【正文】 畫家有戴進(jìn)、吳偉等。作品具有強(qiáng)烈的體積感。他倆的人物畫題材多為道釋人物，造型夸張變換，饒有裝飾意趣，筆法遒勁，設(shè)色古雅。黃筌所作多為宮廷中的奇禽名花，以極細(xì)的線條勾勒配以柔麗的賦色，線色相溶，幾不見勾勒墨跡，情態(tài)生動(dòng)逼真，具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)中國畫術(shù)語。具有珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值。原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目?！笆咳水嫛?。不忘最初夢(mèng)想，不棄任何努力，在絕望中尋找希望，人生終將輝煌。強(qiáng)化沖刺階段可直接脫離教材而僅使用核心考點(diǎn)解析進(jìn)行理解和背記，復(fù)習(xí)效率和效果將比直接復(fù)習(xí)教材高達(dá)510倍。文藝復(fù)興“三杰”分別是：達(dá)芬奇，拉斐爾，米開朗基羅用來概括八種臉型的漢字是：國、由、田、甲、申、風(fēng)、用、目等?！俄n熙載夜宴圖》內(nèi)容可以分為五個(gè)部分來欣賞，分別是第一部分描繪眾人靜聽琵琶的情景。什么叫“建構(gòu)主義”？建構(gòu)主義認(rèn)為，某一社會(huì)發(fā)展階段的科學(xué)知識(shí)固然包括真理性，但是并不意味著終極答案，隨著社會(huì)的發(fā)展，肯定還會(huì)有更真實(shí)的解釋。超現(xiàn)實(shí)主義起源于法國，在兩次世界大戰(zhàn)期間曾支配法國文壇，其影響甚廣，比利時(shí)、捷克、南斯拉夫，乃至美國、日本、墨西哥均有影響。其中他提出的“六法”論尤為精彩，對(duì)中國古代繪畫創(chuàng)作的影響極為深遠(yuǎn)。色彩的三大要素（色相、明度、純度）。歐美設(shè)計(jì)思想的一個(gè)主要特征是強(qiáng)調(diào)功能主義，即器物的適用性 傳統(tǒng)廣告的四大媒介：（報(bào)紙、雜志、廣播、電視）在現(xiàn)代仍然發(fā)揮著主要的作用。畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。羅丹創(chuàng)作于1880－1900年)?！皳P(yáng)州八怪”不僅是繪畫名家，還擅長(zhǎng)詩文和書法?！皳P(yáng)州八怪”之所以稱之為怪，主要是由于他們突破了清初所謂正統(tǒng)“畫院派”一味摹古的藩籬，而強(qiáng)調(diào)“師法自然，我法我用”，大膽變革，創(chuàng)造出具有各自獨(dú)特風(fēng)格的繪畫藝術(shù)。宋代繪畫的繁榮興盛主要體現(xiàn)在兩方面。海派畫家的風(fēng)格特點(diǎn)一為色彩運(yùn)用,二為以書入畫?！皻忭嵣鷦?dòng)”是指表現(xiàn)的目的，即人物畫要以表現(xiàn)出對(duì)象的精神狀態(tài)與性格特征為目的。這兩件帛畫距今約二千三百多年，可謂中國卷軸畫的宗祖了。在南北宗論中董其昌亦有自相矛盾之處，標(biāo)準(zhǔn)不一，對(duì)同屬南宗的文人畫家的評(píng)價(jià)亦有褒貶等等，反映了理論上的混亂。畫師們憑著自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的熱枕，創(chuàng)造出一幅幅精美絢麗的圖卷，他們非凡的創(chuàng)造力和高度的寫實(shí)技巧，使隋代、唐代宗 教繪畫的現(xiàn)實(shí)主義因素，得到充分地發(fā)揮。唐代早期的閻立德、閻立本兄弟，來自西域的尉遲跋質(zhì)那、尉遲乙僧父子，唐代中期的張萱、周?P和后期的盧楞伽、孫位等，都非常有名。吳道子創(chuàng)作的人物很有特色，與東晉（公元317公元420年）顧愷之不同，他改變了以前畫風(fēng)那種粗細(xì)一樣的39。顧愷之作畫，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫神”等論點(diǎn)，以及提出的“六法”。青綠山水又有大青綠、小青綠之分。他的用筆其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飄舉，故稱之，和北齊畫家曹仲達(dá)的畫法相對(duì)。臥游：指由南朝宗炳提出的山水畫表現(xiàn)境界，通過通過作品間接欣賞大自然的神情妙意。（甘肅敦煌市河西走廊最西端）（山西大同市西郊武周山北崖）（河南洛陽）霍去病墓石刻主要代表作《馬踏匈奴》《伏虎》《躍馬》謝赫在《古書品錄》提出“六法”，分別是（氣運(yùn)，骨法，應(yīng)物，隨類，經(jīng)營，傳移）。印象主義興起于19世紀(jì)下半期，它的主要畫家有（莫奈、德迦、雷諾阿）；此后又出現(xiàn)了新印象主義，舉例新石器時(shí)代仰韶文化著名的陶器名稱24件。古埃及最大的金字塔叫（胡夫）金字塔，它建于（古埃及第四王朝）王國時(shí)期。具有珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值。明清時(shí)期，全面形成了三個(gè)最大的年畫中心，它們是：天津西青區(qū)的楊柳青鎮(zhèn)；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。第一篇：中外美術(shù)史復(fù)習(xí)_考研長(zhǎng)沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大、石濤、髡殘、弘仁。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。