【文章內(nèi)容簡介】 與心理形象而真切地描繪了出來，這樣寫，大大拓寬了詩的意境。另外，像“長”、“躋”、“右”和“央”、“坻”、“?b”的變換，也都從不一樣的道路和方位上描述了他尋見伊人困難重重，想見友人情緒急切的情景。若把三章詩所用幾組變換的詞語聯(lián)系起來加以品味，更能體會(huì)到詩的雋永淳厚的意味。詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。透過對眼前真景的描述與贊嘆，繪畫出一個(gè)空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨(dú)有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。正如《人間詞話》所說：“《詩蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。”具有“以我觀物，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其寫景也必豁人耳目；其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)?！边@首被人傳誦不已的詩，對后世的影響也是明顯的。且看宋玉《九辯》中的一段描述：“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰；????兮若在遠(yuǎn)行；登山臨水兮送將歸；??寥兮天高而氣清；寂兮收潦而水清；??凄增欷兮薄寒之中人?！蹦抢锿高^對秋天的氣象和草木搖落的情狀的描述，制造一種肅殺的氣氛，表達(dá)了詩人悲涼凄苦的情緒。這也許是受了《蒹葭》詩的影響，由此能夠窺見《楚辭》對《詩經(jīng)》的繼承和發(fā)展線索?！豆旁娛攀住分小段鞅庇懈邩恰返陌l(fā)端，賦中見興、以景托情的寫法，也沿用了《蒹葭》詩的筆法。其后的曹丕，從本詩中化出了“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的詩句。由此可見，《蒹葭》詩在古代詩歌史上有著很重要的地位。篇2：蒹葭賞析如果把詩中的“伊人”認(rèn)定為情人、戀人，那么，這首詩就是表現(xiàn)了抒情主人公對完美感情的執(zhí)著追求和追求不得的惆悵情緒。精神是可貴的，感情是真摯的，但結(jié)果是渺茫的，處境是可悲的。然而這首詩最有價(jià)值好處、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創(chuàng)造的“在水一方”可望難即這一具有普遍好處的藝術(shù)意境。好詩都能創(chuàng)造意境。意境是一種格局、一種結(jié)構(gòu)，它具有含容一切具備相似格局、類同結(jié)構(gòu)的異質(zhì)事物的性能?！霸谒环健钡慕Y(jié)構(gòu)是：追尋者——河水——伊人。由于詩中的“伊人”沒有具體所指，而河水的好處又在于阻隔，因此凡世間一切因受阻而難以到達(dá)的種種追求，都能夠在那里發(fā)生同構(gòu)共振和同情共鳴。由此看來，不妨把《蒹葭》的詩意明白為一種象征，把“在水一方”看作是表達(dá)社會(huì)人生中一切可望難即情境的一個(gè)藝術(shù)范型。那里的“伊人”，能夠是賢才、友人、情人，能夠是功業(yè)、理想、前途，甚至能夠是福地、圣境、仙界；那里的“河水”，能夠是高山、深塹，能夠是宗法、禮教，也能夠是現(xiàn)實(shí)人生中可能遇到的其他任何障礙。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現(xiàn)和表現(xiàn)天地。如此說來，古人把蒹葭解為勸人遵循周禮、招賢、懷人，今人把它視作感情詩，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖儀式，恐怕都有必須道理，似不宜固執(zhí)其一而否決其他，正因它們都包蘊(yùn)在“在水一方”的象征好處之中。自然，當(dāng)我們處在與“在水一方”類似的境遇時(shí)，應(yīng)當(dāng)欣賞的是它的銳意追求，而不是它的悲觀失望。這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦朧、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠罩著一切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正代表了女性，體現(xiàn)出女性的美，而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會(huì)出此刻水邊，一會(huì)又出此刻水之洲。