【正文】 變換緊密結(jié)合，隨著敘述，句型、韻腳不斷變化，三、五、七言錯(cuò)雜運(yùn)用，加強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。如開頭兩個(gè)三字句，急促短迫，扣人心弦。后來在大段的七字句中，忽然穿插上八個(gè)五字句，表現(xiàn)行人那種壓抑不住的憤怒哀怨的激情，格外傳神。用韻上，全詩八個(gè)韻，四平四仄，平仄相間，抑揚(yáng)起伏，聲情并茂。再次，是在敘述中運(yùn)用過渡句和習(xí)用詞語，如在大段代人敘言中，穿插道旁過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻、長(zhǎng)者雖有問，役夫敢申恨和君不見、君不聞等語，不僅避免了冗長(zhǎng)平板，還不斷提示、驚醒讀者，造成了回腸蕩氣的藝術(shù)效果。詩人還采用了頂真，如牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄、道旁過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻等，這樣蟬聯(lián)而下，累累如貫珠，朗讀起來鏗鏘和諧，優(yōu)美動(dòng)聽。最后，采用了通俗口語，如耶娘妻子、牽衣頓足攔道哭、被驅(qū)不異犬與雞等，清新自然，明白如話，是杜詩中運(yùn)用口語非常突出的一篇。前人評(píng)及此，曾這樣說：語雜歌謠，最易感人，愈淺愈切。這些民歌手法的運(yùn)用，給詩增添了明快而親切的感染力。

(1)章法嚴(yán)密。先說形式。這首詩的結(jié)構(gòu)方式古稱一頭兩腳體。全詩共三段：第一段(即頭)共6句(按樂句計(jì)算，下同)，一韻到底。第二、三段(即兩腳)各14句，并四次換韻。從整體看，節(jié)奏整齊而又略有變化。且各段皆自有起結(jié)，析之則三，合則為一。

再說內(nèi)容。其特點(diǎn)有二：一是前后呼應(yīng)，例如第一段以牽衣頓足攔道哭寫戰(zhàn)士家屬，頗有生離死別之意，下面就用邊庭流血成海水生男埋沒隨百草來證明行人此去決難生還。又如第二段以千村萬落生荊杞禾生隴畝無東西寫農(nóng)村生產(chǎn)凋敝，第三段再說縣官急索租，租稅從何出也就顯得順理成章了。二是層層遞進(jìn)，這在行人答話里表現(xiàn)極為鮮明。這篇答話由點(diǎn)行頻三字領(lǐng)出，接著用十五北防河四十西營田為例加以證明，又以武皇開邊意未已說明頻繁征兵的原因，揭示了事情的本質(zhì)，使意境加深一層。循此繼進(jìn)，先以君不聞翻出一層新意，揭露開邊戰(zhàn)爭(zhēng)給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)造成極大危害，土地?zé)o人耕種，荊杞遍野。后說本地區(qū)人民無以為生而朝廷依舊催索租稅，意境又深。再順勢(shì)說到戰(zhàn)爭(zhēng)怎樣改變了傳統(tǒng)的社會(huì)心理，以半寬慰半哀嘆的方式將怨憤之情暫時(shí)隱藏起來。經(jīng)過如此層層蓄勢(shì)，最后更以君不見翻出又一層新意，描繪了古戰(zhàn)場(chǎng)的陰森景象，將滿腔的怨憤一齊宣泄出來，也表達(dá)了人民強(qiáng)烈的反戰(zhàn)愿望。

(2)生動(dòng)的場(chǎng)景描寫。

詩的開頭寫士兵家屬前來送別的場(chǎng)面。前兩句為賓，寫出征士兵。轔轔蕭蕭是聽覺形象，令人有人馬雜沓之感，可以想見出征士兵之多。弓箭各在腰是視覺形象，表明一切準(zhǔn)備就緒，只待一聲令下就要出發(fā)。后四句為主，寫士兵家屬，突出地描寫了他們的動(dòng)作細(xì)節(jié)。走，表明這些人聞?dòng)嵑罅⒓磁芰藖?，心情萬分急切。他們料定，很可能這是生離死別，所以一見面就牽衣而泣，頓足而呼。待到隊(duì)伍出發(fā)了，他們攔在道上，不讓自己的子弟離去，而且哭得更厲害了，千萬人的哭聲匯成了震天巨響，仿佛吞沒了一切詩人用這些細(xì)節(jié)給這個(gè)場(chǎng)面渲染了極其凄慘的氣氛，借此表達(dá)了人民對(duì)無休止的開邊戰(zhàn)爭(zhēng)的怨憤，使這首詩具有明顯的傾向性。

結(jié)尾寫青海戰(zhàn)場(chǎng)的景象，好像是用攝影機(jī)拍下的一個(gè)全景鏡頭：漫山遍野，白骨縱橫，在陰沉的天色和蒙蒙細(xì)雨中，不時(shí)地閃出磷火，傳來凄厲的鬼哭聲。如此陰森的景象，真叫人不寒而栗!詩人這樣來描繪古戰(zhàn)場(chǎng)，其意仍在諷今──揭露開邊政策的罪惡，頗能發(fā)人深思。

