論莫言紅高粱的藝術(shù)特色(編輯修改稿)
2025-07-25 22:15 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 “我奶奶”具溫?zé)帷⒇S腴、潑辣、果斷，充滿真正勞動(dòng)人女人的美。她在臨死前對(duì)天呼喊：“天賜我人情，天賜我兒子，天賜我財(cái)富，天賜我三十年紅高粱般充實(shí)的生活?！阏J(rèn)為我有罪嗎?你認(rèn)為我跟一個(gè)麻風(fēng)病人同枕交頸，生出一窩癩皮爛肉的魔鬼，便這個(gè)美麗的世界污穢不堪是對(duì)還是錯(cuò)?天，什么叫貞節(jié)?什么叫正道?什么是善良？什么是邪惡?你一直沒(méi)有告訴過(guò)我，我只有按著我自己的想法去辦，我愛(ài)幸輻，我愛(ài)力量，我愛(ài)美，我的身體是我的，我為自己做主，我不怕罪，不怕罰，我不怕進(jìn)你的十八層地獄。我該做的都做了，該干的都干了，我什么不怕。但我不想死，我要活，我要多看幾眼這個(gè)世界，我的天哪......”正是建立在崇尚生命力與自由狀態(tài)的價(jià)值取向上，作者描寫“我爺爺”的殺人越貨，寫“我爺爺”和“我奶奶”的野地歡愛(ài)，以及其他人物種種粗野不馴的個(gè)性與行為，才能那樣自然的創(chuàng)造出一種強(qiáng)勁與質(zhì)樸的美。 莫言將自己擺在家鄉(xiāng)高密的那片高粱地里，他不肯冷靜，也不需要冷靜，在文學(xué)的天地里，將他那巨大的畫(huà)筆，蘸上血紅的顏料，大筆揮就。一片片紅高粱是背景，我奶奶，我爺爺，我，羅漢大叔，父老鄉(xiāng)親，甚至鬼子們，他們一個(gè)個(gè)都是活生生的，在紅高粱的浸染里，滲入了與人性有關(guān)的東西。 （二）豐富的人稱和時(shí)空交錯(cuò)的多重?cái)⑹鲆暯堑倪\(yùn)用莫言說(shuō)：“《紅高粱》之所以引起轟動(dòng)，其原因就在于他有那么一點(diǎn)獨(dú)創(chuàng)性，將近二十年過(guò)去后，我對(duì)《紅高粱》仍然比較滿意的地方是小說(shuō)的敘述視角，過(guò)去的小說(shuō)里有第一人稱、第二人稱，而《紅高粱》開(kāi)頭就是“我奶奶”、“我爺爺”就是第一人稱視角，寫到“我”的時(shí)候也是第一人稱，一些到“我奶奶”，就跳到了“我奶奶”的角度，她所有的內(nèi)心世界都可以很直接的表達(dá)出來(lái)，敘述起來(lái)非常方便，這就比簡(jiǎn)單的第一人稱視角要豐富很多，開(kāi)闊得多，這在當(dāng)時(shí)也是個(gè)創(chuàng)新?！盵2]《紅高粱》設(shè)置了多重?cái)⑹鲆暯牵瑒?chuàng)造穿越時(shí)代，過(guò)去的歷史時(shí)空結(jié)構(gòu)圍繞1939年故鄉(xiāng)高密東北鄉(xiāng)這場(chǎng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)所發(fā)生的一些故事，想像力量在這里有了充分的展示。它能突破了線性的情節(jié)結(jié)構(gòu)，隨著空間的轉(zhuǎn)換而調(diào)動(dòng)，不僅戰(zhàn)斗歷程被剪成了拼貼的碎片，而且創(chuàng)造了故事正在進(jìn)行的場(chǎng)面穿行的效果。像《紅高粱》穿梭于戰(zhàn)斗打響，羅漢大爺被捕以及逃離、奶奶出家、爺爺?shù)綗品划?dāng)伙計(jì)等故事中。與以前的“紅色經(jīng)典”作品中的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史敘事卻完全不同，它并沒(méi)有把抗戰(zhàn)的歷史作為重心，而是借助這段歷史，表現(xiàn)特定歷史文化背景下家族祖輩的生存狀態(tài)，展現(xiàn)最本真的美好人性，充滿了對(duì)生命意識(shí)和生命活動(dòng)的頌揚(yáng)主題。 《紅高粱》突破了傳統(tǒng)革命歷史題材敘事的規(guī)范，作品在視覺(jué)上，突破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史小說(shuō)普遍采用的全知的，帶有戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)判定性的敘事視覺(jué)，而是虛構(gòu)了具有“親緣”關(guān)系的敘述者——“我”和“我的父親”豆官。建立了雙重的敘事視覺(jué)。這樣的視覺(jué)形成了多聲部的敘述效果，使故事在“親歷”、“記錄”與“評(píng)述”之間穿行。作品不斷的由“我父親”構(gòu)建的敘事時(shí)空跳入爺爺奶奶心理的直接敘說(shuō)，并不時(shí)的跳出“我”的評(píng)頭論足，形成了現(xiàn)實(shí)與過(guò)去的對(duì)話。《紅高粱》中交織了兩個(gè)故事。第一：是余占鰲與戴鳳蓮、二奶奶的風(fēng)流韻事。第二是高密東北鄉(xiāng)土匪活動(dòng)以及任副官，劉羅漢的故事。小說(shuō)以二事件為主線，并通過(guò)“我”自己對(duì)家族先輩的傳奇回憶串聯(lián)起來(lái)。由于采用了回憶的敘事角度，敘述人突破了第一人稱“我”敘事極限，獲得全知全能的效果。這是小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)。同時(shí)小說(shuō)采用時(shí)空交錯(cuò)的敘述模式，用心理時(shí)空來(lái)寫現(xiàn)實(shí)，讓讀者隨著“我”的“心理時(shí)間”一起去感受。這種敘事方法是在對(duì)讀者傳統(tǒng)閱讀習(xí)慣和思維方式進(jìn)行肢解。這是魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家為了更自如地反映深刻的心理狀態(tài)，超越時(shí)間與空間的限制，使讀者更深入地潛入人物的靈魂，在文藝作品結(jié)構(gòu)上，通常就故意打亂時(shí)間順序，使情節(jié)顛倒、跳躍……使好端端的傳統(tǒng)故事變得面目全非，使明白曉暢的情節(jié)變得陌生。俄國(guó)批評(píng)家施克洛夫斯基認(rèn)為“藝
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