【正文】 過(guò)渡中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。整個(gè)社會(huì)繪畫，在內(nèi)容、形式、技巧等諸多方面都體現(xiàn)群彩紛呈、多方發(fā)展的特點(diǎn)。北宋畫院代表人物張擇端的《清明上河圖》，代表了宋代風(fēng)俗畫發(fā)展的最高水平。4試談?chuàng)P州畫派的形成及其藝術(shù)特點(diǎn)?？v觀“揚(yáng)州八怪”的藝術(shù)特點(diǎn)，概括起來(lái)有以下三個(gè)方面：一是在繪畫內(nèi)容上具有題材新、意境新。二是繪畫的用筆上，常以書(shū)筆入畫，又以畫筆入書(shū)，使繪畫藝術(shù)富有殊趣。三是在繪畫布局上，詩(shī)、書(shū)、畫、印構(gòu)成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。雕塑《思想者》的作者是(法國(guó)雕塑家?jiàn)W古斯迪澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑師 喬恩此畫是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上哥特式風(fēng)格的建筑?漫畫作品《三毛流浪記》的作者是張樂(lè)平“巡回展覽畫派”的代表人物有蘇里柯夫 北京天壇創(chuàng)建于明代畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上巴洛克美術(shù)風(fēng)格的代表人物 油畫作品《開(kāi)國(guó)大典》的作者是董希文 泰姬陵是印度的著名建筑。沈周、文征明、唐寅、仇英合稱“明四家”?！肚迕魃虾訄D》是北宋畫家（張擇端）的作品，整幅作品可分為三段內(nèi)容，第一段是（市郊），第二段是（汴河），第三段是（城內(nèi)街市）。我國(guó)的四大石窟是指云岡石窟龍門石窟麥積山石窟敦煌莫高窟 中國(guó)畫在表現(xiàn)形式上有(壁畫、屏幛、卷軸)冊(cè)頁(yè)扇面等多種，中國(guó)畫中的墨分五色分別指(焦、濃、重、淡、清（墨分五彩）)《加菜義民》是（法）國(guó)雕塑家（羅丹）的作品，他另外的代表作有（思想者）。悉尼歌劇院則是（澳大利亞）國(guó)家的建筑，它的造型如（帆船）。他在書(shū)中品評(píng)了前代27位畫家的作品，幾乎是中國(guó)畫創(chuàng)作歷史上的第一次系統(tǒng)性總結(jié)。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫風(fēng)。超現(xiàn)實(shí)主義是二十世紀(jì)初期西方資產(chǎn)階級(jí)的一種文藝思潮，它是由達(dá)達(dá)主義發(fā)展而來(lái)的，宣稱達(dá)達(dá)主義是其先驅(qū)。中國(guó)畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、蘸墨法。中國(guó)畫的三大特點(diǎn)是什么？以線條為造型的主要手段，達(dá)到線墨色交相輝映；以畫開(kāi)拓詩(shī)的意境，畫中有詩(shī)，托物喻情；將書(shū)、畫、印三者融合一體，產(chǎn)生形意相生，形色相映的藝術(shù)效果。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，學(xué)生不僅理解新知識(shí)，而且對(duì)新知識(shí)進(jìn)行分析、檢驗(yàn)和批判。人言“墨分五彩”，墨色有焦、濃、重、淡、清五個(gè)濃淡色階 美術(shù)大致可以分為四大類，分別是繪畫、工藝、建筑、以刀代筆的藝術(shù)圖象 中國(guó)古代稱肖像畫為“傳神”，它要求畫家不僅要畫出對(duì)象的外形，而且要深入地表現(xiàn)人物的精神。第四部分繪寫韓熙載聆賞蕭笛合奏的景況第。中國(guó)山水畫中的“三遠(yuǎn)”指：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。第二篇：2014廈門大學(xué)中外美術(shù)史考研復(fù)習(xí)精編《2014廈門大學(xué)中外美術(shù)史考研復(fù)習(xí)精編》（含真題與答案）一、適用專業(yè)與科目適用專業(yè)：美術(shù)系：美術(shù)學(xué)適用科目：612中外美術(shù)史二、內(nèi)容簡(jiǎn)介與價(jià)值（1）考前必知：學(xué)校簡(jiǎn)介、學(xué)院概況、專業(yè)介紹、師資力量、就業(yè)情況、歷年報(bào)錄統(tǒng)計(jì)、學(xué)費(fèi)與獎(jiǎng)學(xué)金、住宿情況、其他常見(jiàn)問(wèn)題。（5）核心考點(diǎn)解析：去繁取精、高度濃縮初試參考書(shū)目各章節(jié)核心考點(diǎn)要點(diǎn)并進(jìn)行詳細(xì)展開(kāi)解析、以星級(jí)多寡標(biāo)注知識(shí)點(diǎn)重次要程度便于高效復(fù)習(xí)。歷年很多真題皆出自這些習(xí)題或是習(xí)題的變形。文章來(lái)源：思睿廈大考研網(wǎng)三、思?？佳屑恼Z(yǔ)成功，除了勤奮努力、正確方法、良好心態(tài)，還需要堅(jiān)持和毅力。，一幅是《人物龍風(fēng)》帛畫?！岸Α睉?yīng)歸于哪一范疇之中禮器。，人稱“黃家富貴，徐熙野逸”12.“元四家”是指:黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙（山水畫章法稠密）。清初“四僧”指的是八大山人 髡殘 石濤 弘仁 “嶺南畫派”代表畫家有高劍父、高奇峰和陳樹(shù)人?！扒嚆~時(shí)代”夏商周。南朝書(shū)畫家（陸探微、張僧繇）；北朝書(shū)畫家（曹仲達(dá)、楊子華）北朝：曹衣出水——曹仲達(dá) 南朝：張家樣——張僧繇 唐代：吳帶當(dāng)風(fēng)——吳道子 周家樣——周昉 張家樣——張萱 26.“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是 颯露紫 27.《瀟湘圖》的作者是五代畫家 董源“黃家富貴”這種宮廷花鳥(niǎo)畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的崔白“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是 陸探微 陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化名詞解釋仕女畫中國(guó)古代人物畫之一種?！