【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 表現(xiàn)。一方面也為阿Q本身的具體經(jīng)。小說(shuō)這個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)局的阿Q的悲劇，同時(shí)也是辛亥革命的悲劇。五、藝術(shù)特色分析1．喜劇的外套，悲劇的內(nèi)核。2．采用白描手法。3．雜文式的筆法野草分析一、奇特的藝術(shù)構(gòu)思二、鮮明的對(duì)比手法三、突出的象征手法四、詩(shī)情與哲理的結(jié)合五、優(yōu)美精練的語(yǔ)言第三篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題試題 20中央廣播電視大學(xué)2004—2005學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試漢語(yǔ)言文學(xué)、漢語(yǔ)（師）專業(yè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題2005年7月一、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹理9．紅燈記10．九葉派11．中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)12．王安憶13．革命的現(xiàn)實(shí)主義14．在新的崛起面前15．周揚(yáng)16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌1．較早對(duì)朦朧詩(shī)人的創(chuàng)作進(jìn)行整體檢閱的文章是的《失去平靜之后》。2．芭蕾舞《》在改編過(guò)程中，刪去了原電影劇本中洪常青與瓊花的愛情描寫。3．王朔的小說(shuō)如同他小說(shuō)中的內(nèi)容一樣，大多隨意而放縱，但也嚴(yán)肅之作，他自己認(rèn)為，他寫得“最深沉”的一篇作品是《》。4．在20世紀(jì)90年代的趙樹理研究中，陳思和有意發(fā)掘趙樹理的“民間立場(chǎng)”的意義，認(rèn)為趙樹理的小說(shuō)，尤其是《》作為“民間文化形態(tài)”表達(dá)了與國(guó)家意志的“時(shí)代共名”不一致的“農(nóng)民立場(chǎng)”、“民間立場(chǎng)”。5．對(duì)“樣板戲”的重新登場(chǎng)，有人叫好，有人堅(jiān)決否定。作家說(shuō)：“我好些年不聽‘樣板戲’，我好像也忘了它們?？墒谴汗?jié)意外地聽人清唱‘樣板戲’，我有一種毛骨悚然的感覺?！?．公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復(fù)刊的詩(shī)刊《》上的“讀后感”《新的課題》，主要談?wù)摰氖穷櫝堑脑?shī)。7．王安憶小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤與張愛玲小說(shuō)《金鎖記》中的長(zhǎng)安、《》中的流蘇等女性都是同一類人。，作為實(shí)踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽(yù)。9．《》為了改變?cè)莩霰局欣钣窈鸵患胰椒智锷臓顩r，大力給李玉和擴(kuò)戲，全劇始終由他牽著鳩山的鼻子轉(zhuǎn)．10．不管朦朧詩(shī)派是否與現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌藝術(shù)相背離，它的確是與20年代的象征派詩(shī)歌、30年代的現(xiàn)代派詩(shī)歌和40年代的詩(shī)歌在詩(shī)藝上是相貫通的。11．1986年10月由《詩(shī)歌報(bào)》和《深圳青年報(bào)》共同舉辦的“1986年群體大展”，被看作是“朦朧詩(shī)”過(guò)渡到“新生代”的標(biāo)志。：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”軼班》(1993)和《香港的情和愛》(1993)，在情愛設(shè)計(jì)上有著張愛玲小說(shuō)的某種內(nèi)斂性的空間特征。13．所謂“二革”創(chuàng)作方法，是指“”與“革命的浪漫主義”的結(jié)合。14．從1960年到1985年，有三篇為朦朧許吶喊助威的著名文章，又稱“三個(gè)崛起”，其中第一篇是謝冕的《》。，最重要的兩篇趙樹理研究文章是的《論趙樹理的創(chuàng)作》和陳荒煤的《向趙樹理方向邁進(jìn)》。，馬烽、鹵戎、束為、孫謙、胡正等山西作家，有意識(shí)地培養(yǎng)他相近的創(chuàng)作風(fēng)格，逐步形成了一個(gè)創(chuàng)作流派，文學(xué)史上稱為“”或“山西派”?！丁芬晕髂下?lián)大的生活為背景，寫了一個(gè)校警的故事。小說(shuō)頭先寫?zhàn)I，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和學(xué)校狀況呈現(xiàn)出來(lái)，再寫挖野菜，寫了近兩頁(yè)，才引出主人公。18.“十八歲”在的小說(shuō)中是一個(gè)象征，他的《十八歲出門遠(yuǎn)行》寫的是十八歲，他的《四月三日事件》寫的還是十八歲。19．