【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 前走啊”把轎夫?qū)艃旱膼勰脚c鼓勵(lì)毫不保留的裸露出來，那剛勁有力又洪亮的歌聲響徹整片紅高粱?！拔覡敔敗痹诟吡坏厣媳稹拔夷棠獭钡盟查g便把黃土坡上男子的剛陽(yáng)的力與美的最佳詮釋?！熬粕袂保骸昂攘嗽鄣木途?，上下通氣不咳嗽啊；喝了咱的酒啊，一人走到青沙口啊”，歌詞夸張的道出高粱酒的美好品質(zhì)以及釀酒漢子的錚錚豪情。影片中對(duì)色彩的微妙闡述。紅高粱、黃土地、紅色的花轎，紅色的窗紙，紅色的夕陽(yáng)??紅色是張藝謀作品中的常見顏色，一方面紅色代表熱情，還有便是對(duì)中國(guó)社會(huì)如紅太陽(yáng)般，勃勃生機(jī)?！拔摇痹f過這么一句話：我爹從那一天起，眼睛看什么便都是紅色的呢”。那場(chǎng)與日本鬼子的轟轟烈烈的斗爭(zhēng)，那炸彈爆炸時(shí)的震耳欲聾，是十八里破漢子們的鐵血錚錚?！拔夷棠獭奔淳艃哼@位女性的卻倒在了紅高粱的血泊中??她的午飯還沒有送到，她還沒來得及追上兒子的腳步，沒來得及看到戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，她便倒下去了。導(dǎo)演對(duì)九兒從中槍到倒地的2分鐘里，使用了無(wú)聲處理，地上一大片的紅分不清是高粱酒還是九兒的血。九兒死時(shí)把鏡頭轉(zhuǎn)到了天邊，日食，世界變成了紅色，意味著正義終將戰(zhàn)勝邪惡。張藝謀電影中多有美學(xué)的蹤影，往往是汪洋恣意，迷戀色彩?！都t高粱》雖然有描寫農(nóng)村男女追求愛情的勇氣但其中抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫儼然有點(diǎn)“紅色電影”的味道。影片中情節(jié)設(shè)置的神秘感與人物語(yǔ)言的幽默感?！扒嗌晨凇笔且粋€(gè)神秘的地方，從一開始轎夫們說青沙口常鬧鬼，到花轎在青沙口遇強(qiáng)盜，李老板死后一只鞋子在青沙口被找到，土三炮莫名其妙的死在青沙橋下??這一系列關(guān)于青沙口的描寫，使觀眾對(duì)青沙口的神秘也半信半疑，激發(fā)了觀眾的極大好奇心。片中“我爹的一泡尿，卻使羅漢大叔釀出的高粱酒愈發(fā)的香醇可口了，從此十八里紅紅遍十八里坡”，有點(diǎn)滑稽的情節(jié)與人物的語(yǔ)言縱然滋生無(wú)限幽默感。人物性格刻畫更是有血有肉，頗有立體感。一部好的影片可以影響一個(gè)民族，一部《紅高粱》便久久感動(dòng)了我，我堅(jiān)信九兒和轎夫絕不會(huì)悔恨自己在那段歲月里被付之一炬的激情。他們對(duì)愛情與自由的大膽追求，對(duì)革命的堅(jiān)決反抗，十八里坡的人情與勞動(dòng)之美便是今天這個(gè)社會(huì)遠(yuǎn)不能企及的。且行且珍惜吧！第四篇：紅高粱影評(píng)《紅高粱》電影賞析張藝謀的《紅高粱》這部電影是最近看的，對(duì)這部電影感覺尤為深刻。這部電影是根據(jù)莫言的小說〈〈紅高粱〉〉改編，它曾經(jīng)獲第8屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)，第11屆《大眾電影》“百花獎(jiǎng)”最佳故事片，第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，第5屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)，第35屆悉尼國(guó)際