恫捷倛D》中國(guó)唐代繪畫作品。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。文人畫指封建社會(huì)中文人士大夫創(chuàng)作的，鮮明反映他們生活理想和審美情趣的繪畫，以別于民間畫工和宮廷畫院的繪畫。宋徽宗趙佶時(shí)又增設(shè)畫學(xué)醫(yī)培養(yǎng)宮廷繪畫人材，畫院制度已此時(shí)最為完備，規(guī)模最為興盛。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說(shuō)。徐黃體異五代花鳥(niǎo)畫以黃筌、徐熙為代表的兩種風(fēng)格流派，即所謂“黃家富貴，徐熙野逸”。外師造化，中得心源唐代畫家張璪提出的繪畫理論，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作既要以大自然為師，又要經(jīng)過(guò)藝術(shù)家內(nèi)心的感受和孕育，它概括了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系，為中國(guó)繪畫奠定了基礎(chǔ)。南陳北崔指晚明人物畫大家陳洪綬和崔子忠。強(qiáng)調(diào)前者是文人畫的正宗，后者則是利家（指職業(yè)畫家）畫的代表，進(jìn)而“崇南抑北”，標(biāo)榜文人畫。分別選取侍立、徐行、奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。人物造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級(jí)的器物。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。羅可可藝術(shù)18世界法國(guó)宮廷繪畫風(fēng)格。洛可可和巴洛克風(fēng)格洛可可和巴洛克風(fēng)格都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感，但前者追求抒情的律動(dòng)，后者注重有力的旋轉(zhuǎn)。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進(jìn)行重新的組合、裝配。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪。野獸主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。新印象派即“分色主義”或“點(diǎn)彩派”。哥特式 歐洲中世紀(jì)后期的基督教藝術(shù)，源于法國(guó)，遍及全歐洲，代表了中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的高峰。浪漫主義浪漫主義是在同新古典主義的對(duì)抗中發(fā)展起來(lái)的，其特征是：①反對(duì)新古典主義藝術(shù)純理性的冷靜描寫，主張充分表達(dá)自己的情感；②反對(duì)新古典主義藝術(shù)表現(xiàn)的類型化，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個(gè)性，主張具體描繪表現(xiàn)對(duì)象的個(gè)性特征；③反對(duì)新古典主義推崇古代法則、崇尚傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)自由描繪，主張創(chuàng)造；④反對(duì)新古典主義以線和輪廓為主的素描造型，主張用光和色彩來(lái)創(chuàng)造飽滿的藝術(shù)形象；⑤反對(duì)新古典主義雕塑般的嚴(yán)格的造型要求，強(qiáng)調(diào)畫面構(gòu)圖的生動(dòng)效果，主張奔放的筆觸和有生命力的活動(dòng)感。贊美自然，歌頌勞動(dòng)，深刻而全面的展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面。它強(qiáng)調(diào)作者行動(dòng)的自由性和無(wú)目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置。新古典主義借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，描繪現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的重大事件和英雄人物，直接為資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)。①重理性。③重古代。文藝復(fù)興文藝復(fù)興原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學(xué)的復(fù)興”。正面律表現(xiàn)在圓雕中，即人物無(wú)論站立或安坐，都需正面直對(duì)觀眾，頭部和軀體保持筆直狀態(tài)。六要 五代畫家荊浩在他重要的山水畫理論著作《筆法記》中，提出了“六要”，即氣、韻、思、景、筆、墨六個(gè)要素，在山水畫領(lǐng)域發(fā)展了謝赫的六法論?；B(niǎo)畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格。寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡(jiǎn)要解釋1）氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征2）骨法用筆：通過(guò)對(duì)人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求3）應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對(duì)象的形狀4）隨類賦彩：按照對(duì)象的固有色彩來(lái)設(shè)色5）經(jīng)營(yíng)位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界4）對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視5）從對(duì)工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。