第廣次文代會(huì)前后，趙樹理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作為“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設(shè)有專輯，而趙樹理的成名作《》卻發(fā)聲于1943年．20．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《》。二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)．每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．王安憶在她創(chuàng)作的第一階段(80年代初80年代中期)的作品以“雯雯系列”為主，標(biāo)志著這個(gè)階段終結(jié)的作品是(C)。A．《雨，沙沙沙》B．《廣闊天地的一角》C．《69屆初中生》D．《本次列車終點(diǎn)》2．“太陽(yáng)是我的纖夫，／它拉著我，／用強(qiáng)光的繩索??”這句詩(shī)的作者是(C)。A．北島B．舒婷．江河3．幾乎在朦朧詩(shī)出現(xiàn)的同時(shí)，小說(shuō)創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，1981年，《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》發(fā)表后，才使“現(xiàn)代主義創(chuàng)作”這一現(xiàn)象成為引人注目的文**流．這篇文章的作者是(B)。A．王蒙B．高行?。好鱾?．“舌戰(zhàn)欒平”的精彩場(chǎng)面出自(A)。A．《智取威虎山》B．《沙家浜》C.《奇襲白虎團(tuán)》D．《紅燈記》5．1950年以后，趙樹理最具“問(wèn)題小說(shuō)”特征的作品是(B)。A．《老定額》B．《“鍛煉緞煉”》C.《三里灣》D．《套不住的手》6．1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭(zhēng)議的作品，被歸人當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有(C)。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》C.《崗上的世紀(jì)》D．《大劉莊》7．汪曾棋80年代的小說(shuō)呈現(xiàn)出全然的寧?kù)o與和諧，他在一篇著名的小說(shuō)中寫到的巧云和十一子的悲情，雖然因?yàn)樘?hào)長(zhǎng)的介入有些波折，但正義和善良很快就驅(qū)逐走了丑惡。這篇小說(shuō)是(B)。A．《雞鴨名家》B．《大淖記事》C.《詹大胖子》D．《歲寒三友》，電視、電影、報(bào)紙等大眾媒體都被他玩過(guò)用過(guò)，他更會(huì)為自己和作品廣告，1999年出版的一部小說(shuō)還沒出版歇被炒得不可一世，但讀后大家都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。這部小說(shuō)是(D)。A．《千萬(wàn)別把我當(dāng)人》B．《我是你爸爸》C．《一點(diǎn)正經(jīng)也沒有》D．《看上去很美》，是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)幾乎所有人都注意到了她在敘事上的變化，即敘事策略上的游戲狀態(tài)。這部小說(shuō)是(A)。A．《叔叔的故事》B.《烏托邦濤篇》C.《錦繡谷之戀》D.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》10．江河1985年創(chuàng)作的“史詩(shī)”代表作是(B)。A．《諾日朗》B．《太陽(yáng)和他的反光》C．《紀(jì)念碑》D．《自白——給圓明園廢虛》三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共10分)要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1—4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分．，趙樹理發(fā)表的作品主要有(ACD)等。A.《李有才板話》B．《登記》C.《田寡婦看瓜》D．《福貴》2．在40年代，即“五四”新文化運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)的第一次女性文學(xué)高潮尾聲中，出現(xiàn)了一批卓有成就的女性作家，其中，主要有(ABD)等。．蕭紅．蘇青3．以朦朧詩(shī)為反叛對(duì)象的詩(shī)歌流派曾令人眼花繚亂，其中，主要有(ABC)等．A．“整體主義”B．“新傳統(tǒng)主義”C.“非非主義”D．“反朦朧主義”4．有人曾將廢名，沈從文、汪曾棋的名字連在一起，認(rèn)為他們一脈相承，代表了中國(guó)傳統(tǒng)文化小說(shuō)極重要的一支。在這個(gè)名單后面，還可以加上(B)等。．陳忠實(shí)5．“文革”后現(xiàn)代意識(shí)的產(chǎn)生，最早可追溯到20世紀(jì)70年代中期的“白洋淀詩(shī)派”．這個(gè)詩(shī)派的主要成員有(AC)等。A．多多B．舒婷．顧城四、簡(jiǎn)答題(共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰．1．趙樹理的《三里灣》是我國(guó)第一部表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)”的長(zhǎng)篇小說(shuō)，為什么會(huì)受到嚴(yán)厲的批評(píng)?