【文章內(nèi)容簡介】 Death2013)is a story of human cruelty in the crumbling Yan39。s latest novel Wa(2009, in French Grenouilles 2011)illuminates the consequences of China39。s imposition of a singlechild a mixture of fantasy and reality, historical and social perspectives, Mo Yan has created a world reminiscent in its plexity of those in the writings of William Faulkner and Gabriel Garc237。a M225。rquez, at the same time finding a departure point in old Chinese literature and in oral addition to his novels, Mo Yan has published many short stories and essays on various topics, and despite his social criticism is seen in his homeland as one of the foremost contemporary （原名管謨業(yè)），1955年出生并成長于中國東北部省份山東省高密縣的一個農(nóng)民家庭，12歲的時候因文革輟學(xué)，起先務(wù)農(nóng)，之后進(jìn)入工廠工作。1976年，他加入中國人民解放軍，由此開始了文學(xué)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作生涯。他的首部短篇小說于1981年發(fā)表在一本文學(xué)雜志上。幾年之后，他的中篇小說《透明的紅蘿卜》（1986年發(fā)表，法文版Le radis de cristal于1993年出版）使他迎來了文學(xué)生涯的首個突破。在其作品中，莫言常以他成長的省份為背景，以年少時的經(jīng)歷為素材。這一特點在他的小說《紅高梁家族》（1987年發(fā)表，英文版Red Sorghum于1993年出版）中表現(xiàn)得淋漓盡致。這本書由五個20世紀(jì)動蕩的幾十年里發(fā)生在高密縣的故事構(gòu)成，情節(jié)錯綜復(fù)雜，循序展開。故事中包括了對土匪文化的刻畫，日軍的占領(lǐng)和貧苦農(nóng)民所忍受的嚴(yán)酷條件。張藝謀于1987年根據(jù)該小說執(zhí)導(dǎo)拍攝電影《紅高粱》，獲得了巨大成功。小說《天堂蒜薹之歌》（1988年發(fā)表，英文版The Garlic Ballads于1995年出版）和諷刺小說《酒國》（1992年發(fā)表，英文版The Republic of Wine于2000年出版）因表達(dá)了對當(dāng)代中國社會的激烈抨擊而被視為其顛覆性的作品?！敦S乳肥臀》（1996年發(fā)表，英文版Big Breasts and Wide Hips于2004年出版）是一幅宏偉的歷史壁畫，它以一個家庭為縮影展示了20世紀(jì)中國的政治形態(tài)。小說《生死疲勞》（2006年發(fā)表，英文版Big Life and Death are Wearing Me Out于2008年出版）采用黑色幽默的手法描繪了新中國時期人們的日常生活和社會的巨變，而《檀香刑》（2004年發(fā)表，英文版Sandalwood Death將于2013年出版）則講述了一個瀕臨崩潰的帝國中殘酷人性的故事。莫言的最新力作《蛙》（2009年發(fā)表，法文版Grenouilles于2011年出版）闡述了中國強制實施計劃生育政策所帶來的后果。通過一種魔幻與現(xiàn)實，歷史與社會的結(jié)合，莫言創(chuàng)造了一個新世界，這個世界使人想起威廉??？思{和加夫列爾?加西亞?馬爾克斯的作品中盤根錯節(jié)的故事。與此同時他也找到了一個古代中國文化和口頭傳統(tǒng)的結(jié)合點。除了小說之外，莫言還發(fā)表了諸多主題多樣的短篇小說和文章。即使他是一位頗具爭議的作家，卻依舊是當(dāng)代中國最重要的作家之一。第四篇：莫言《生死疲勞》簡介莫言《生死疲勞》簡介莫言推薦 《生死疲勞》莫言表示，剛剛聽到獲獎的消息時感到十分驚訝，“因為我一直感覺諾貝爾文學(xué)獎離我非常遙遠(yuǎn)”。諾獎組委會說，全世界很多大學(xué)生會讀他的作品，請他推薦一部。莫言推薦了今年在瑞典出版的《生死疲勞》，“因為這本書比較全面地代表了我的寫作風(fēng)格，以及我在小說藝術(shù)上所做的一些探索?！彼f，首先，這本書是對中國歷史和現(xiàn)實重大問題——土地農(nóng)民問題的一種思考；其次在本書中，他采用了一種東方式的超現(xiàn)實主義寫作手法，“小說中人跟動物之間可以自由地變化，通過動物的眼睛來觀看中國最近50年來社會、歷史的變化”。