莫扎特歌劇民族性特征論文-資料下載頁(yè)
2025-04-05 21:46本頁(yè)面
【正文】 熱情。但是莫扎特卻充分的利用重唱這一形式，來(lái)展開(kāi)戲劇情節(jié)和作為音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。如《費(fèi)加羅的婚禮》中第一幕第四場(chǎng)蘇珊娜和瑪塞林娜的二重唱，這是一對(duì)情敵互相激烈謾罵的二重唱。兩人在開(kāi)始時(shí)，是相敬如賓，用熱情文雅的語(yǔ)言進(jìn)行交談，不久，就露出了本性，互相破口大罵。音樂(lè)把二人對(duì)話(huà)是的心態(tài)表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，刻畫(huà)出了她們?cè)趯?duì)話(huà)時(shí)各自不同的心理。莫扎特用切分節(jié)奏表現(xiàn)她們開(kāi)始時(shí)表面相敬如賓、內(nèi)心卻互相敵視的心理。后來(lái)互相謾罵時(shí)，音樂(lè)發(fā)生了速度加快栩栩如生地表現(xiàn)了兩個(gè)女人互相謾罵時(shí)的形態(tài)和心理。公務(wù)員之家:莫扎特運(yùn)用三重唱刻畫(huà)人物更是匠心獨(dú)具，如歌劇《唐璜》中第一幕第一場(chǎng)結(jié)尾時(shí)唐璜刺倒司令官后。莫扎特為舞臺(tái)上的三角色安排了一段簡(jiǎn)短的三重唱，這短短的18小節(jié)的三重唱巧妙地使舞臺(tái)氣氛突然發(fā)生了變化。形象地刻畫(huà)出了在這同一瞬間，司令官對(duì)自己被害的內(nèi)心悲憤，唐璜對(duì)意外犯罪的懊悔心理，以及萊奧波雷的驚慌不安和對(duì)死者的同情。這里，莫扎特似乎是反常地讓殺人兇手在這危急的情況下有意停留了一段時(shí)間，但正是這一巧妙的音樂(lè)刻畫(huà)，生動(dòng)地把由于在這瞬間的突變而引起的劇中人物細(xì)致復(fù)雜的內(nèi)心世界展示給了觀眾，形成歌劇中人物矛盾對(duì)立和尖銳沖突的高潮。在重唱中，莫扎特利用和聲立體思維的寫(xiě)作技巧，通過(guò)3個(gè)不同人物的音樂(lè)旋律立體線(xiàn)條的交織，分別勾勒出不同人物對(duì)同一情境的不同心理感受。
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