【文章內(nèi)容簡介】 著似乎有話對詩人說……作者通過動(dòng)作性很強(qiáng)的詞語，如“招手”“蕩漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮一揮”等，使每一幅畫都富有流動(dòng)的畫面美，給人以立體感。2，音樂美，是對詩歌的音節(jié)而言，朗朗上口，錯(cuò)落有致，都是音樂美的表現(xiàn)。A，押韻，韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩。B，音節(jié)和諧，節(jié)奏感強(qiáng)。C，回環(huán)復(fù)沓。首節(jié)和末節(jié)，語意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。3，建筑美，是節(jié)的勻稱和句的整齊?！对賱e康橋》共七節(jié)，每節(jié)兩句，單行和雙行錯(cuò)開一格排列，無論從排列上，還是從字?jǐn)?shù)上看，也都整齊劃一，給人以美感阿Q形象經(jīng)濟(jì)上受剝削 政治上受壓迫 思想上受毒害性格特征形象：阿Q是一個(gè)從物質(zhì)到精神都受到嚴(yán)重戕害的農(nóng)民的典型。經(jīng)濟(jì)地位：阿Q上無片瓦、下無寸土的赤貧者，他沒有家，住在土谷祠里；也沒有固定的職業(yè)政治地位：阿Q受到慘重的剝削，甚至也失掉了自己的姓。當(dāng)他有一次喝罷兩杯黃酒，說自己原是趙太爺本家的時(shí)候，趙太爺便差地保把他叫了去，給了他一個(gè)嘴巴，不許他姓趙。思想上：阿Q的現(xiàn)實(shí)處境是十分悲慘的，但他在精神上卻“常處優(yōu)勝”。性格特點(diǎn)：一、“精神勝利法”在失敗與屈辱面前，不敢正視現(xiàn)實(shí)，而使用虛假的勝利來在精神上自我安慰，自我麻醉，或者即可忘卻的病態(tài)的精神狀態(tài)精神勝利法表現(xiàn)阿Q性格的某些特征是中國一般封建農(nóng)村里普通農(nóng)民所沒有的。即瞧不起城里人，又瞧不起鄉(xiāng)下人；從自尊自大到自輕自賤，又從自輕自賤到自尊自大，這是半封建半殖民地社會(huì)這樣典型環(huán)境里典型的性格。一方面，他是一個(gè)被剝削的勞動(dòng)很好的農(nóng)民，質(zhì)樸，愚蠢，長期以來受到封建主義的影響和毒害，保持著一些合乎“圣經(jīng)賢傳”的思想，也沒改變小生產(chǎn)者狹隘守舊的特點(diǎn)：他維護(hù)“男女之大防”，認(rèn)為革命便是造反；很鄙薄城里人，因?yàn)樗麄儼选伴L凳”叫做“條凳”，在煎魚上加切細(xì)的蔥絲，凡是不合于未莊生活習(xí)慣的，在他看來都是“異端”。另一方面，阿Q又是一個(gè)失掉了土地的破產(chǎn)農(nóng)民，到處流蕩，被迫做過小偷，沾染了一些游手之徒的狡猾：他并不佩服趙太爺、錢太爺，敢于對假洋鬼子采取“怒目主義”；還覺得未莊的鄉(xiāng)下人很可笑，沒有見過城里的煎魚，沒有見過殺頭。精神勝利法產(chǎn)生的根源a、封建階級的殘酷壓迫b、自然經(jīng)濟(jì)養(yǎng)成自滿自足的心理c、家長制封建家庭養(yǎng)成的家長權(quán)為意識總之，阿Q的“精神勝利法”產(chǎn)生一方面是外國資本主義勢力侵入后近代中國農(nóng)村錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾的表現(xiàn)。一方面也為阿Q本身的具體經(jīng)。小說這個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)局的阿Q的悲劇，同時(shí)也是辛亥革命的悲劇。五、藝術(shù)特色分析1．喜劇的外套，悲劇的內(nèi)核。2．采用白描手法。3．雜文式的筆法野草分析一、奇特的藝術(shù)構(gòu)思二、鮮明的對比手法三、突出的象征手法四、詩情與哲理的結(jié)合五、優(yōu)美精練的語言第三篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題試題 20中央廣播電視大學(xué)2004—2005學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試漢語言文學(xué)、漢語（師）專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題2005年7月一、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹理9．紅燈記10．九葉派11．中國現(xiàn)代詩12．王安憶13．革命的現(xiàn)實(shí)主義14．在新的崛起面前15．周揚(yáng)16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌1．較早對朦朧詩人的創(chuàng)作進(jìn)行整體檢閱的文章是的《失去平靜之后》。2．芭蕾舞《》在改編過程中，刪去了原電影劇本中洪常青與瓊花的愛情描寫。3．王朔的小說如同他小說中的內(nèi)容一樣，大多隨意而放縱，但也嚴(yán)肅之作，他自己認(rèn)為，他寫得“最深沉”的一篇作品是《》。4．