【導讀】各大文人學士的研究也是隨著時代發(fā)展不斷地深入和全面。宋詞作為我國古代文學形式的一大代表，是繼唐詩后的又一種。文學體裁，兼具有文學和音樂兩方面的特點。且那些作品多為男性詞人所作。而言的，是由男性改造過的女性情感，其真實性和生動性都有待加強。柳永與李清照是宋朝詞壇很有代表性的兩個人物，二人同屬婉約派，與。兩人對宋詞的發(fā)展做出了創(chuàng)造性的貢獻，在文學史上產(chǎn)生了深遠而廣泛的。當時的柳永并不被社會認同，文人士大夫瞧不起他詞中的煙花之地和煙花。女子，不愿承認他的才情。中總是有煙花女子的影子，而缺少男子的大氣磅礴。李清照雖然被少數(shù)文人所欣。隨著社會發(fā)展，文學上對柳永和李清照。藝術成就及戀情詞等方面。柳永和李清照二人打破禁錮，從不同的角度觀察。才給了柳永那么多的題材和靈感。使這一女性形象獲得了獨立的文學價值。這也是對早期李清照心境和生活的寫照。但李清照和柳永卻向陳規(guī)舊俗發(fā)起反抗，對人們避之不及的

　　

【正文】 貌。十八歲的李清照穿上嫁衣，嫁給了她此生的最愛。夫妻二人皆性情淡泊，對金石字畫興趣濃厚，志同道合的兩人，感情在每日的相處 中不斷加深，每次的離別都讓人倍感心傷，婚后的李清照變成了思情悠悠的思婦，不再有少女的嬌羞和俏皮，上舟也由“驚起一灘鷗鷺”變成“輕解羅裳，獨上蘭舟”，與不再是“興盡晚歸舟”而是等著“云中誰寄錦書來”。待等回歸人之后，歡愉的心情溢于言表： “ 春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君。歸來也，著意過今春。 ” [32] （《小重山》） 這種離別、重逢的日子，李清照與丈夫一起度過了二十多年，靖康之變使李清照的生活進入了人生低谷，家破 人亡，帶著對丈夫的深切愛意和懷念，李清照客居異鄉(xiāng)，幾經(jīng)磨難，“如今憔翠，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒低下，聽人笑語”。（《 永遇樂元宵 》）雖然相守的時間并不長，但回憶已足夠伴其余生。盡管后來五十歲的李清照改嫁他人，但丈夫趙明誠一直是她心中最重也是最深的回憶。 不像柳永筆下的女子，一生擁有的只是對愛情、對平常家庭的渴望，更悲哀的是她們對愛情和戀人永遠是不確定的狀態(tài)。而李清 照及她筆下的女子對愛情是肯定的，對未來也是肯定的，因為她愛的人能給她確定的答案和真實的未來，并且她真真正正的擁有過。大概這是她作為女子的最大的幸福吧，不是虛妄也不是空想，而是深切的懷念。 結 語 柳永與李清照既是時代的代表，也是時代的犧牲品。 他們用不被世俗接受、理解的眼光看到社會底層的真實和女性的內(nèi)心。從不同的階級、不同的視野，用全新的角度詮釋和豐富了女性這一形象，推翻了歷史上約定俗成的“閨怨”女子形象， 在詞作中為我們展現(xiàn)了許多性格鮮明、形象生動的女性 角色， 展示了女性不為人知的活潑、敢愛敢恨、對愛執(zhí)著的一面。 同時柳永與李清照開辟了詞的新論柳永與李清照詞中的女性形象 第 16 頁 共 18 頁 風，確立了女性形象這一文學價值， 為宋代詞的發(fā)展做出巨大的貢獻。 注 釋： [1]楊賽 .李清照詞的女性自我意識 [J].大理學院學報 ,2020年版， 第 2頁 [2]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 53頁 [3]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版 社， 1999年版 ，第 32 頁 [4]黑格爾 .美學 [M] .北京：北京商務印刷館， 2020年版，第 59頁 [5]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 83 頁 [6]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 71 頁 [7]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 34頁 [8]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 29 頁 [9]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 20 頁 [10]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 10頁 [11]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 134頁 [12]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 133頁 [13]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 85頁 [14]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 30頁 [15]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版 ，第 190頁 [16]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 94頁 [17]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 130頁 [18][19][20][21]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 7 46 67頁 [22]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 100頁 [23]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 61頁 [24]王仲 聞 .李清照集 校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 49頁 [25]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 144頁 [26]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 142頁 [27]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 7頁 [28][30][31]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 12 190、172頁 [29]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華書局， 2020年版，第 27頁 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 17 頁 共 18 頁 [32]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 ，第 201頁 參考文獻： （專著類） [1]鄧紅梅 .女性詞史 [M].山東 ： 山東教育出版社 ， 2020年 版第 1期 [2]彭玉平 .唐宋名家詞導讀 [M].廣州 ： 廣東人民 出版社， 2020年版 [3]王仲 聞 .李清照集校注 [M].北京 ： 人民文學 出版社， 1999年版 [4]王輝 ,邵士梅 .宋詞三百首 [M].西安 ：三秦出版社， 2020年版 [5]薛瑞生 .柳永別傳 [M].西安 ：三秦出版社， 2020年版 [6]薛瑞生 .古典詩詞名家 —— 柳永詞選 [M].北京：中華 書局， 2020年版 [7]褚斌杰 .李清照資料匯編 [M].上海：上 海中華書局 ， 1984年版 （論文類） [1]丁恩全 .溫庭筠與李清照詞中女性形象比較研究 [J].社科縱橫 ,2020年第 4期 [2]高明泉 ,高鵬泉 .柳永與李清照詞比較 [J].固原師專學報 ,2020年第 2期 [3]黃寶華 .李清照的詞與《詞論》 [J].上海師大學報 ,1993年第 2期 [4]金振華 .柳永與李清照歌詞之比較 [J].蘇州大學學報， 1994年第 1期 [5]錢素芳 .談柳永的叛逆思想 [J].青海民族大學學報， 2020年第 1期 [6]孫曉紅 .蘇軾詞中 女性形象研究 [J].延邊大學 ,2020年 第 2期 [7]時東明 ,田全金 .柳永的詞情與“戀妓”情結 [J].臨沂師范學院學報 ,2020年第 1期 [8]宋瑞芳 .柳永的平民意識 [J].語文學刊， 2020年第 8期 [9]王金壽 .易安詞女性意識再評價 [J].西北師大學報 ,1999年第 2期 [10]王秀紅 .李清照的超前女性意識 [J].湖北師范學院學報 ,1999年第 4期 [11]許芳紅 .柳永為何被排斥在主流社會之外 [J].淮陰師范學院學報 ,2020年第 4期 [12]向梅林 .論李清照詞中的女性主體意識 [J].中州學刊 ,2020年第 5期 [13]楊賽 .李清照詞的女性自我意識 [J].大理學院學報 ,2020年第 1期 [14]周尚義 .易安詞的花意象及其審美意蘊 [J].湘潭師范學院學報 ,2020年 2期 [15]張學忠 .論李清照的反傳統(tǒng)精神 [J].社會科學研究 ,1998年第 3期 [16]章海風 .倜儻丈夫氣 —— 試論李清照詞的豪放色彩 [J].語文學刊 ,2020年第 6期 [17]張忠綱，纂維 .李清照的女性意識 [J].文史哲， 2020年第 5期 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 18 頁 共 18 頁