是慈禧派的人物，一個(gè)顯然是光緒派，維新的，要干實(shí)業(yè)。這么兩個(gè)人湊到一塊，他完全寫(xiě)的是兩個(gè)性格的斗爭(zhēng)，并不是直接去寫(xiě)政治斗爭(zhēng)。頭一句秦二爺問(wèn)龐太監(jiān)：“龐老爺，這兩天您安頓了吧？”話(huà)里就有刺。那邊就說(shuō) 了：“那還用說(shuō)嗎？圣旨下來(lái)了，譚嗣同問(wèn)斬?！眱扇说脑?huà)，除了表現(xiàn)出政治觀(guān)點(diǎn)的不同外，兩人誰(shuí)都不能容誰(shuí)的那種性格，簡(jiǎn)直躍然紙上。不管文學(xué)也好，戲劇也好，只能是性格化的斗爭(zhēng)。但大多數(shù)人卻固守祖祖輩輩所傳下的那一套，有的茶客甚至認(rèn)為維新運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的是更大的災(zāi)難，這也是很大一部分人的立場(chǎng)。很多人面對(duì)這么動(dòng)蕩的時(shí)代都選擇了緘默，所以茶館這么混亂的地方時(shí)不適合談?wù)撜蔚?，作為掌柜的王利發(fā)讓大家莫談國(guó)事也是怕帶來(lái)不必要的麻煩。 第一幕中的那些人物，無(wú)論好人或壞人，都有要表達(dá)的動(dòng)作，劉麻子有，還很積極；康六也有動(dòng)作性， 他要掙扎，一家大小的生死等著他，他怎么不急！下棋的人也有他們的“勝、敗、生、死”的憂(yōu)樂(lè)。所以，茶館里并不太平，大家都在“動(dòng)作”著，“沒(méi)有采用敘述法”。 由此，使這幕戲，短短的篇幅里竟然畫(huà)出了戊戌政變后的整個(gè)中國(guó)的形象。 對(duì)本書(shū)的評(píng)價(jià)及收獲：熟諳古希臘悲劇和文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)戲劇的老舍深知，戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上，幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇，才有可能稱(chēng)得上是偉大的戲劇。單從這個(gè)意義上說(shuō)，老舍的話(huà)劇作品里真正具有悲劇結(jié)構(gòu)、悲劇精神的悲劇美的，只有《 茶館》。《茶館》顯示出諷刺的鋒芒，不時(shí)爆發(fā)出如火的憤懣和嚴(yán)正的斥責(zé)。 這個(gè)劇本寫(xiě)得“真”，就像老舍先生的為人那樣“真”。老舍先生是結(jié)交三教九流的，他是精通世故的。他不精通世故寫(xiě)不了《茶館》。但老舍先生對(duì)人對(duì)事又是非常真摯的。我覺(jué)得缺少了這種真摯也寫(xiě)不成《茶館》。一個(gè)老人，精通世故而不世故，返璞歸真，我覺(jué)得這種品格，就決定了他寫(xiě)東西不撒謊，不浮夸，不說(shuō)假話(huà)。他的《茶館》，真是像沙里淘金一樣，排除了大量沙子之后，找出了本身就有光的那點(diǎn)東西，他既沒(méi)有拔高，也沒(méi)夸張。不像某些劇本，文字上好像很有哲理，看兩遍 之后，覺(jué)得根本就是一篇大白話(huà)，是裝模作樣的警句。而老舍確是用“大白話(huà)”說(shuō)出了許多引人深思的道理。沒(méi)有任何裝模作樣的言語(yǔ)。 《茶館》像一條很廣闊的河流，非常之流暢、樸實(shí)，也非常之深。西方不是有這樣一句諺語(yǔ)嗎？浪花翻得高的，就是膚淺的，相反，表面平靜的是深刻的。我覺(jué)得《茶館》就是表面平靜，但卻很深、很廣的一條河流，不是表面浪花翻滾，其實(shí)沒(méi)不了膝蓋的溪流。它是條表面平靜，卻很流暢、深廣的河。這是說(shuō)“本色”。 老舍 —— 在我入墓的那一天，我愿有人贈(zèng)給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。我曾經(jīng) 覺(jué)得這樣講很矯情，其實(shí)這便是不與世俗爭(zhēng)辯，只求心安的最好證明。 第五篇：《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍 —— 一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的光彩。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善 家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審 這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)！說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼?。“l(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái)，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉 線(xiàn)行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無(wú)論您想傳達(dá)于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說(shuō)聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?