尋找不到，急切而又無奈的情緒正如螞蟻爬一般癢，又如刀絞一般痛。就像我們常說的“距離產(chǎn)生美感”，這種美感因距離變得朦朧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧里看花、若隱若現(xiàn)、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越發(fā)顯得難以捉摸，構(gòu)成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。透過對眼前真景的描述與贊嘆，繪畫出一個(gè)空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨(dú)有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕的心境。詩每章的頭兩句都是以秋景起興，引出正文。它既點(diǎn)明了季節(jié)與時(shí)刻，又渲染了蒹蒼露白的凄清氣氛，烘托了人物悵惘的情緒，到達(dá)了寓情于景、情景交融的藝術(shù)境地?！拜筝纭?、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的對象構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“托象以明義”，具有“起情”的作用。正因蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會(huì)呈現(xiàn)出一種迷茫的境界，這就從一個(gè)側(cè)面顯示了詩的主人公心中的那個(gè)“朦朧的愛”的境界。王夫之《姜齋詩話》說：“關(guān)情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆悵的相思感情澆鑄在一齊，從而渲染了全詩的氣氛，創(chuàng)造了一個(gè)撲朔迷離、情景交融的意境，正是“一切景語皆情語”的體現(xiàn)?？傊?，《蒹葭》詩的豐富美感，不論是從欣賞的角度，還是從創(chuàng)作的角度，頗值得我們重視和予以認(rèn)真探討。篇3：蒹葭賞析《蒹葭》的主人公所追求的，也是自已心月中盡善盡美的夢想，是自我魂?duì)繅衾@的意中人，所以不惜一切代價(jià)去上下求索，不斷追求。對于真正的求索者來說，目標(biāo)是一種指向。到達(dá)目標(biāo)固然重要，更重要的還是過程。人生本來就是一個(gè)過程。生存的價(jià)值和意義，就存在于過程之中。同樣，追求的價(jià)值和意義也存在于過程之中。如果忽視過程，實(shí)際上也是忽視了追求本身。盡善盡美的境界，無論是從理論上說，還是從實(shí)際上說，都是不可能到達(dá)的。換句話說，盡善盡美只是一種理念，一種心靈指向的夢想。它指引我們在平庸瑣屑的生命歷程中向前渡過，就像夜中照亮道的火光，迷途中的指南針一樣，讓我們不斷地前行，追求。為了自我心愛的人而上下求索，不管艱難險(xiǎn)阻，矢志不渝，這是一種可歌可泣的堅(jiān)貞和追求精神。那個(gè)“伊人”，其實(shí)也能夠看作一種盡善盡美的境界，一種指向夢想的超越。這讓人想起一篇叫做《海鷗喬納森》的小說。海鷗喬納森從不愿像自我的同類那樣一心盯住眼前的臭魚爛蝦，總想飛得更高，到達(dá)盡善盡美的境界。為了練習(xí)飛翔，他的翅膀被折斷受傷，依然不改初衷。同伴們引誘他，譏笑他，他照樣堅(jiān)持自我的追求，寧愿餓著肚子，也不去追逐眼前的吃食。喬納森想到達(dá)的，是對凡夫俗子的超越，是向盡善盡美的境界靠近，是努力向夢想沖刺。篇4：蒹葭賞析如果把詩中的“伊人”認(rèn)定為情人、戀人，那么，這首詩就是表現(xiàn)了抒情主人公對完美感情的執(zhí)著追求和追求不得的惆悵心境。精神是可貴的，感情是真摯的，但結(jié)果是渺茫的，處境是可悲的。然而這首詩最有價(jià)值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創(chuàng)造的“在水一方”可望難即這一具有普遍意義的藝術(shù)意境。好詩都能創(chuàng)造意境。意境是一種格局、一種結(jié)構(gòu)，它具有含容一切具備相似格局、類同結(jié)構(gòu)的異質(zhì)事物的性能?！霸谒环健钡慕Y(jié)構(gòu)是：追尋者——河水——伊人。由于詩中的“伊人”沒有具體所指，而河水的意義又在于阻隔，所以凡世間一切因受阻而難以到達(dá)的種種追求，都能夠在那里發(fā)生同構(gòu)共振和同情共鳴。由此看來，不妨把《蒹葭》的詩意理解為一種象征，把“在水一方”看作是表達(dá)社會(huì)人生中一切可望難即情境的一個(gè)藝術(shù)范型。