【文章內(nèi)容簡介】 從沒有看過《紅高粱》，但當(dāng)我再次聽到那狂放的將近吼出來的歌聲“妹妹你大膽地往前走，莫回頭，莫回頭?? ”時，我才依稀記起，第一次看《紅高粱》是在小學(xué)的時候。當(dāng)時什么都不懂得，只記得有一大片的高粱猶如一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀(jì)中國三四十年代一伙農(nóng)民古樸與野性。 《紅高粱》所描述的并一個不完整的故事，如果必須要把它湊成一個故事的話，那也是一個很乏味的故事?！都t高粱》主要是透過顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節(jié)來向觀眾展現(xiàn)出一種敢愛敢恨，敢生敢死，沒有太多理性羈絆的原始生命力。 看完《紅高粱》后，影片里最后那個畫面在腦海中還是揮之不去，那是在這部片子里 我最喜愛的地方。那機槍招來的爆炸和爆炸所招來的日全食的漫天紅，姜文所飾的“我的爺爺”站在日全食之景里，那已不僅僅僅是一個普普通通的“我的爺爺”，而是一個超現(xiàn)實的，有點神化的人物。那是展現(xiàn)了人們對那個瘋狂而無序的年代里的英雄的追求?！都t高粱》正是以這種超現(xiàn)實的、超自然的神話贏得大家的喜愛，讓人們壓抑在內(nèi)心已久的人本有的野性得到了釋放。 在影片里，無處不表現(xiàn)出了那種張揚狂放的原始生命力。比如開頭那段搞笑的，很吸引觀眾的顛轎。一群漢子裸露真上身一邊高歌一邊顛轎，而轎里的是一個弱小女子，這構(gòu)成了極大的反差。 不管是出嫁或迎親的，都沒有陪嫁人也沒有迎親人，在中國，這是不合乎情理的。還有，“我爺爺”的一泡尿竟然釀成了好酒十八里紅。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。然而，恰恰是這些不合乎情理的事情把人們那種原始的生命力展現(xiàn)了出來，古樸與野性，張揚與狂放。 成功的藝術(shù)不必居于生活的真實性，它只要滿足人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個年代里，人們對現(xiàn)實的生活缺少的就是那種張揚狂放的個性，而《紅高粱》正是抓住了這一點，并取得了巨大成就。 紅高粱觀后感 4 《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整個 小說在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該書的主題?！笆且高^人物個性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命的自由、舒展。 首先，《紅高粱》自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由文字感受來完成。作者著重歌頌一群有著傳奇色彩的人群?！八麄儦⑷嗽截?，精忠報國，他們演出過一幕幕英勇悲壯的舞劇。”他們之中，有余占鰲，有劉羅漢，也有戴鳳蓮。 其次，當(dāng)我們應(yīng)對《紅高粱》時，就會感知到《紅高粱》都被那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。莫 言用他獨特而強悍的語言，與眾不一樣的文體安排，在高梁地里生動深刻地展現(xiàn)了那一時期的血與淚，強烈刺激著情感麻木的現(xiàn)一代人，演繹也什么是傷與痛，什么是真實與歷史，什么才是人生，怎樣鑄就自己的一生，沒有思想與作痛相溶合的摸爬滾打，怎能造就一部傳奇。 第三，《紅高粱》的空間環(huán)境與造型描述，都在發(fā)奮尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。一切瑣細的比較協(xié)調(diào)和過渡都被拋開，造成一種崇高神圣和神秘生命的生存空間。《紅高粱》主要是兩個空間環(huán)境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現(xiàn)出生命的遠古意識，如風(fēng)雨剝蝕、似古堡般的十 八里坡的圓形門洞。而那片自生自滅的高粱地，則透著生命的神圣。當(dāng)《紅高粱》上描述高粱地時，它是作為一個巨大的自然生命符號群，舒展、盛大、堅強、熱烈、寬厚。《紅高粱》三次對高粱的渲染都呈現(xiàn)出一種人與自然生命的整一性。當(dāng)我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的圣壇上時，《紅高粱》上一連出現(xiàn)了四個疊化的狂舞的高潮。在那里，高粱地是生命誕生的證明。而在日本人強迫百姓踩踏高粱的中，又感到生命被摧殘的震撼。 記不清在哪里看到一句話，大概意思是：好的文學(xué)作品必須是反映現(xiàn)實的。