在20世紀(jì)90年代的趙樹理研究中，陳思和有意發(fā)掘趙樹理的“民間立場”的意義，認(rèn)為趙樹理的小說，尤其是《》作為“民間文化形態(tài)”表達(dá)了與國家意志的“時(shí)代共名”不一致的“農(nóng)民立場”、“民間立場”。5．對“樣板戲”的重新登場，有人叫好，有人堅(jiān)決否定。作家說：“我好些年不聽‘樣板戲’，我好像也忘了它們。可是春節(jié)意外地聽人清唱‘樣板戲’，我有一種毛骨悚然的感覺?！?．公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復(fù)刊的詩刊《》上的“讀后感”《新的課題》，主要談?wù)摰氖穷櫝堑脑姟?．王安憶小說《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲小說《金鎖記》中的長安、《》中的流蘇等女性都是同一類人。，作為實(shí)踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽(yù)。9．《》為了改變原演出本中李玉和一家三代平分秋色的狀況，大力給李玉和擴(kuò)戲，全劇始終由他牽著鳩山的鼻子轉(zhuǎn)．10．不管朦朧詩派是否與現(xiàn)實(shí)主義詩歌藝術(shù)相背離，它的確是與20年代的象征派詩歌、30年代的現(xiàn)代派詩歌和40年代的詩歌在詩藝上是相貫通的。11．1986年10月由《詩歌報(bào)》和《深圳青年報(bào)》共同舉辦的“1986年群體大展”，被看作是“朦朧詩”過渡到“新生代”的標(biāo)志。：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”軼班》(1993)和《香港的情和愛》(1993)，在情愛設(shè)計(jì)上有著張愛玲小說的某種內(nèi)斂性的空間特征。13．所謂“二革”創(chuàng)作方法，是指“”與“革命的浪漫主義”的結(jié)合。14．從1960年到1985年，有三篇為朦朧許吶喊助威的著名文章，又稱“三個(gè)崛起”，其中第一篇是謝冕的《》。，最重要的兩篇趙樹理研究文章是的《論趙樹理的創(chuàng)作》和陳荒煤的《向趙樹理方向邁進(jìn)》。，馬烽、鹵戎、束為、孫謙、胡正等山西作家，有意識地培養(yǎng)他相近的創(chuàng)作風(fēng)格，逐步形成了一個(gè)創(chuàng)作流派，文學(xué)史上稱為“”或“山西派”。《》以西南聯(lián)大的生活為背景，寫了一個(gè)校警的故事。小說頭先寫?zhàn)I，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和學(xué)校狀況呈現(xiàn)出來，再寫挖野菜，寫了近兩頁，才引出主人公。18.“十八歲”在的小說中是一個(gè)象征，他的《十八歲出門遠(yuǎn)行》寫的是十八歲，他的《四月三日事件》寫的還是十八歲。19．第廣次文代會(huì)前后，趙樹理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作為“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設(shè)有專輯，而趙樹理的成名作《》卻發(fā)聲于1943年．20．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《》。二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)．每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．王安憶在她創(chuàng)作的第一階段(80年代初80年代中期)的作品以“雯雯系列”為主，標(biāo)志著這個(gè)階段終結(jié)的作品是(C)。A．《雨，沙沙沙》B．《廣闊天地的一角》C．《69屆初中生》D．《本次列車終點(diǎn)》2．“太陽是我的纖夫，／它拉著我，／用強(qiáng)光的繩索??”這句詩的作者是(C)。A．北島B．舒婷．江河3．幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時(shí)，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，1981年，《現(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，才使“現(xiàn)代主義創(chuàng)作”這一現(xiàn)象成為引人注目的文**流．這篇文章的作者是(B)。A．王蒙B．高行?。好鱾?．“舌戰(zhàn)欒平”的精彩場面出自(A)。A．《智取威虎山》B．《沙家浜》C.《奇襲白虎團(tuán)》D．《紅燈記》5．1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是(B)。A．《老定額》B．《“鍛煉緞煉”》C.《三里灣》D．《套不住的手》6．1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭議的作品，被歸人當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有(C)。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》C.《崗上的世紀(jì)》D．《大劉莊》7．