因此“吳門四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同風(fēng)格的大家，兩并非一個(gè)畫派之稱。德拉克洛瓦）創(chuàng)作的《希阿島的屠殺》，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。中國三大石窟寺的名稱及所在地。三星堆青銅像：是一個(gè)失落的神像系統(tǒng)。吳帶當(dāng)風(fēng)：指唐代吳道子的人物衣紋程式。從隋代展子虔等人就已經(jīng)采用這種形式，而唐代李思訓(xùn)則被認(rèn)為是這一風(fēng)格的主要奠基人。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”?？梢哉f，唐代時(shí)期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當(dāng)時(shí)的東方各國，成為中國繪畫史上的一個(gè)高峰。唐代首都長(zhǎng)安（今陜西省西安市）人才很多。這些都表明隋、唐時(shí)期的繪畫，與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系密切，人們重視現(xiàn)世的感受，已超過對(duì)佛國天堂的信仰。他將唐至元代的繪畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風(fēng)格分為兩大派別，認(rèn)為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。4戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫有何藝術(shù)特點(diǎn)？作為獨(dú)立意義的中國繪畫作品，我們現(xiàn)在能夠見到最早的實(shí)物，要稱1949年在湖南長(zhǎng)沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓出土的《人物龍鳳帛畫》，和1973年在長(zhǎng)沙子彈庫戰(zhàn)國楚墓出土的《人物御龍帛畫》。4南齊的謝赫提出了哪“六法”？他提出繪畫的“六法”是：一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營位置，六、傳移模寫（或作“傳模移寫”）。關(guān)于臨摹，4清末“海派”畫家的藝術(shù)風(fēng)格有何特點(diǎn)？清末民初，繼“揚(yáng)州八怪”之后，出現(xiàn)了中國近代繪畫史上最后一個(gè)畫派——海上畫派。整個(gè)社會(huì)繪畫，在內(nèi)容、形式、技巧等諸多方面都體現(xiàn)群彩紛呈、多方發(fā)展的特點(diǎn)。4試談?chuàng)P州畫派的形成及其藝術(shù)特點(diǎn)。二是繪畫的用筆上，常以書筆入畫，又以畫筆入書，使繪畫藝術(shù)富有殊趣。雕塑《思想者》的作者是(法國雕塑家奧古斯迪此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。沈周、文征明、唐寅、仇英合稱“明四家”。我國的四大石窟是指云岡石窟龍門石窟麥積山石窟敦煌莫高窟 中國畫在表現(xiàn)形式上有(壁畫、屏幛、卷軸)冊(cè)頁扇面等多種，中國畫中的墨分五色分別指(焦、濃、重、淡、清（墨分五彩）)《加菜義民》是（法）國雕塑家（羅丹）的作品，他另外的代表作有（思想者）。他在書中品評(píng)了前代27位畫家的作品，幾乎是中國畫創(chuàng)作歷史上的第一次系統(tǒng)性總結(jié)。超現(xiàn)實(shí)主義是二十世紀(jì)初期西方資產(chǎn)階級(jí)的一種文藝思潮，它是由達(dá)達(dá)主義發(fā)展而來的，宣稱達(dá)達(dá)主義是其先驅(qū)。中國畫的三大特點(diǎn)是什么？以線條為造型的主要手段，達(dá)到線墨色交相輝映；以畫開拓詩的意境，畫中有詩，托物喻情；將書、畫、印三者融合一體，產(chǎn)生形意相生，形色相映的藝術(shù)效果。人言“墨分五彩”，墨色有焦、濃、重、淡、清五個(gè)濃淡色階 美術(shù)大致可以分為四大類，分別是繪畫、工藝、建筑、以刀代筆的藝術(shù)圖象 中國古代稱肖像畫為“傳神”，它要求畫家不僅要畫出對(duì)象的外形，而且要深入地表現(xiàn)人物的精神。中國山水畫中的“三遠(yuǎn)”指：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。（5）核心考點(diǎn)解析：去繁取精、高度濃縮初試參考書目各章節(jié)核心考點(diǎn)要點(diǎn)并進(jìn)行詳細(xì)展開解析、以星級(jí)多寡標(biāo)注知識(shí)點(diǎn)重次要程度便于高效復(fù)習(xí)。文章來源：思睿廈大考研網(wǎng)三、思?？佳屑恼Z成功，除了勤奮努力、正確方法、良好心態(tài)，還需要堅(jiān)持和毅力?！岸Α睉?yīng)歸于哪一范疇之中禮器。清初“四僧”指的是八大山人 髡殘 石濤 弘仁 “嶺南畫派”代表畫家有高劍父、高奇峰和陳樹人。南朝書畫家（陸探微、張僧繇）；北朝書畫家（曹仲達(dá)、楊子華）北朝：曹衣出水——曹仲達(dá) 南朝：張家樣——張僧繇 唐代：吳帶當(dāng)風(fēng)——吳道子 周家樣——周昉 張家樣——張萱 26.“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是 颯露紫 27.