【文章內(nèi)容簡介】 水開鑿有麥積山石窟；在山西大同開鑿有云崗石窟；在河南洛陽開鑿有龍門石窟。中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蘸墨法。中國歷代國畫名作中的作者是閻立本，的作者是周昉，的作者是黃荃，的作者是李公麟，的作者是趙佶，的作者是趙孟頫。的作者是黃公望，的作者是展子虔。宋代著名的瓷窯有定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯（五大名窯）。中國畫的三大特點是什么？以線條為造型的主要手段，達到線墨色交相輝映；以畫開拓詩的意境，畫中有詩，托物喻情；將書、畫、印三者融合一體，產(chǎn)生形意相生，形色相映的藝術效果。什么叫“建構主義”？建構主義認為，某一社會發(fā)展階段的科學知識固然包括真理性，但是并不意味著終極答案，隨著社會的發(fā)展，肯定還會有更真實的解釋。因此，教學不能把知識作為預先決定了的東西教給學生，不要以我們對知識的理解方式來作為讓學生接受的理由，用社會性的權威去壓服學生。學生對知識的接受，只能由他們自己來建構完成，以他們自己的經(jīng)驗為背景，來分析知識的合理性。在學習過程中，學生不僅理解新知識，而且對新知識進行分析、檢驗和批判。歐洲歷代油畫名作中，的作者是達芬奇，的作者是米勒，的作者是莫奈，的作者是凡高。美術的分類一般有繪畫、工藝美術、雕塑、建筑等中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蕉墨法。意大利文藝復興盛期的“三杰”是達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。人言“墨分五彩”，墨色有焦、濃、重、淡、清五個濃淡色階 美術大致可以分為四大類，分別是繪畫、工藝、建筑、以刀代筆的藝術圖象 中國古代稱肖像畫為“傳神”，它要求畫家不僅要畫出對象的外形，而且要深入地表現(xiàn)人物的精神?！俄n熙載夜宴圖》內(nèi)容可以分為五個部分來欣賞，分別是第一部分描繪眾人靜聽琵琶的情景。第二部分描摹宴間的舞蹈景象。第三部分繪寫樂舞結(jié)束后韓熙載退入內(nèi)室休息的情形。第四部分繪寫韓熙載聆賞蕭笛合奏的景況第。第五部分圖寫韓熙載熱情留客的情狀。《清明上河圖》是屬于風俗性繪畫作品，或者說是城市題材的繪畫作品，作者是北宋時期的張擇端，反映的是當時的首都汴京在清明時節(jié)的繁華景象。敦煌莫高窟保存了從十六國時期到元代上千年的佛教壁畫。中國山水畫中的“三遠”指：高遠、深遠、平遠。文藝復興“三杰”分別是：達芬奇，拉斐爾，米開朗基羅用來概括八種臉型的漢字是：國、由、田、甲、申、風、用、目等。2008年北京奧運會標志的創(chuàng)意源于中國傳統(tǒng)的 ： 印章 藝術。美術包括繪畫、雕塑、建筑、工藝美術、書法等。第二篇：2014廈門大學中外美術史考研復習精編《2014廈門大學中外美術史考研復習精編》（含真題與答案）一、適用專業(yè)與科目適用專業(yè)：美術系：美術學適用科目：612中外美術史二、內(nèi)容簡介與價值（1）考前必知：學校簡介、學院概況、專業(yè)介紹、師資力量、就業(yè)情況、歷年報錄統(tǒng)計、學費與獎學金、住宿情況、其他常見問題。（2）考試分析：考題難度分析、考試題型解析、考點章節(jié)分布、最新試題分析、考試展望等；復習之初即可對專業(yè)課有深度把握和宏觀了解。（3）復習提示：揭示各章節(jié)復習要點、總結(jié)各章節(jié)常見考查題型、提示各章節(jié)復習重難點與方法。（4）知識框架圖：構建章節(jié)主要考點框架、梳理全章主體內(nèi)容與結(jié)構，可達到高屋建瓴和提綱挈領的作用。（5）核心考點解析：去繁取精、高度濃縮初試參考書目各章節(jié)核心考點要點并進行詳細展開解析、以星級多寡標注知識點重次要程度便于高效復習。強化沖刺階段可直接脫離教材而僅使用核心考點解析進行理解和背記，復習效率和效果將比直接復習教材高達510倍。該內(nèi)容相當于筆記，但比筆記更權威、更系統(tǒng)、更全面、重難點也更分明。（6）習題精選與答案詳解：演練適當數(shù)量典型習題，能進一步理解和鞏固考點內(nèi)容，是核心考點解析的必要補充。