三、總結(jié)全文

《兵車行》是杜甫描寫戰(zhàn)爭(zhēng)怨憤的名篇，為歷代推崇。它揭露了唐玄宗長(zhǎng)期以來的窮兵黷武，連年征戰(zhàn)，給人民造成了巨大的災(zāi)難，具有深刻的思想內(nèi)容。在藝術(shù)上也很突出。首先是寓情于敘事之中。這篇敘事詩，無論是前一段的描寫敘述，還是后一段的代人敘言，詩人激切奔越、濃郁深沉的思想感情，都自然地融匯在全詩的始終，詩人那種焦慮不安、憂心如焚的形象也仿佛展現(xiàn)在讀者面前。其次在敘述次序上參差錯(cuò)落前后呼應(yīng)，舒得開，收得起，變化開闔，井然有序。

四、布置作業(yè)

。

、再到中唐的新樂府運(yùn)動(dòng)這一條完整的文學(xué)史的知識(shí)，使自己具備一定的文學(xué)常識(shí)。



附錄

一、匯評(píng)補(bǔ)輯

齊梁以來，文士喜為樂府辭，然沿襲之久，往往失其命題本意。雖李白亦不免此。惟老杜《兵車行》、《悲青坂》、《無家別》等數(shù)篇，皆因事自出己意，立題略不蹈前人陳跡，真豪杰也。(《蔡寬夫詩話》)

吳逸一云：語雜歌謠，最易感人，愈淺愈切。(《匯編唐詩十集》)

俞犀月先生云：聲調(diào)自古樂府來，筆法古峭，質(zhì)而有文。從行人口中說出，是風(fēng)人遺格。(《初白庵詩評(píng)》)

此章是一頭兩腳體：下面兩扇，各有起結(jié)，各換四韻，各十四句，條理秩然，而善于曲折變化，故從來讀者不覺耳。周甸云：少陵值唐運(yùn)中衰，其音響節(jié)奏，骎骎乎變風(fēng)變雅，與《騷》同功。唐非無詩，求能仰窺圣作，裨益世教，如少陵者，鮮矣。(《杜詩詳注》)

此體創(chuàng)自老杜，諷刺時(shí)事而托為征夫問答之詞。言之者無罪，聞之者足以為戒，《小雅》遺音也。篇首寫得行色匆匆，筆勢(shì)洶涌，如風(fēng)潮驟至，不可逼視。以下出點(diǎn)行之頻，出開邊之非，然后正說時(shí)事，末以慘語結(jié)之。詞意沉郁，音節(jié)悲壯，此天地商聲，不可強(qiáng)為也。(《唐宋詩醇》)

二、補(bǔ)充注釋及解說

。《杜詩詳注》引蔡寬夫曰：齊梁以來，文人喜為樂府詞，往往失其命題本意。《烏生八九子》但詠烏，《雉朝飛》但詠雉，《雞鳴高樹顛》但詠雞，大抵類此。甚有并其題而失之者，如《相府蓮》訛為《想夫憐》，《楊婆兒》訛為《楊叛兒》之類是也。雖李太白亦不免此。唯老杜《兵車行》《悲青坂》《無家別》等篇，皆因時(shí)事，自出己意立題，略不更蹈前人陳跡，真豪杰也。



唐代的邊防，重點(diǎn)在西、北地區(qū)，由九位節(jié)度使負(fù)責(zé)：以安西、北庭節(jié)度使專對(duì)天山南、北兩路諸國。以河西節(jié)度使兼對(duì)西、北方兩個(gè)強(qiáng)敵(主要是吐蕃)。以朔方、河?xùn)|節(jié)度使專對(duì)突厥。以范陽、平盧節(jié)度使專對(duì)東北諸國(主要是奚、契丹)。以隴古、劍南節(jié)度使專對(duì)吐蕃(詳見范文瀾《中國通史簡(jiǎn)編》修訂本第三編第一冊(cè))。

，便至四十西營田：《舊唐書》載：開元十五年(727)十二月，為防備吐蕃進(jìn)攻，朝廷下令隴古道及諸軍團(tuán)兵五萬六千人，河西及諸軍團(tuán)兵四萬人，又征關(guān)中兵萬人，集于臨(治所在今甘肅岷縣)。朔方兵萬人，集于會(huì)州(治所在會(huì)寧，今甘肅靖遠(yuǎn))，防河。因?yàn)楫?dāng)時(shí)吐蕃侵?jǐn)_河右，故曰防河。至于哥舒翰在青海營田，系天寶八載(749)事。二事相隔22年。行人自稱十五北防河，則營田時(shí)當(dāng)37歲，言四十，取整數(shù)也。

：杜甫以漢武帝指代唐玄宗，不止這一處。《秋興》第七首：昆明池水漢時(shí)功，武帝旌旗在眼中。此中武帝也指唐玄宗。



詩人描寫青海古戰(zhàn)場(chǎng)的陰森景象，不是為了宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖，而是為說明必須停止對(duì)邊疆少數(shù)民族的戰(zhàn)爭(zhēng)，即列國自有疆(《前出塞》)之意。關(guān)于新鬼舊鬼的描寫，則是當(dāng)時(shí)常用的一種表現(xiàn)手段，跟杜甫同期的散文家李華在《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》中也有類似的寫法，如此古戰(zhàn)場(chǎng)也，常覆三軍，往往鬼哭，天陰則聞魂魄結(jié)兮天沉沉，鬼神聚兮云天地為愁，草木凄悲，吊祭不至，精魂何依等。
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