此外，他在語言上也進(jìn)行了探索試驗，“力爭用一種最自由、最沒有局限的語言來表達(dá)我內(nèi)心深處的想法。所以我覺得這本書是對社會現(xiàn)實的關(guān)注，和對文學(xué)探索、文學(xué)創(chuàng)作的一種比較完美、統(tǒng)一的結(jié)合。”該書初稿寫作只用了43天時間，莫言說，這本書的創(chuàng)作是基于現(xiàn)實生活的，“我六七歲的時候，在我們學(xué)校旁邊就有這樣一個農(nóng)民，他以個人的力量與公社化這個農(nóng)民運動相對抗，一直堅持到最后。歷史證明了他是正確的。這樣一個人在當(dāng)時的社會情況下卻顯得非常極端和另類，被很多人打罵，他為了堅持自己的觀點做出了巨大的犧牲，甚至跟自己的兒子、女兒都分道揚鑣，但他依然沒有屈服。我走上文學(xué)道路之后，覺得這個人物遲早會進(jìn)入我的小說，所以這本小說寫得非?？臁?。《生死疲勞》敘述了1950年到2000年中國農(nóng)村50年的歷史，圍繞土地這個沉重的話題，闡釋了農(nóng)民與土地的種種關(guān)系，并透過生死輪回的藝術(shù)圖像，展示了新中國成立以來中國農(nóng)民的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的精神。小說的敘述者，是土地改革時被槍斃的一個地主，他認(rèn)為自己雖有財富，并無罪惡，因此在陰間里他為自己喊冤。在小說中他不斷地經(jīng)歷著六道輪回，一世為人、一世為馬、一世為牛、一世為驢??每次轉(zhuǎn)世為不同的動物，都未離開他的家族，離開這塊土地。小說正是通過他的眼睛，準(zhǔn)確說，是各種動物的眼睛來觀察和體味農(nóng)村的變革。地主西門鬧一家和農(nóng)民藍(lán)解放一家的故事充滿了吊詭和狂熱，唏噓和罹難。當(dāng)轉(zhuǎn)世為人的“大頭兒”終于執(zhí)著堅定地敘述時，我們看到了一條生氣沛然的人與土地、生與死，苦難與慈悲的大河，流進(jìn)了我們的心田。在莫言對偉大古典小說呼應(yīng)的那一刻，聆聽到了“章回體”那最親切熟悉的大音；莫言承受著生死疲勞的磨礪以及冤纏孽結(jié)，將中國人百感交集、龐雜喧嘩的苦難經(jīng)驗化為純美準(zhǔn)確的詩篇，祈禱祖國莊嚴(yán)、寧靜、祈望人類豐沛的生命祥和、自然。《生死疲勞》將六道輪回這一東方想象用中國古典文學(xué)草蛇灰線的方式，隱沒在全書的字里行間，寫出了農(nóng)民對于土地?zé)o比執(zhí)著的頌歌和悲歌。據(jù)莫言介紹，這部長達(dá)55萬字的小說，由于構(gòu)思成熟，他共用了43天的時間就寫好了?！霸趯懽髦?，我丟掉了電腦，重新拿起軟毛筆，創(chuàng)作的激情從筆下洶涌而出。”由于小說寫得快且長，莫言為此反而感到不安，怕因一時的疏忽而為文本帶來瑕疵。生死疲勞由于莫言首次嘗試近似章回體的敘述方式，從而使小說在閱讀時有類似閱讀中國古典小說的快感。對此，莫言解釋說，他并不是刻意為之，而是因小說敘事的需要，尤其是為了區(qū)別章節(jié)之間的界限。編輯本段內(nèi)容簡介小說敘述了1950年到2000年中國農(nóng)村50年的歷史，圍繞土地這個沉重的話題，闡釋農(nóng)民與土地的種種關(guān)系。小說的主人公之一集中闡釋著農(nóng)民與土地的關(guān)系，而另一個主人公即小說的敘述者，則在六道輪回中，一世為人、一世為馬、一世為牛??從不同的視角講述他所看到的故事。小說透過生死輪回的藝術(shù)圖像，展示了建國以來中國農(nóng)民飽經(jīng)患難的生活和他們頑強、樂觀、堅韌的生命。故事情節(jié)極端、怪異、變形、荒誕，但是與寄寓其中的哲理渾然天成。全書從內(nèi)涵到外延充滿了作家的探索精神，充滿了藝術(shù)靈氣。究其所達(dá)到的藝術(shù)境界而言，這是一部劃時代的史詩性作品，是中國文學(xué)終于跳出圖解概念沼澤最輝煌的標(biāo)志性著作。編輯本段作者簡介莫言，原名管謨業(yè)，1955年2月17日出生于山東省高密市東北鄉(xiāng)一個農(nóng)民家庭。極“左”路線從50年代末期造成了農(nóng)村社會的普遍貧困，他家是上中農(nóng)成分，連領(lǐng)救濟(jì)糧的資格都沒有。他曾在某一年的大年三十到別人家討餃子。經(jīng)濟(jì)上的貧困和政治上的歧視給他的少年生活留下了慘痛記憶，父親過于嚴(yán)厲的約束也使他備受壓抑。這種心理特征直接影響了他后來的小說創(chuàng)作。6歲進(jìn)校讀書，曾因罵老師是“奴隸主”受警告處分。小學(xué)三年級時讀了《林海雪原》、《青春之歌》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等作品，受到文學(xué)啟蒙。12歲時讀小學(xué)五年級，因“文革”爆發(fā)輟學(xué)回家，以放牛割草為業(yè)，閑暇時讀《三國演義》、《水滸傳》，無書可讀時甚至讀《新華字典》。1