所謂“兩條道路”是什么意思?作品是如何表現(xiàn)“兩條道路”的斗爭(zhēng)的?作者為什么要這樣寫?(8分)2．簡(jiǎn)要說(shuō)明“先鋒”(Avantgarde)和“先鋒文學(xué)”的基本概念．(6分)3．舉例說(shuō)明汪曾棋小說(shuō)在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。(6分)五、分析題(40分)要求：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。1．京劇“樣板戲”《智取威虎山》中的楊子榮形象，與小說(shuō)《林海雪原》中的楊子榮形象在塑造手法上主要有什么不同?你認(rèn)為，《智取威虎山》在藝術(shù)上有哪些得失?2．王安憶與張愛玲同為中國(guó)女性寫作的代表性作家，她們?cè)趯?duì)女性形象的態(tài)度上有什么異同?試以《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤和《傾城之戀》中的白流蘇為例加以說(shuō)明。中央廣播電視大學(xué)2004—2005學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試漢語(yǔ)言文學(xué)、漢語(yǔ)（師）專業(yè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)(供參考)2005年7月一、填空題(每空1分，共20分)說(shuō)明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字均不給分。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹理9．紅燈記10．九葉派11．中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)12．王安憶13．革命的現(xiàn)實(shí)主義14．在新的崛起面前15．周揚(yáng)16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)說(shuō)明：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．C2．C3．B4．A5．B6．C7．B8．D9．A10．B三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共lo分)說(shuō)明：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1—4個(gè)正礬答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分．1．ACD2．ABD3．ABC4．B5．AC四、簡(jiǎn)答題(共20分)說(shuō)明：內(nèi)容切題，文字通順，語(yǔ)氣流暢．邏輯清晰．1．趙樹理的《三里灣》是我國(guó)第一部表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)”的長(zhǎng)篇小說(shuō)，為什么會(huì)受到嚴(yán)厲的批評(píng)?所謂“兩條道路”是什么意思?作品是如何表現(xiàn)“兩條道路”的斗爭(zhēng)的?作者為什么要這樣寫？（8分）[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]A．《三里灣》雖然也是歌頌“合作化運(yùn)動(dòng)”的，也表現(xiàn)了兩條道路的斗爭(zhēng)，但是，離當(dāng)時(shí)主流話語(yǔ)(或時(shí)代精神)的要求還有較大距離。(2分)B．兩條道路是指“資本主義道路”和“社會(huì)主義道路”。(1分)，沒有表現(xiàn)出這場(chǎng)斗爭(zhēng)的“無(wú)比復(fù)雜和尖銳”性。(2分)。D．主要原因：一方面作者較少受到當(dāng)時(shí)流行的理論(意識(shí)形態(tài))的影響，另一方面包含了作者自己的體驗(yàn)和思考，他認(rèn)為，農(nóng)村的兩條道路斗爭(zhēng)沒有人們所說(shuō)的那樣激烈。(2分)E．文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。(1分)2．簡(jiǎn)要說(shuō)明“先鋒”(Avantgarde)和“先鋒文學(xué)”的基本概念。(6分)[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]A.“先鋒”主要指一種帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的形式創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)，既可以是一種精神，一種姿態(tài)或傾向，也可以是一種方法或過(guò)程。(1分)B．“先鋒”一詞最初來(lái)源于法語(yǔ)，同中文的原義一樣，也是指一種軍事術(shù)語(yǔ)，即“先頭部隊(duì)”。(1分)C.“先鋒文學(xué)”主要指一種以突破一切傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新為己任的文學(xué)。具有反叛性、先導(dǎo)性、流動(dòng)性和悲劇性。