歷年很多真題皆出自這些習題或是習題的變形。（7）歷年真題與答案解析:反復研究近年真題，能洞悉考試出題難度和題型；了解常考章節(jié)與重次要章節(jié)，能有效指明復習方向，并且往年真題也常常反復再考。該內(nèi)容包含20032013考研真題與答案解析，每一個題目不但包括詳細答案解析，而且對考查重點進行了分析說明。（8）備考方略：詳細闡述考研各科目高分復習策略、推薦最有價值備考教輔和輔導班、匯總考生常用必備考研網(wǎng)站。文章來源：思睿廈大考研網(wǎng)三、思?？佳屑恼Z成功，除了勤奮努力、正確方法、良好心態(tài)，還需要堅持和毅力。不忘最初夢想，不棄任何努力，在絕望中尋找希望，人生終將輝煌。思睿廈大考研網(wǎng)第三篇：中外美術史填空題《林泉高致》為哪位畫家的得意之作郭熙。2.《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作馬遠。，一幅是《人物龍風》帛畫。另一幅是《人物御龍》帛畫。、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:氣韻生動；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫?！岸Α睉獨w于哪一范疇之中禮器。9.“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是吳道子和曹仲達?！稉v練圖》；《揮扇仕女圖》的作者是周昉。，人稱“黃家富貴，徐熙野逸”12.“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙（山水畫章法稠密）。（以四人為代表的院體山水畫以清奇峭拔的形象好簡括的筆墨章法塑造了空靈雅秀的江南山水，開創(chuàng)了南宋山水畫藝術的新風格）:以李唐、劉松年、馬遠、夏圭guī為代表的院體山水畫,開創(chuàng)了山水畫藝術的新風格.（他們強調(diào)以畫“自娛”，注重主觀性情的抒發(fā)，詩書畫的結(jié)合達到統(tǒng)一和諧，在筆墨方面各有獨特創(chuàng)造，使畫面效果更加符合文人畫的理想，成為中國山水畫的新階段，是后世文人畫的典范） 清初畫壇的正統(tǒng)派，指王時敏、王鑒、王元祈和王翚四位山水畫家。他們信奉董其昌的藝術主張，致力于摹古或在摹古中求變化，崇拜元四家，力圖集古人大成?？粗毓P墨，卻較少觀察自然，在以臨古為主的藝術實踐中發(fā)展了干筆渴墨層層積染技法的藝術表現(xiàn)力。清初“四僧”指的是八大山人 髡殘 石濤 弘仁 “嶺南畫派”代表畫家有高劍父、高奇峰和陳樹人。“士人畫”?！豆P法記》其作者是荊浩。，人稱“四僧”他們是:八大、石濤、髡殘、弘仁?！扒嚆~時代”夏商周。，用線被稱為“春云浮空，流水行也”的是哪一位名家顧愷之。《韓熙載夜宴圖》為哪位畫家所作顧閎中?！恫捷倛D》、吳道子《送子天王圖》、張萱 《搗練圖》、周昉《簪花仕女圖》、韓干《牧馬圖》、王羲之《蘭亭》、王獻之《洛神賦》、展子虔《游春圖》顧愷之《女史箴圖》、王維《袁安臥春圖》、李思訓《江泛樓閣圖》、李昭道《明皇幸蜀圖》。南朝書畫家（陸探微、張僧繇）；北朝書畫家（曹仲達、楊子華）北朝：曹衣出水——曹仲達 南朝：張家樣——張僧繇 唐代：吳帶當風——吳道子 周家樣——周昉 張家樣——張萱 26.“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是 颯露紫 27.《瀟湘圖》的作者是五代畫家 董源“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的崔白“秀骨清象”風格的畫家是 陸探微 陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化名詞解釋仕女畫中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”?！恫捷倛D》中國唐代繪畫作品。作者閻立本《步輦圖》、絹本，重設色，無款，藏故宮博物院?！恫捷倛D》描繪了唐貞觀十四年，吐蕃王松贊干布派使臣祿東贊到長安請求與唐公主和親，受到唐太宗李世民接見的情景。