【正文】 ，真正達(dá)到高峰階段還是從盛唐末開(kāi)始的。有唐一代的舞蹈文化，是一種有著內(nèi)在活力的文化，對(duì)外來(lái)的精神產(chǎn)品具有很強(qiáng)的吸收、改造、融化的能力，以滿足自我發(fā)展的需要。第六章 宋的轉(zhuǎn)折1 五代十國(guó)舞蹈藝術(shù)承唐啟宋的作用：五代十國(guó)，作為一個(gè)過(guò)渡時(shí)期， 在藝術(shù)風(fēng)格上面也有著承唐啟宋的功能。宋代“隊(duì)舞”的“花心”多處于舞臺(tái)中心位置，又要念辭語(yǔ)并與“竹竿子”（舞隊(duì)指揮）對(duì)白，屬主要角色，故名“花心”。2 “社火”： 宋代民間歡慶節(jié)日，以歌舞為主，稱為“舞隊(duì)”，包括各種武術(shù)、雜技、說(shuō)唱等的游行活動(dòng)，當(dāng)時(shí)稱之為“社火”。每年臘月下旬開(kāi)始，就陸續(xù)有舞隊(duì)出動(dòng)，到正月初一后日漸增多，至元宵節(jié)達(dá)到高潮。“后行”，指舞隊(duì)后面的樂(lè)隊(duì)?！按笄蹦耸翘茖m廷宴會(huì)上表演的大型樂(lè)舞套曲，每套大曲有同一宮調(diào)的若干“遍”組成。第七章 元明清的舞蹈1《十六天魔舞》：元順帝時(shí)約至正十四年，宮女三圣奴、妙樂(lè)奴、文殊奴等十六人表演的著名舞蹈。是一個(gè)十分濃艷、神秘、妖嬈、富于性感的舞蹈。從漢文史書(shū)看，《倒喇》近似今蒙古族仍流傳的傳統(tǒng)舞蹈《燈舞》或《盅碗舞》一類的女子獨(dú)舞。其主要成就：首創(chuàng)“舞學(xué)”，是他首先將舞蹈從傳統(tǒng)的“樂(lè)”（詩(shī)、樂(lè)、舞三位一體）中獨(dú)立出來(lái)，重視舞蹈的社會(huì)作用及作為美育對(duì)人的教化總用。4 清代隊(duì)舞最初名“莽式”，乾隆八年，改各色隊(duì)舞總名為“慶隆舞”。它們構(gòu)成了戲曲舞蹈，使之成為能夠被獨(dú)立欣賞、獨(dú)立認(rèn)識(shí)的舞蹈類型。4 1926年，唐槐秋在上海開(kāi)設(shè)了由中國(guó)人創(chuàng)辦的第一所舞蹈教學(xué)機(jī)構(gòu)。并系統(tǒng)的觀摩和學(xué)習(xí)京劇、北方曲藝、鉆研漢語(yǔ)。他是中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)舞蹈史上的一位重要人物。9 新中國(guó)成立之初，被稱為“東方三絕”的三位藝術(shù)家是：阿依吐拉、崔美善、莫德格瑪。由上海歌劇院舞劇團(tuán)集體創(chuàng)作，于1959年在上海首演，引起熱烈反響。從中可以看到西方文化和芭蕾的明顯影響。在他們看來(lái)，生存的困惑，人性的復(fù)雜與矛盾，對(duì)生命本質(zhì)的追問(wèn)，以及渴求自我表達(dá)的內(nèi)在沖動(dòng)才是藝術(shù)存在的根本理由和舞蹈創(chuàng)作的更高依據(jù)。16《希望》是80年代初，由王天保、華超編導(dǎo)，華超表演的男子獨(dú)舞。清商樂(lè)舞的主要特征為抒志言情、飄逸閑雅、以目傳情、以輕見(jiàn)長(zhǎng)、以妙取勝。清商樂(lè)舞在永嘉之亂后發(fā)展為吳歌、西曲。白纻舞：原是三國(guó)吳地的民間歌舞，因白色纻麻舞衣而得名。在宋代屬于這種形式類別的歌舞包括宮廷隊(duì)舞、大曲歌舞、轉(zhuǎn)踏。（2分）思想性——反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)：一方面在于神仙幻想，一方面在于執(zhí)著現(xiàn)實(shí)。元代名舞有十六天魔舞、昂鸞縮鶴之舞、八展舞、白翎雀舞、倒喇。漢舞以楚舞為基礎(chǔ)吸收了邊疆和外域舞蹈及姐妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)而形成的。名詞解釋題：（本大題共5小題，每小題5分，共25分）以舞相屬：是一種帶游戲性質(zhì)的禮節(jié)舞蹈。胡樂(lè)胡舞：胡是中國(guó)古代對(duì)北方和西方各民族的泛稱。東海黃公開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)古典戲劇的先河，舞蹈過(guò)程中的人獸相斗的武打和幻術(shù)以及特技表演可視為中國(guó)以舞說(shuō)戲、依戲做舞的中國(guó)戲曲形式的開(kāi)端。