【正文】 業(yè)電影中所沒有的細膩與柔和?？赐赀@部影片，給我的感受有點類似與之前看過的影片，張藝謀的1994拍攝的《活著》。為了活著而活著，《活著》偏向于通過故事情節(jié)來表現(xiàn)生命的頑強，《紅高粱》則側(cè)重于淡化故事情節(jié)用色彩，人物，聲音來表現(xiàn)生命的蓬勃向上。影片從頭到尾都被紅色所浸染，從一開始待嫁的九兒那張紅潤鮮活，富有生機的；到占滿銀幕的紅蓋頭，新娘子全身的大紅嫁衣，那頂熱烈飽滿的紅轎子，高粱地里和風一起舞動的閃爍的陽光，似紅雨般肆意潑灑的紅高粱酒，把黃土地也給染得紅紅的落日，懸掛在車頭上剝下血淋淋的人皮，反抗日本鬼子流下的鮮血，爆炸后燃起的熊熊大火與激起的令人發(fā)嗆的灰塵，直到最紅日全食之后孩子視野中鋪天蓋地的通紅世界......這種人眼看到的紅色不停地給人渲染題目中的文字的紅，通過人物的個性行為來表現(xiàn)了生命噴涌不息的勃勃生機。之后，男人將九兒抱進高粱叢中，白色的背景中暗灰色的高粱與金色的陽光在風中一起舞動閃爍。到后來，日本鬼子強迫百姓將紅高粱踩爛時，一棵棵倒地被壓爛，像一股暗黑色的大浪打過一般，不留一絲生氣。影片結尾，男人與孩子泥塑般立于血紅的陽光里，面對那高速流動的高梁的鏡頭，我們內(nèi)心喚起的是一種對生命的自信和對熱烈悲壯的生命的禮贊。無論轎夫，釀酒師，土匪??都是那么平平淡淡的安于自己的本分。里面的每一個角色都不像是電影，像是發(fā)生在身邊的簡單生活。也許現(xiàn)在很少有人再回頭去看這個時代的影片，也許很多人更傾向于那種高速發(fā)展的技術帶來的炫目感。我認為李安則是兩者結合最好的典范，在運用技術的同時卻不忘電影的本質(zhì)，在奪目的技術下有著深刻的內(nèi)涵。最后依然大喊一聲：加油，叢珂?。?！第三篇：《紅高粱》影評《紅高粱》影評張燕婷2010405904310文秘1班它是悲劇，卻透射出了博大精深的民族精神；它包含血腥，卻體現(xiàn)了樸素真誠的鐵骨人生；它的一抹紅色，便是力與美的象征。我認為最感動之處是片中的人性美、人情美以及為革命理想拋頭顱、灑熱血的錚錚鐵骨。用逆光的手法拍一望無際的黃土地以及那夕陽下?lián)u曳多姿的紅高粱。九兒出嫁時路過黃土坡，風沙漫天，鏡頭由遠及近，整個坡上那種粗獷與野性的美表現(xiàn)得栩栩如生。十八里坡釀酒場上工人們的動作與釀酒工程的完美結合，散發(fā)出強大的氣場，給觀眾一種獨特視覺享受。宏大的場面感油然而生。九兒出嫁時迎親樂隊的嗩吶聲、鑼鼓聲，跟樸素的黃土兒女相互輝映，那轎夫舞姿便是對生命的不屈與熱愛。轎夫們赤裸的上身伴隨著矯健的舞姿像是土坡上的一支支蓄勢待發(fā)的弓箭，充滿力與美的糅合。每每看到轎夫們的舞蹈，我總是想起小學課本上《安塞腰鼓》的無限魅力?！拔覡敔敗痹诟吡坏厣媳稹拔夷棠獭钡盟查g便把黃土坡上男子的剛陽的力與美的最佳詮釋。影片中對色彩的微妙闡述。“我”曾說過這么一句話：我爹從那一天起，眼睛看什么便都是紅色的呢”?！拔夷棠獭奔淳艃哼@位女性的卻倒在了紅高粱的血泊中??她的午飯還沒有送到，她還沒來得及追上兒子的腳步，沒來得及看到戰(zhàn)爭的勝利，她便倒下去了。九兒死時把鏡頭轉(zhuǎn)到了天邊，日食，世界變成了紅色，意味著正義終將戰(zhàn)勝邪惡?！都t高粱》雖然有描寫農(nóng)村男女追求愛情的勇氣但其中抗日戰(zhàn)爭的描寫儼然有點“紅色電影”的味道?！扒嗌晨凇笔且粋€神秘的地方，從一開始轎夫們說青沙口常鬧鬼，到花轎在青沙口遇強盜，李老板死后一只鞋子在青沙口被找到，土三炮莫名其妙的死在青沙橋下??這一系列關于青沙口的描寫，使觀眾對青沙口的神秘也半信半疑，激發(fā)了觀眾的極大好奇心。人物性格刻畫更是有血有肉，頗有立體感。他們對愛情與自由的大膽追求，對革命的堅決反抗，十八里坡的人情與勞動之美便是今天這個社會遠不能企及的。這部電影是根據(jù)莫言的小說〈〈紅高粱〉〉改編，它曾經(jīng)獲第8屆中國電影“金雞獎”最佳故事片獎，第11屆《大眾電影》“百花獎”最佳故事片，第38屆西柏林國際電影節(jié)金熊獎，第5屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、故事片真實新穎獎，第35屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎，首屆摩洛哥馬拉卡什電影節(jié)導演“大阿特拉斯”金獎，第16屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片等眾多獎項，是中國電影走向世界的開山之作。轎子走到青殺口，突然竄出一個劫匪，劫了轎夫的工錢，又要搶我奶奶。三天后，我奶奶回門路過高梁地，蒙面的爺爺將她拉進高梁地里，并發(fā)生了關系。我爺爺找到了我奶奶并惡作劇在一壇剛釀好的酒里撒了一泡尿，后來這酒成了好酒。我爹九歲那年，日本鬼子來了。我奶奶讓伙計們喝下了十八里紅，大家唱著《酒神曲》去埋雷炸日本鬼子。我爸回去說是爺爺他們餓了，叫我奶奶送飯，我奶奶挑著擔子去送飯，被日本鬼子用機槍打死。就只有我爺爺和我爸留了下來。談到愛情，西方人說：“給我一張床。”中國人向來是“羞答答的玫瑰靜悄悄的開”，羞于說愛，跟別提性了。因此我們看不到《紅色娘子軍》里吳瓊花和洪常青的愛情；《戰(zhàn)火中的青春》原本應該有愛情，卻被活生生擠掉；而《早春二月》卻因為有小資情調(diào)受到嚴厲批判。在那17年里，雖然也有《柳堡的故事》、《五朵金花》、《李雙雙》這樣略微“觸及”愛情的電影，可都難以擺脫“為政治服務”的影子。“文革”后，尤其是改革開