作品以細致精湛的手法，表現(xiàn)了不同人物的地位、身分和民族的不同特征，對人物神情性格的刻畫尤為成功。作品設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。具有珍貴的歷史和藝術價值。馬踏匈奴西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。文人畫指封建社會中文人士大夫創(chuàng)作的，鮮明反映他們生活理想和審美情趣的繪畫，以別于民間畫工和宮廷畫院的繪畫。特點是重視文化修養(yǎng)，強調(diào)筆墨趣味，追求詩、書、畫、印結(jié)合，標榜“士氣”和“逸品”。作為一種繪畫思潮，初步形成于北宋中后期，成熟于元代“四大家”，后成為明、清繪畫的主流。翰林圖畫院宋代宮廷繪畫機構宋初建立，專為宮廷及皇室貴族服務，設有待詔、畫學正、藝學、祗侯、畫學生等職位。宋徽宗趙佶時又增設畫學醫(yī)培養(yǎng)宮廷繪畫人材，畫院制度已此時最為完備，規(guī)模最為興盛。曹衣出水，吳帶當風中國畫術語。北齊畫家曹仲達所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，猶如剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當風”之說。吳門畫派 明代中期活動與蘇州地區(qū)的文人畫流派。該派繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸格”的元代文人畫傳統(tǒng)，致力于平和典雅、蘊蓄風流的藝術風格，體現(xiàn)自得其樂的精神生活。以有“吳門四家”之稱的沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表畫家。徐黃體異五代花鳥畫以黃筌、徐熙為代表的兩種風格流派，即所謂“黃家富貴，徐熙野逸”。黃筌所作多為宮廷中的奇禽名花，以極細的線條勾勒配以柔麗的賦色，線色相溶，幾不見勾勒墨跡，情態(tài)生動逼真，具有精謹艷麗的富貴氣象。徐熙多畫自然中的畫竹蔬果、禽魚草蟲，注重“落墨”，用筆不拘泥于精勾細描，而是信筆書寫，略加色彩。畫面清新雅致，野趣盎然。外師造化，中得心源唐代畫家張璪提出的繪畫理論，強調(diào)藝術創(chuàng)作既要以大自然為師，又要經(jīng)過藝術家內(nèi)心的感受和孕育，它概括了藝術與現(xiàn)實的審美關系，為中國繪畫奠定了基礎。白陽青藤明代中葉的兩位花鳥畫大師。陳淳號白陽山人，其后的徐渭晚號青藤，畫史上并稱“白陽青藤”。他倆把寫意花鳥畫的發(fā)展推向了新的階段，對明清寫意花鳥畫產(chǎn)生了極大的影響。南陳北崔指晚明人物畫大家陳洪綬和崔子忠。他倆的人物畫題材多為道釋人物，造型夸張變換，饒有裝飾意趣，筆法遒勁，設色古雅。南北宗論明末董其昌提出的繪畫理論。他以佛教禪宗分南北二宗為喻，推出了山水畫的“南北宗論”，認為唐以后的山水畫分為水墨與青綠兩種風格流派。強調(diào)前者是文人畫的正宗，后者則是利家（指職業(yè)畫家）畫的代表，進而“崇南抑北”，標榜文人畫。雖然他對畫史的概括并不完全符合歷史實際，但提倡的美學觀念產(chǎn)生了深遠的影響，在將文人水墨畫推向高峰的同時，也限制了中國繪畫的多樣性發(fā)展和創(chuàng)造。昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅、什伐赤。分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風姿英武。作品具有強烈的體積感。帛畫古代畫在絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長安馬王堆漢墓帛畫等。浙派明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進、吳偉等。青銅器發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。米氏云山宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。對水墨山水發(fā)展影響很大。巴洛克藝術產(chǎn)生于16世紀末