⑶宋代隊(duì)舞具有綜合性⑷宋代隊(duì)舞具有理趣化⑸宋代隊(duì)舞具有雅化傾向。(2)唐代舞蹈形成了自己的舞蹈分類法，可以以動(dòng)作技巧和風(fēng)格特征來(lái)劃分，舞蹈動(dòng)作技巧體系得以完善。(3)唐代舞蹈編導(dǎo)水平的成熟。坐部伎是人數(shù)較少的小型表演。唐代舞蹈中，運(yùn)用上百人的隊(duì)形變化和舞人服飾變化而顯字，形成字舞。唐代大曲在繼承漢代相和歌相和大曲的基礎(chǔ)上，吸收西域樂(lè)舞形式，進(jìn)一步創(chuàng)新而成的。代表作有:《踏謠娘》、《缽頭》、《大面》。舞譜的發(fā)展，對(duì)舞蹈的創(chuàng)作、編排、記錄和傳授，都起到推動(dòng)作用。（4分）《中國(guó)舞蹈發(fā)展史》期末考試復(fù)習(xí)資料一、填空題 周 代是我國(guó)古代舞蹈發(fā)展史上的第一個(gè)高峰期，西周制定了一整套禮樂(lè)制度，即史書(shū)上盛傳的周公“ 制禮作樂(lè) ”，代表作品是 六代舞 和 六小舞 。 漢 代是我國(guó)古代舞蹈發(fā)展史上的第二個(gè)集大成時(shí)期，其舞蹈具有 技藝結(jié)合 、 技藝并重 的特點(diǎn)， 盤(pán)鼓舞 就是這類舞蹈中最負(fù)盛名、最有代表性的舞蹈。唐代刻畫(huà)仙女形象的著名代表作 《霓裳羽衣》 是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化。二、名詞解釋百戲：　　　“百戲”原又稱“角抵”，是一種集雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈、音樂(lè)、樂(lè)器演奏等多種技藝為一體的綜合表演形式，由于包括了許多不同的表演形式和豐富的節(jié)目而被稱為“百戲”，其是漢代流傳最廣的，也是最主要的表演藝術(shù)形式。與漢代的“百戲”相比，他們更具備戲劇成分，可以說(shuō)是后世戲曲藝術(shù)的雛形。她是中國(guó)近現(xiàn)代舞蹈史上第一個(gè)學(xué)習(xí)歐美和日本舞蹈的中國(guó)人，也是唯一一個(gè)曾親自向現(xiàn)代舞鼻祖伊莎多拉周代制定的《六大舞》和《六小舞》標(biāo)志著我國(guó)宮廷舞蹈的正式建立四、簡(jiǎn)答題在漢代頻繁的“女樂(lè)”歌舞活動(dòng)中樂(lè)舞藝人被分成了幾個(gè)等級(jí)？它們分別指的是哪一階層的女性藝人？答：歌舞作樂(lè)是漢代統(tǒng)治階級(jí)奢侈生活中的組成部分，因此“女樂(lè)”歌舞活動(dòng)十分盛行，導(dǎo)致了多層次多等級(jí)樂(lè)舞藝人的出現(xiàn)：（1）倡優(yōu)（女樂(lè)）：指的是奴隸身份的職業(yè)性藝人，其中祖輩搞樂(lè)舞的叫做“故倡”。也正是從漢代開(kāi)始，歌舞教師成為了一種正式的職業(yè)。這是唐玄宗時(shí)期，唐玄宗為自己而設(shè)立的樂(lè)舞機(jī)構(gòu)。這套樂(lè)舞制度實(shí)際上是治國(guó)的手段，并以法律的性質(zhì)將其確定下來(lái)，不容違背。這些對(duì)于之后中國(guó)舞蹈的發(fā)展，特別是雅樂(lè)體系的發(fā)展影響極其深遠(yuǎn)。歷史上首次出現(xiàn)了樂(lè)舞教育機(jī)構(gòu)?！鞍偌覡?zhēng)鳴”中出現(xiàn)的儒家樂(lè)舞理論影響深遠(yuǎn)，波及接下來(lái)的兩千多年，是一筆珍貴的文化遺產(chǎn)。歌舞活動(dòng)及歌舞藝人成為政治斗爭(zhēng)的工具，這是該歷史時(shí)期的一個(gè)重要特點(diǎn)?！　‰m然朱載堉舞譜都取材于前代禮儀祭祀舞，大都屬雅樂(lè)舞蹈范疇。 清商樂(lè)舞：是魏晉南北朝流行的漢族民間樂(lè)舞的總稱。宋代隊(duì)舞：是以唐代的多段體歌舞套曲——大曲為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，配上詩(shī)歌、道白，分段落表演的歌舞形式。⑶ 代隊(duì)舞具有綜合性⑷ ⑷宋代隊(duì)舞具有理趣化⑸ ⑸宋代隊(duì)舞具有雅化傾向。六大舞可分為文舞和武舞，總稱雅樂(lè)。是以歌頌舜帝能繼承堯帝之仁德為內(nèi)容的，舜時(shí)，《大韶》就曾用于廟堂祭祀。印度古典舞蹈來(lái)自寺院。以舞相屬：是一種帶游戲性質(zhì)的禮節(jié)舞蹈。坐部伎：室內(nèi)廳堂表演，堂上坐奏規(guī)模宏大，人數(shù)眾多，氣勢(shì)雄偉。