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng)，首屆摩洛哥馬拉卡什電影節(jié)導(dǎo)演“大阿特拉斯”金獎(jiǎng)，第16屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)廣播電臺(tái)青年聽眾評(píng)委會(huì)最佳影片等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，是中國(guó)電影走向世界的開山之作。電影講述的是奶奶十九歲那年，曾外祖父為了換一頭騾子，把她嫁給十八里坡的麻子李大頭。轎子走到青殺口，突然竄出一個(gè)劫匪，劫了轎夫的工錢，又要搶我奶奶。轎夫也就是后來的我爺爺帶頭結(jié)果了那人，并且對(duì)我奶奶產(chǎn)生了好感。三天后，我奶奶回門路過高梁地，蒙面的爺爺將她拉進(jìn)高梁地里，并發(fā)生了關(guān)系。不久，李大頭死了，并且死因也成了迷，我奶奶成了酒坊的掌柜并得到店伙計(jì)羅漢的幫助。我爺爺找到了我奶奶并惡作劇在一壇剛釀好的酒里撒了一泡尿，后來這酒成了好酒。我奶奶給它取名叫十八里紅，同時(shí)我爺爺和奶奶在一起了，喜歡我奶奶的伙計(jì)羅漢爺爺走了，后來成了抗日的共產(chǎn)黨。我爹九歲那年，日本鬼子來了。他們?yōu)榱诵蘼?，用刀逼著鄉(xiāng)親們踩倒高梁，日軍又將我羅漢爺爺?shù)踉跇渖?，逼著肉店的伙?jì)剝他的皮。我奶奶讓伙計(jì)們喝下了十八里紅，大家唱著《酒神曲》去埋雷炸日本鬼子。我奶奶在家做了一桌子飯菜，等著得勝回來的我爺爺他們。我爸回去說是爺爺他們餓了，叫我奶奶送飯，我奶奶挑著擔(dān)子去送飯，被日本鬼子用機(jī)槍打死。高梁地里發(fā)出怒吼聲,我爺爺和眾伙計(jì)沖向日本軍車，日本軍車炸飛了，伙計(jì)們也死了。就只有我爺爺和我爸留了下來。紅高粱對(duì)于中國(guó)電影藝術(shù)甚至對(duì)于改革開放十年來真正的思想解放都起到了重要的作用，這些作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：愛情啟蒙有人這樣說中西方對(duì)待愛情的差異。談到愛情，西方人說：“給我一張床。”而中國(guó)人卻說：“距離產(chǎn)生美?！敝袊?guó)人向來是“羞答答的玫瑰靜悄悄的開”，羞于說愛，跟別提性了。建國(guó)后的17年里，我國(guó)對(duì)文藝創(chuàng)作中的情愛意識(shí)是持排斥態(tài)度的，所有的文藝內(nèi)容都要歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)，展現(xiàn)社會(huì)主義的嶄新風(fēng)貌。因此我們看不到《紅色娘子軍》里吳瓊花和洪常青的愛情；《戰(zhàn)火中的青春》原本應(yīng)該有愛情，卻被活生生擠掉；而《早春二月》卻因?yàn)橛行≠Y情調(diào)受到嚴(yán)厲批判?，F(xiàn)在看那時(shí)的電影人物，無(wú)論是林道靜、王成，還是李向陽(yáng)、李俠，盡管都是鐵骨錚錚的英雄，但是由于缺乏感情描寫，使得他們過于脫離現(xiàn)實(shí)，形象干枯，因而只能是浪漫主義式的英雄人物。在那17年里，雖然也有《柳堡的故事》、《五朵金花》、《李雙雙》這樣略微“觸及”愛情的電影，可都難以擺脫“為政治服務(wù)”的影子。中國(guó)的愛情片幾乎為空白。“文革”后，尤其是改革開放轟轟烈烈的展開，中國(guó)人的情愛意識(shí)終于開始覺醒，但是依舊經(jīng)歷了一個(gè)十分漫長(zhǎng)的過程。愛情片逐漸開始盛行，