也就是說(shuō)，它所創(chuàng)新的形式一旦被人們所接受，它的使命也即告終結(jié)。(3分)D．文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。(1分)3．舉例說(shuō)明汪曾棋小說(shuō)在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。(6分)[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]，先寫環(huán)境地貌，再寫人，再寫人的職業(yè)和生活。(2分)B．作品中較多地穿插天文地理、風(fēng)俗人情、掌故傳說(shuō)等，有雜家的風(fēng)范。(1分)，主要在寫生活，而且是生活的方方面面，生活的“整個(gè)流程”。(1分)《受戒》為例，也可以《老魯》或《雞毛》等其他作品為例。(1分)，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。(1分)五、分析題(40分)說(shuō)明：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了．該題答案不得少于1000宇?！皹影鍛颉薄吨侨⊥⑸健分械臈钭訕s形象，與小說(shuō)《林海雪原》中的楊子榮形象在塑造手法上主要有什么不同?你認(rèn)為，《智取威虎山》在藝術(shù)上有哪些得失?，她們?cè)趯?duì)女性形象的態(tài)度上有什么異同?試以《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤和《傾城之戀》中的白流蘇為例加以說(shuō)明。[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]A．完全照抄教材或其他資料．(扣15—20分)。(扣5—10分)C．舉例不具體或不恰當(dāng)．(扣5分)D．文字欠優(yōu)美或不流暢。(扣5分)E．有錯(cuò)別字或病句。(扣1分，最多扣分不超過(guò)2分)第四篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題試題 17中央廣播電視大學(xué)2002—2003學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試(開)漢語(yǔ)言專業(yè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題2003年7月一、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。1．“女性寫作”概念是法國(guó)女性主義評(píng)論家埃萊娜西蘇1975年在《》中提出來(lái)的。2．在趙樹理的小說(shuō)《“鍛煉鍛煉”》中，“鍛煉鍛煉”是爭(zhēng)先社社主任的一句口頭撣。3．王朔較早獲得社會(huì)認(rèn)可的作品是1984年的《》，這是個(gè)類似言情模式的愛情小說(shuō)，一個(gè)退伍老兵和一個(gè)空姐的故事。4．北島，原名趙振開，在“文革”他曾以“艾珊”的筆名創(chuàng)作過(guò)一部以楊訊和蕭凌為主人公的“手抄本”小說(shuō)《》。5．1981年甘肅的《》雜志率先開辦了“大學(xué)生詩(shī)苑”欄目，隨后全國(guó)許多刊物紛紛效仿，為“新生代”的重新集結(jié)和展示提供了機(jī)遇。6．山崗的兒子皮皮殺死了山峰的兒子，山峰殺死了皮皮，山崗殺死了山蜂，山峰的妻子借助公安機(jī)關(guān)殺死了山崗??，這個(gè)“連環(huán)報(bào)”式的仇殺故事出自小說(shuō)《》。7．芭蕾舞《紅色娘子軍》刪去了原電影劇本中和瓊花的愛情故事。8．在創(chuàng)作的頂峰期，寫了許多在當(dāng)時(shí)讓人耳目一新的小說(shuō)，如《岡底斯的誘惑》、《西海的無(wú)帆船》、《虛構(gòu)》等。9．在40年代的西南聯(lián)大師從沈從文，并有小說(shuō)集《邂逅集》問(wèn)世，解放后主要從事戲曲工作，寫過(guò)京劇劇本。10．在20世紀(jì)90年代后出現(xiàn)的“文學(xué)讀物”中，除了王朔的“頑主”系列小說(shuō)外，還有的《文化苦旅》等“大文化”散文。11．錢理群、吳福輝的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》(修訂本)提出：“民俗描寫往往是趙樹理小說(shuō)中最吸引人的部分，有的顯然具有文化人類學(xué)的參考價(jià)值?！?2．20世紀(jì)50年代以來(lái)，描寫上海城市生活的作品主要有的《上海的早晨》等。13．余華發(fā)表于1989年的創(chuàng)作談《》和發(fā)表于1991年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼喊與細(xì)雨》，被人們看作是他前期創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)。14．“文革”后現(xiàn)代意識(shí)的產(chǎn)生，最早可追溯到20世紀(jì)70年代中期以食指、芒克、多多和根子等為主要成員的“”。15．京劇“樣板戲”除《》和《龍江頌》外，其余均取材于革命歷史斗爭(zhēng)，情節(jié)曲折，斗爭(zhēng)激烈，懸念叢生，富于傳奇性。16．在“文化熱”的影響下，“文化化”傾向成為市井小說(shuō)和鄉(xiāng)土小說(shuō)的共同特點(diǎn)，主要作品除了汪曾棋的《受戒》、《大