那里的“伊人”，能夠是賢才、友人、情人，能夠是功業(yè)、夢想、前途，甚至能夠是福地、圣境、仙界。那里的“河水”，能夠是高山、深塹，能夠是宗法、禮教，也能夠是現(xiàn)實(shí)人生中可能遇到的其他任何障礙。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現(xiàn)和表現(xiàn)天地。如此說來，古人把蒹葭解為勸人遵循周禮、招賢、懷人，今人把它視作感情詩，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖儀式，恐怕都有必須道理，似不宜固執(zhí)其一而否決其他，因?yàn)樗鼈兌及N(yùn)在“在水一方”的象征意義之中。自然，當(dāng)我們處在與“在水一方”類似的境遇時(shí)，應(yīng)當(dāng)欣賞的是它的銳意追求，而不是它的悲觀失望。這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了一種朦朧、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠罩著一切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正代表了女性，體現(xiàn)出女性的美，而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她一會(huì)出此刻水邊，一會(huì)又出此刻水之洲。尋找不到，急切而又無奈的心境正如螞蟻爬一般癢，又如刀絞一般痛。就像我們常說的“距離產(chǎn)生美感”，這種美感因距離變得朦朧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧里看花、若隱若現(xiàn)、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越發(fā)顯得難以捉摸，構(gòu)成了一幅朦朧淡雅的水彩畫。詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。經(jīng)過對眼前真景的描述與贊嘆，繪畫出一個(gè)空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨(dú)有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)進(jìn)行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕的心境。詩每章的頭兩句都是以秋景起興，引出正文。它既點(diǎn)明了季節(jié)與時(shí)間，又渲染了蒹蒼露白的凄清氣氛，烘托了人物悵惘的心境，到達(dá)了寓情于景、情景交融的藝術(shù)境地?！拜筝纭?、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然一體，用作起興的事物與所要描繪的對象構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“托象以明義”，具有“起情”的作用。因?yàn)樘J葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會(huì)呈現(xiàn)出一種迷茫的境界，這就從一個(gè)側(cè)面顯示了詩的主人公心中的那個(gè)“朦朧的愛”的境界。王夫之《姜齋詩話》說：“關(guān)情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆悵的相思感情澆鑄在一齊，從而渲染了全詩的氣氛，創(chuàng)造了一個(gè)撲朔迷離、情景交融的意境，正是“一切景語皆情語”的體現(xiàn)。總之，《蒹葭》詩的豐富美感，不論是從欣賞的角度，還是從創(chuàng)作的角度，頗值得我們重視和予以認(rèn)真探討。篇5：蒹葭賞析這首《蒹葭》全詩三章，重章疊唱，后兩章只是對首章文字略加改動(dòng)而成，構(gòu)成各章內(nèi)部韻律協(xié)和而各章之間韻律參差的效果，也造成了語義的往復(fù)推進(jìn)。很多人對它都耳熟能詳，尤其是前四句“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，寥寥十六字就勾畫出了深秋時(shí)間一個(gè)形單影孤的女子獨(dú)站在江中小洲的畫面，但這首詩是否就是真如此刻人們所想是一首感情詩呢？《蒹葭》可是從前《蒹葭》被認(rèn)為是一首政治詩，此詩曾被認(rèn)為是用來譏刺秦襄公不能用周禮來鞏固他的國家（作者不詳《毛詩序》、鄭玄《鄭箋》），或惋惜招引隱居的賢士而不可得（姚際恒《詩經(jīng)通論》、方玉潤《詩經(jīng)原始》）。