《瀟湘圖》的作者是五代畫家 董源“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的崔白“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是 陸探微 陶器，其中最有代表性的是：仰韶文化名詞解釋仕女畫中國古代人物畫之一種。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。宋徽宗趙佶時(shí)又增設(shè)畫學(xué)醫(yī)培養(yǎng)宮廷繪畫人材，畫院制度已此時(shí)最為完備，規(guī)模最為興盛。徐黃體異五代花鳥畫以黃筌、徐熙為代表的兩種風(fēng)格流派，即所謂“黃家富貴，徐熙野逸”。南陳北崔指晚明人物畫大家陳洪綬和崔子忠。分別選取侍立、徐行、奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。羅可可藝術(shù)18世界法國宮廷繪畫風(fēng)格。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進(jìn)行重新的組合、裝配。野獸主義西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。哥特式 歐洲中世紀(jì)后期的基督教藝術(shù)，源于法國，遍及全歐洲，代表了中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的高峰。贊美自然，歌頌勞動(dòng)，深刻而全面的展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面。新古典主義借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，描繪現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的重大事件和英雄人物，直接為資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)。③重古代。正面律表現(xiàn)在圓雕中，即人物無論站立或安坐，都需正面直對(duì)觀眾，頭部和軀體保持筆直狀態(tài)?；B畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界4）對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視5）從對(duì)工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。他們都是由明入清的遺民，以繪畫寄托亡國之痛，抒發(fā)內(nèi)心的強(qiáng)烈情感。他們?cè)谏唐飞鐣?huì)的生存競(jìng)爭(zhēng)中，恪守文人的文化情操和文人畫的傳統(tǒng)，以梅、蘭、竹、菊、松、石等為主要廟會(huì)對(duì)象，除了表現(xiàn)諸如清高、孤傲、絕俗等思想外，還通過題詩寫文，賦予作品以深刻的社會(huì)內(nèi)容。春秋時(shí)期青銅器有什么特點(diǎn)春秋時(shí)期，奴隸制趨于瓦解，青銅器的造型設(shè)計(jì)也開始擺脫商周以后的神秘宗教氣氛，而向清新活潑的風(fēng)格發(fā)展1）器形由莊嚴(yán)、凝重變得奇巧、富麗，器物的紋飾也活潑多樣起來，變質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)為細(xì)膩新穎2）紋樣形式除適合紋樣和帶狀二方連續(xù)紋樣外，新增加了網(wǎng)狀四方連續(xù)紋樣。論隋唐五代山水畫的風(fēng)格演變 答題要點(diǎn)：隋代，山水畫從人物故事的背景中獨(dú)立出來。試論宋代山水畫的代表畫家及作品特征。馬遠(yuǎn)用筆請(qǐng)勁而外露，以《踏歌圖》為代表作；夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，以《山水四斷圖》為代表作。3.《踏歌圖》是哪位畫家的得意之作（）。十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是（），其代表畫家是（）和（）。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。立體主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹的奇功。A、黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、王蒙 D、倪瓚明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（）。③構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息？ 答：相同點(diǎn)：①建筑的規(guī)模都比較宏大。這就是人的主觀感受對(duì)客觀世界的不同的反映。五．作品分析（時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià)）籍里柯的《梅杜薩之筏》 答：①法國波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級(jí)人士感到失望，故借作品對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行影射和抨擊。因?yàn)橹形鞣降恼軐W(xué)觀念不同,同時(shí)藝術(shù)的發(fā)展是要有哲學(xué)做指導(dǎo)的,所以中西方在藝術(shù)表達(dá)上產(chǎn)生一定的區(qū)