論秦觀姜夔詠物詞中的感傷色彩畢業(yè)論文-資料下載頁(yè)
2025-02-04 10:27本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】歷代的政權(quán)交替，盛衰更迭，只怕也沒(méi)有任何一個(gè)朝代能夠像宋朝這樣命途多舛，其實(shí)，正是因?yàn)橛辛诉@樣的社會(huì)歷史背景環(huán)境的渲染，才會(huì)有色彩斑。而以歐陽(yáng)修和“三蘇”為代表的古文大家更是將宋代的文賦推向了中。國(guó)古代文學(xué)發(fā)展歷史的巔峰！截然不同又悄然相通的各自悲情。舉例來(lái)說(shuō)，無(wú)論是面對(duì)生活的艱難還是國(guó)家的。玩味壹番，兩人的感傷心情卻又抒發(fā)的“同而不同”。姜夔的一生，其實(shí)就是在這樣的一種“冷熱交替，冰火催融”的兩重世界?；醋竺?，竹西佳處，解鞍少駐初程。二十四橋仍在，波心蕩冷月無(wú)。可以說(shuō)，姜夔的一曲揚(yáng)州慢，抒寫(xiě)出的是無(wú)盡的古今思念，歷史更迭；然而，謾贏得、青樓薄幸名存。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。秦觀的詞作“夢(mèng)落星天之外，卻又困頓凡塵之中?！辈⑶赜^列為公認(rèn)的婉約詞正宗！秦觀的一生，真的可以說(shuō)是浸飽載滿了傷。先后遭到流放至郴州，橫州與雷州，命運(yùn)的遭際迫
【正文】 山田過(guò)雨正宜耕，畦塍處處春泉漫。 踏翠郊原，尋芳野澗。風(fēng)流舊事嗟云散。楚山誰(shuí)遣送愁來(lái)，夕陽(yáng)回首青無(wú)限。 《踏莎行》 宋哲宗時(shí)，少游先后被貶謫到湖南郴州，再被左遷至廣西橫縣，眼見(jiàn)自己落魄潦倒，而皇帝身邊盡數(shù)只會(huì)阿諛?lè)畛械男∪藚s如 日中升起，少游心中的孤郁不平的苦悶情緒就油然而生，詞中的“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素”，其實(shí)就是心中怨恨的吶喊，以及使盡渾身氣血奮力吶喊過(guò)后對(duì)命運(yùn)的那般無(wú)可奈何的傷飭情愫。 12 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 《 鵲橋仙 》 本文雖采用傳統(tǒng)題材，卻貴在能夠“推陳出新，自出機(jī)杼”用老套的“牛郎織女”的愛(ài)情故事以一種新穎的藝術(shù)手法與巧妙的創(chuàng)作角度橫向嵌合，在感嘆離別的“蕓蕓眾詞”中別樹(shù)一幟，將“ 兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝 朝暮暮 ”的話語(yǔ)壹鳴驚人，但這份執(zhí)念的背后，又何曾不是沁透了詞人內(nèi)心的淚轍與傷痕。這就是少游的無(wú)奈，無(wú)奈的讓人心痛。 （二）姜夔詠物戀情詞的清雅與朦朧意象 姜夔對(duì)宋詞尤其是“詠物詞”還有“戀情詞”的藝術(shù)表現(xiàn)手法方面的貢獻(xiàn)可以說(shuō)是極具開(kāi)創(chuàng)性的。而宋末詞壇在實(shí)質(zhì)上其實(shí)就是多種詞風(fēng)交匯融合的藝術(shù)雜糅期。面對(duì)野獸般粗狂叫嚷的“辛派后勁”詞人群體，周密，張炎等以姜夔的雅詞為典范，恪守音律，注重字句的推敲與熔煉，雖偶有蘊(yùn)藉難解之語(yǔ)，但總體上體現(xiàn)了姜夔使詞作“重寄托，有內(nèi)涵”的創(chuàng)作理念，這才使得詞學(xué)保留住了高雅脫俗 的藝術(shù)趣味。 與辛棄疾的豪放派風(fēng)格所推崇的雄壯豪猛風(fēng)格化的藝術(shù)審美情趣不同的是，姜夔對(duì)詞學(xué)比較具有開(kāi)創(chuàng)性意義的貢獻(xiàn)，可以分為以下四個(gè)方面。 首先是其詞作在描寫(xiě)戀情用韻方面的雅化與所使用語(yǔ)言的剛化特征，從而達(dá)到一種“清剛醇雅”的藝術(shù)殿堂。