此詩并沒有具體的事件與場景，甚至連“伊人”的性別都難以確指。也許這兩種解釋是正確的，可是由于沒有任何證據(jù)存留下來，所以無法證實(shí)《蒹葭》的真正意思了。篇6：蒹葭賞析《蒹葭》選自《詩經(jīng)秦風(fēng)》這是一首被古今人譽(yù)為“情真景真，風(fēng)神搖曳的絕唱”，是“思心徘徊，百讀不厭的杰作”?！遁筝纭肥且皇浊樵姡鼘懙氖且粋€(gè)秋天的清晨，蘆葦上的露水還未曾干，有位戀者在蒹葭露白的曲水之畔，徘徊往復(fù)，神魂顛倒，心焦地尋求他(她)思念的人――伊人。伊人所在的地方有流水環(huán)繞，仿佛置身于洲島之上，可望而不可及，如何更好地欣賞這首詩，我認(rèn)為重點(diǎn)是透過詩的語言和意境，把握詩的主題，從而增加內(nèi)涵量。我們明白，詩是一種高度凝煉的語言藝術(shù)，詩歌所包蘊(yùn)的極為豐富有成效的資料，往往依靠精煉和諧的語言形式表現(xiàn)出來，《蒹葭》能夠說是此類典范。全詩共分三章，用的是一意三疊的章法，每章前兩句寫景，后六句寫人。這首詩每節(jié)的頭一句都是經(jīng)秋景作為發(fā)端，給人以凄清之感，“在水一方”寫“伊人”可望而不可及。“溯洄從之，道阻且長”“道阻且躋”“道阻且右”“溯游從之”，“宛在水中央”，“宛在水中坻”，“宛在水中”寫出了“伊人”難求，“伊人”宛在，覓之無蹤，在主人公長時(shí)間的反復(fù)追尋中，我們能夠更深入地體會(huì)出了主人公執(zhí)著的感情追求，以及不能和心愛之人歡會(huì)傾訴的悵惘情懷。作者在描述秋景的時(shí)候，語言凝煉，精妙，從“蒼蒼”到“萋萋”到“采采”，寫出了“蒹葭”的色彩由暗到亮、由模糊到清晰的過程。在這個(gè)過程中，景物描述既點(diǎn)明了季節(jié)和環(huán)境，又渲染了霜晨凄清的氣氛，烘托了人物悵惘的情緒，因而它才到達(dá)了寓情于景，情景交融的藝術(shù)境地，令人神思遐想，嘆賞不己。這首詩的意境是優(yōu)美的，細(xì)品詩文，金秋之季，拂曉之時(shí)，蘆花泛白，清露為霜，瑟瑟秋風(fēng)，葦叢起伏，茫茫秋水，清澈澄明，水上煙波萬狀，空中霧靄迷蒙，彎曲的河道，水中的小洲，宛然在目，癡情戀者，躑躅水畔，熱烈而急切地追尋著心上人，而伊人似在水一方，但一水阻隔，伊人可望而不可及，戀者心醉神迷，內(nèi)心痛苦，難以名狀，而伊人身影又在眼前不時(shí)閃現(xiàn)晃動(dòng)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，此情此景又使這位戀者欲找無方，欲罷不能，全詩讀來只覺景色凄清，煙波萬狀，境界幽邃，意境朦朧，意蘊(yùn)無窮，其藝術(shù)意境的創(chuàng)造十分獨(dú)特，這主要表此刻以下幾個(gè)方面：首先，詩人追尋戀人如夢似幻，如癡如醉，神情恍惚的主觀情愫與秋晨霧靄，煙水迷離的景致渾然一體，仿佛這煙波萬狀的景致就是此時(shí)詩人癡迷的夢幻幻化而成，情景交融。其次，戀者的綿綿情意與”伊人宛在，覓之無蹤”，若隱若現(xiàn)的境界渾然一體，正是因?yàn)椤耙寥恕鄙碛霸谘矍安粫r(shí)閃現(xiàn)晃動(dòng)，才牽引著戀者執(zhí)著地追尋，不愿放棄。第三，戀者“溯洄”溯游從之的急切心境與“可望見時(shí)不可及”的境界渾然一體，情由景生，境帶情韻，令人回味無窮。第四，戀人追求無果的失意，郁悶心境與深秋一派蕭瑟的景象渾然為一體，自古以來“自古逢秋悲寂寥”，戀者追尋伊人不獲的失意、煩惱和痛苦與秋葦秋霜、秋水的悲涼之境交融，此時(shí)蕭索之景正是戀者凄楚心緒的流露。第五，伊人高潔、可敬、可愛、令人心馳神往的美被蒹葭露白，秋水澄明的景致烘托出來了。正是這種多重意境交相疊合的開放型結(jié)構(gòu)，使得這首情詩極富張力，其蘊(yùn)藏量宏深，給予讀者以更豐富的想象、開拓和創(chuàng)造的空間。篇7：蒹葭賞析《詩》：“蒹葭蒼蒼。”《爾雅》釋：“葭，一名葦，即蘆也。茅之未成者一名蒹，似萑而細(xì)，高數(shù)尺。蒹葭，傷賢人之失志者。暫時(shí)花發(fā)，葉已沉波，申上秋風(fēng)摧折。春苗、夜露，朔其前。江湖搖落，要其后也。北方風(fēng)氣早寒，故蒹葭望秋先零。南方地氣多暖，故在江湖者后落。秋風(fēng)摧折如彼，而遠(yuǎn)托江湖者，亦復(fù)蹉跎于歲晚乎。末二句，隱然有自傷意?！绢欁ⅰ看嗽伹锶蛰筝?，而兼及四時(shí)。苗早言春，露多言夏，后落義涉冬矣。篇8：詩經(jīng)《蒹葭》賞析蒹葭朝代：先秦作者：佚名蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。