過去的歷史是血淋淋的歷史，是無數(shù)雙眼睛證 明的，像記憶中的烙印一樣。無法磨平，更不允許篡改。尊重事實是人最起碼的良知。 紅高粱觀后感 5 大概在一個月前，看了電影《紅高粱》，當(dāng)時就想寫點感想，這幾天網(wǎng)間瘋傳莫言是諾獎大熱門，這天中午又看了一遍。晚上，小說《紅高粱》的作者莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，趁機趕風(fēng)頭說一說。 之前，我并沒有在意電影《紅高粱》是由小說《紅高粱》改拍的。因此對其中的微詞都是針對編劇和導(dǎo)演。這是對廣大小說被改成電影的作者的不重視，深感抱歉。莫言獲諾貝爾文學(xué)獎，我并沒感到絲毫的自豪和驕傲，但有點慶幸的是，諾貝爾獎也許 會因此不是敏感詞了吧，諾貝爾文學(xué)獎是斷然不會了，還會成為這段時刻的喉舌媒體關(guān)鍵詞大肆鼓噪。不知道諾貝爾和平獎會不會因此也不再敏感呢。如果繼續(xù)敏感，這無疑是給諾貝爾獎操作機構(gòu)一記響亮的耳光，拍馬粘了一手屎。 一個月前看《紅高粱》，是對早期張藝謀抱有一欣賞態(tài)度去看的。但習(xí)慣于挑毛病的我看著看著就覺得不對勁。 得麻瘋病的酒廠老板用一頭大毛騾子從九兒她爹手上換來一個如花似玉的大閨女。沒多久就慘遭毒手，死了。轎夫鳩點雀巢成了酒廠主人九兒的老公。后面就是一些弘揚主旋律的無聊堆砌。雖說無巧不成書，但這電影 中的一些巧還是超出了我能承受的范圍。因此不噴不快。在那個時代，麻瘋是人人談之色變的一種惡性病。俗稱癩子。我小時候聽老人講，以前如果村里有人得麻瘋，要被趕出村去的，更有甚者，用一種叫糧桿的農(nóng)具夾著脖子拖了丟下河去。村里有沒有發(fā)生過這樣的事不得而知也無從考證。當(dāng)時是當(dāng)作真事堅信了，震驚于前人對生命之冷漠之余，對麻瘋的恐懼也讓人背部發(fā)冷。但電影〈紅高粱〉里的李大頭，得麻瘋竟然繼續(xù)開酒坊，巧得讓人受不了。另一處，轎夫往酒缸里灑尿，嚴(yán)重的食品污染事件，作坊的大工頭竟然說酒成了，味道個性好。不知道是以骯臟當(dāng)高尚呢，還是 別有用心的反諷。通觀整部影片，找不出反諷的跡象，因此原因只能是前者。而這究竟小說中原始情節(jié)還是劇本創(chuàng)作時改的，就得而知了，也不想知道了。聯(lián)想到價格屢創(chuàng)新高且銷量一路凱歌不斷的某些酒，我就別有用心的猜想，這些酒會不會也是加了尿的呢 ? 紅高粱觀后感 第三篇：紅高粱觀后感 《紅高粱》觀后感 《紅高粱》完了，我的期待變?yōu)楝F(xiàn)實，我也隨著影片的結(jié)束而陷入沉思。我的情感仿佛在剎那間變的空虛起來，我的心久久不能平靜，因為它對我不僅僅是感動，而是極度的震撼。 一切都是那么的紅，一切都是那么的絢爛。導(dǎo)演以一場紅色風(fēng)暴襲擊觀眾的眼球 ,給人們以視覺沖擊。除此之外 ,影片釋放出來的粗獷 ,野性 ,自由 ,浪蕩 ,激情 ,渴望以及喜悅都包含在這紅色之中 ,以紅色為大背景 ,托出了一個愛恨交織的故事。尤其在結(jié)尾 ,九兒 和眾兄弟都死了之后 ,我爺爺 和 我爹 久久佇立 ,沒有悲嚎 ,沒有落淚 ,只有凝望 ,在鮮紅的血色的陽光中凝望 .這時甚至出現(xiàn)了日全食 ,短暫黑暗后又出現(xiàn)了深沉的暗紅 ,作者以這種極度唯美的方式放大了兩個人 ,成為對這兩位英雄的禮贊 .自此之后 ,許多導(dǎo)演都開始使用單純顏色來增強視覺感受力 ,而張導(dǎo)也在自己的后續(xù)影片中多次使用紅色 .如 大紅燈籠高高掛 .而張導(dǎo)在新作 黃金甲 中又大篇幅使用了金黃色 .馮小剛也在 夜宴 中采用紅黑白三色結(jié)合的方式給人以享受 .可見 ,顏色的運用已成為影片制作中不可或缺的元素 .這一場紅色風(fēng)暴征服了觀眾 ,征服了評委 ,也征服了世界。正是憑借這部電影 ,中國人第一次拿到了國際性大獎 柏林電影節(jié)金熊獎 。也正是這部電影 ,使得世界開始關(guān)注并贊美中國新電影。張藝謀 ,顧長衛(wèi) ,趙季平 ,鞏莉 ......這些人現(xiàn)在已成了電影界泰斗級的人物。當(dāng)然 ,他們不能忘了這部驚世之作 :紅高 粱 !本片改編自莫言的同名小說。雖故事情節(jié)大抵相同 ,但張藝謀卻在此基礎(chǔ)上做了稍許修改和調(diào)整 .他沒有延續(xù)原作中時間 ,空間錯亂的形式進行敘述 ,而是以順序的手法將故事展開 ,把故事講的很清楚 ,敘事也非常流暢 .其實本片可分為兩大段落 :我爹 未出生的前半段和 我爹 出生后的后半段 .前面著重講了對自由的渴望和爭取 。后面又把側(cè)重點放在了對生命和英雄的禮贊上 .可以說后者是前者的一種升華 ,而兩者之間的聯(lián)系又頗為緊密 ,甚是自然 .雖然并無新鮮之舉 ,但卻因其一氣呵成而可見導(dǎo)演功底一斑 .正是因為這樣順暢明了的敘事才使得影片思想能很好 的融入其中 ,這是能高人一等拔得頭籌的基石 .另