比如其詞作《琵琶仙》 雙 漿 來(lái)時(shí) ， 有人 似、 舊曲 桃 根桃 葉。 歌 扇輕 約飛 花， 娥 眉正 奇絕 。 春漸遠(yuǎn)，汀洲自綠，更添了、幾聲啼。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說(shuō)。 又還是、宮燭分煙，奈愁里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。 千萬(wàn)縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。想見(jiàn)西出 陽(yáng)關(guān)，故人初別。 其次是在創(chuàng)作理念方面執(zhí)守著別有寄托的詠物詞創(chuàng)作方法，內(nèi)涵深刻的寄托性是姜夔詞學(xué)創(chuàng)作的又壹重要標(biāo)志。比如其詞作《湘月》 五湖舊約，問(wèn)經(jīng)年底事，長(zhǎng)負(fù)清景。暝入西山，漸喚我一葉夷猶乘興。 倦 網(wǎng) 都 收 ， 歸 禽 時(shí) 度 ， 月 上 汀 洲 冷 。 中 流 容 與 ， 畫(huà) 橈 不 點(diǎn) 清 鏡 。 誰(shuí)解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，嘆坐客多少風(fēng)流名勝。 暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚(yú)應(yīng)好，舊家樂(lè)事誰(shuí)省。 再次是營(yíng)造出悲冷詞境與清虛傳神的藝術(shù)手法，正式對(duì)這種“冷色調(diào)”藝術(shù)筆法收放自如的嫻熟運(yùn)用，才使得白石詞能夠完全的掌控 情感的起伏與波瀾。 13 就比如其作品《翠樓吟》 月冷龍沙，塵清虎落，今年漢初賜。新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕元戎歌吹。 層樓高峙。看欄曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。 此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。 天涯情味，仗酒祓清愁，花銷(xiāo)英氣。西山外，晚來(lái)還卷、一簾秋霽。 最后是其所創(chuàng)作自度曲和別開(kāi)生面地使用韻味雋永的小序，這種較之于前面的詞人如蘇軾等所作的題序更加全面詳實(shí)而且生動(dòng)，正是對(duì)詞作本身在內(nèi)容敘述方面的壹種有益補(bǔ)充。比如其詞《念奴嬌》 予 客 武 陵 ， 湖 北 憲 治 在 焉 。 古 城 野 水 ， 喬 木 參 天 ， 予 與 二 三 友 日 蕩 舟 其 間 ， 薄 荷 花 而 飲 ， 意 象 幽 閑 ， 不 類(lèi) 人 境 。 秋 水 且 涸 ， 荷 葉 出 地 尋 丈 ， 因 列 坐 其 下 ， 上 不 見(jiàn) 日 ， 清 風(fēng) 徐 來(lái) ， 綠 云 自 動(dòng) ， 間 于 疏 處 窺 見(jiàn) 游 人 畫(huà) 船 ， 亦 一 樂(lè) 也 。 來(lái) 吳 興 ， 數(shù) 得 相 羊 荷 花 中 。 又 夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫(xiě)之。 鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。 翠 葉 吹 涼 ， 玉 容 銷(xiāo) 酒 ， 更 灑 菰 蒲 雨 。 嫣 然 搖 動(dòng) ， 冷 香 飛 上 詩(shī) 句 。 日暮青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。 高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。 14 15 16
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