簡(jiǎn)述法國(guó)后印象主義美術(shù)的基本特征1）不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩2）強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒3）重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化。他們都是由明入清的遺民，以繪畫寄托亡國(guó)之痛，抒發(fā)內(nèi)心的強(qiáng)烈情感。藝術(shù)風(fēng)貌雖各不相同，在當(dāng)時(shí)都是十分新穎大膽的創(chuàng)造。他們?cè)谏唐飞鐣?huì)的生存競(jìng)爭(zhēng)中，恪守文人的文化情操和文人畫的傳統(tǒng)，以梅、蘭、竹、菊、松、石等為主要廟會(huì)對(duì)象，除了表現(xiàn)諸如清高、孤傲、絕俗等思想外，還通過(guò)題詩(shī)寫文，賦予作品以深刻的社會(huì)內(nèi)容。沒(méi)有游離于時(shí)代背景之外的藝術(shù)。春秋時(shí)期青銅器有什么特點(diǎn)春秋時(shí)期，奴隸制趨于瓦解，青銅器的造型設(shè)計(jì)也開(kāi)始擺脫商周以后的神秘宗教氣氛，而向清新活潑的風(fēng)格發(fā)展1）器形由莊嚴(yán)、凝重變得奇巧、富麗，器物的紋飾也活潑多樣起來(lái)，變質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)為細(xì)膩新穎2）紋樣形式除適合紋樣和帶狀二方連續(xù)紋樣外，新增加了網(wǎng)狀四方連續(xù)紋樣。荊浩描繪了崇山峻嶺，氣勢(shì)宏偉的北方山水。論隋唐五代山水畫的風(fēng)格演變 答題要點(diǎn)：隋代，山水畫從人物故事的背景中獨(dú)立出來(lái)。盛唐時(shí)期，山水畫出現(xiàn)重大變革。試論宋代山水畫的代表畫家及作品特征。范寬善畫關(guān)陜山水，高山仰止，氣象雄偉，有《西山行旅途》傳世。馬遠(yuǎn)用筆請(qǐng)勁而外露，以《踏歌圖》為代表作；夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，以《山水四斷圖》為代表作。從對(duì)少數(shù)人所理解的經(jīng)營(yíng)藝術(shù)專項(xiàng)主張藝術(shù)的平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介，打破藝術(shù)與生活的界限，如波普藝術(shù)。3.《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作（）。羅馬式教堂是以（）式演變過(guò)來(lái)的，在封建割據(jù)的情況下，它也有（）的特點(diǎn)。十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是（），其代表畫家是（）和（）。1希臘瓶畫的三種繪畫樣式是（）、（）和（）。代表者是法國(guó)的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。巴洛克藝術(shù)：產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。立體主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國(guó)。原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國(guó)畫；后為人物畫科中專指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹(shù)的奇功。A、吐魯番晉墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬壽墓 D、酒泉丁家閘墓描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（）A、虢國(guó)夫人游春圖 B、搗練圖 C、揮扇仕女圖 D、簪花仕女圖“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（）。A、黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、王蒙 D、倪瓚明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（）。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求。③構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息？ 答：相同點(diǎn)：①建筑的規(guī)模都比較宏大。②由于兩和地區(qū)民族復(fù)雜，因此藝術(shù)風(fēng)格不統(tǒng)一；而埃及的藝術(shù)風(fēng)格則相對(duì)統(tǒng)一。這就是人的主觀感受對(duì)客觀世界的不同的反映。④羅馬的美術(shù)作品偏重于寫實(shí)，人物形象個(gè)性鮮明。五．作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)）籍里柯的《梅杜薩之筏》 答：①法國(guó)波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級(jí)人士感到失望，故借作品對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行影射和抨擊。并通過(guò)海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。因?yàn)橹形鞣降恼軐W(xué)觀念不同,同時(shí)藝術(shù)的發(fā)展是要有哲學(xué)做指導(dǎo)的,所以中西方在藝術(shù)表達(dá)上產(chǎn)生一定的區(qū)別。到國(guó)畫大師黃賓弘開(kāi)始中國(guó)繪畫開(kāi)始借鑒并學(xué)習(xí)西方的思想及繪畫，這并不是中國(guó)藝術(shù)落后與西方，而是中西方理念不