汪曾棋80年代的小說呈現(xiàn)出全然的寧靜與和諧，他在一篇著名的小說中寫到的巧云和十一子的悲情，雖然因?yàn)樘栭L的介入有些波折，但正義和善良很快就驅(qū)逐走了丑惡。這篇小說是(B)。A．《雞鴨名家》B．《大淖記事》C.《詹大胖子》D．《歲寒三友》，電視、電影、報(bào)紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會(huì)為自己和作品廣告，1999年出版的一部小說還沒出版歇被炒得不可一世，但讀后大家都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。這部小說是(D)。A．《千萬別把我當(dāng)人》B．《我是你爸爸》C．《一點(diǎn)正經(jīng)也沒有》D．《看上去很美》，是對自己的一次挑戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)幾乎所有人都注意到了她在敘事上的變化，即敘事策略上的游戲狀態(tài)。這部小說是(A)。A．《叔叔的故事》B.《烏托邦濤篇》C.《錦繡谷之戀》D.《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》10．江河1985年創(chuàng)作的“史詩”代表作是(B)。A．《諾日朗》B．《太陽和他的反光》C．《紀(jì)念碑》D．《自白——給圓明園廢虛》三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共10分)要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1—4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分．，趙樹理發(fā)表的作品主要有(ACD)等。A.《李有才板話》B．《登記》C.《田寡婦看瓜》D．《福貴》2．在40年代，即“五四”新文化運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)的第一次女性文學(xué)高潮尾聲中，出現(xiàn)了一批卓有成就的女性作家，其中，主要有(ABD)等。．蕭紅．蘇青3．以朦朧詩為反叛對象的詩歌流派曾令人眼花繚亂，其中，主要有(ABC)等．A．“整體主義”B．“新傳統(tǒng)主義”C.“非非主義”D．“反朦朧主義”4．有人曾將廢名，沈從文、汪曾棋的名字連在一起，認(rèn)為他們一脈相承，代表了中國傳統(tǒng)文化小說極重要的一支。在這個(gè)名單后面，還可以加上(B)等。．陳忠實(shí)5．“文革”后現(xiàn)代意識的產(chǎn)生，最早可追溯到20世紀(jì)70年代中期的“白洋淀詩派”．這個(gè)詩派的主要成員有(AC)等。A．多多B．舒婷．顧城四、簡答題(共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰．1．趙樹理的《三里灣》是我國第一部表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)”的長篇小說，為什么會(huì)受到嚴(yán)厲的批評?所謂“兩條道路”是什么意思?作品是如何表現(xiàn)“兩條道路”的斗爭的?作者為什么要這樣寫?(8分)2．簡要說明“先鋒”(Avantgarde)和“先鋒文學(xué)”的基本概念．(6分)3．舉例說明汪曾棋小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。(6分)五、分析題(40分)要求：在以下兩題中任選一題，不得完全照抄教材或其他資料，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。1．京劇“樣板戲”《智取威虎山》中的楊子榮形象，與小說《林海雪原》中的楊子榮形象在塑造手法上主要有什么不同?你認(rèn)為，《智取威虎山》在藝術(shù)上有哪些得失?2．王安憶與張愛玲同為中國女性寫作的代表性作家，她們在對女性形象的態(tài)度上有什么異同?試以《長恨歌》中的王琦瑤和《傾城之戀》中的白流蘇為例加以說明。中央廣播電視大學(xué)2004—2005學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試漢語言文學(xué)、漢語（師）專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)(供參考)2005年7月一、填空題(每空1分，共20分)說明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字均不給分。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹理9．紅燈記10．九葉派11．中國現(xiàn)代詩12．王安憶13．革命的現(xiàn)實(shí)主義14．在新的崛起面前15．周揚(yáng)16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．C2．C3．B4．A5．B6．C7．B8．D9．A10．B三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共lo分)說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1—4個(gè)正礬