漢代百戲的特點(diǎn)：百戲是雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、舞蹈和音樂(lè)演奏、歌唱等多種技藝的綜合表演。黃帝氏族以云為圖騰。制禮作樂(lè) 以不同規(guī)格的示舞作為劃分不同等級(jí)的標(biāo)志之一 制定了一整套禮樂(lè)制度“制禮作樂(lè)”出現(xiàn)的時(shí)代是西周。他專門(mén)在靈巖山上為西施建造了“館娃宮”，供西施表演歌舞，又在御花園的長(zhǎng)廊下建造“響屐廊”讓西施腳穿木屐，裙系小鈴，帶領(lǐng)宮女在上面跳舞，名曰“響屐舞”。思想性——反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)：一方面在于神仙幻想，一方面在于執(zhí)著現(xiàn)實(shí)。1933 年他創(chuàng)造了《傀儡》《無(wú)止境的動(dòng)》1935 年 9 月在上海舉辦了舞蹈作品發(fā)表會(huì)，吳曉邦開(kāi)辦了中國(guó)現(xiàn)代舞蹈史上第一所舞蹈學(xué)校，舉辦了第一次個(gè)人舞蹈表演晚會(huì)，寫(xiě)作并出版了第一本舞蹈藝術(shù)概論。一 名詞解釋（每題 4 分，共 20 分）  1 小舞：是相對(duì)于“六代舞”而言的，《周禮 春宮》記載：“樂(lè)師掌國(guó)學(xué)之政，以教國(guó)子小舞。《禮記大曲每套都有十余遍，歸入散序 中序 破三大段。用“隊(duì)舞”來(lái)作這種藝術(shù)樣式的名稱，可能開(kāi)始與唐代，到了宋代已成了宮廷舞蹈的主要表現(xiàn)形式得到了高度的發(fā)展和完善。  3 “天鵝之死”的編導(dǎo)是誰(shuí)？俄國(guó)舞蹈編導(dǎo)米哈伊福金在1905年為安娜巴普洛娃創(chuàng)作?！币陨线@段話出自我國(guó)古代哪部著作的哪一篇？《樂(lè)記》。 三 論述題（每題 20 分，共 80 分）  1 為什么說(shuō)戴愛(ài)蓮打開(kāi)了中國(guó)民族舞蹈的寶庫(kù)？在英國(guó)皇家舞蹈學(xué)院的接待廳里，陳列著世界4位女性舞人的肖像藝術(shù)品其中之一就是戴愛(ài)蓮的石雕頭像，在揭幕式上，她曾深情地說(shuō)；榮譽(yù)屬于我的祖國(guó)。  3 浪漫主義芭蕾的三個(gè)發(fā)展階段及代表作品是什么？請(qǐng)通過(guò)作品說(shuō)明三個(gè)階段的不同特點(diǎn)開(kāi)端《仙女》開(kāi)先河 高峰《吉賽爾》悲劇代表力作 衰落《葛蓓莉婭》 4 柴科夫斯基對(duì)芭蕾發(fā)展的貢獻(xiàn)何在？1876《天鵝湖》1892《胡桃?jiàn)A子》1889《睡美人》都成為世界舞劇藝術(shù)中影響巨大的作品，他克服了過(guò)去舞劇音樂(lè)的公式化弊病，賦予舞劇音樂(lè)以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。璜》和《謝米拉米達(dá)》等。浪漫主義芭蕾舞劇變得更加富有詩(shī)意、更直接，能夠更深刻地訴諸觀眾的感情。而該時(shí)期的舞劇中出現(xiàn)的 吉賽爾 這個(gè)角色被稱為是“考驗(yàn)女舞蹈家是否成熟的試金石”。馮富勒在對(duì)舞蹈本質(zhì)進(jìn)行探究之中，建立了 “整體劇場(chǎng)” 的概念，這一觀點(diǎn)對(duì)美國(guó)和歐洲后來(lái)的舞蹈革命產(chǎn)生了深刻的影響。圣2美國(guó)現(xiàn)代舞奠基人之一多麗絲格里齊從題材上講，浪漫主義時(shí)期芭蕾舞?。˙）開(kāi)辟了木偶題材的芭蕾舞劇發(fā)展領(lǐng)域。戈?duì)査够? 大型革命芭蕾舞?。ˋ）被認(rèn)為是蘇聯(lián)“現(xiàn)實(shí)主義芭蕾的范例”，它的上演標(biāo)志著蘇聯(lián)芭蕾史上的一個(gè)新時(shí)期——戲劇芭蕾時(shí)期的開(kāi)始。莎萊 D. 卡洛塔 戈?duì)査够? D. 福金1（A）被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的芭蕾女演員”，1907年，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽(yù)為“不朽的天鵝”。 C. 圖德 1作為前蘇聯(lián)芭蕾的代表人物，（D）曾多次受前蘇聯(lián)政府的派遣，出國(guó)傳授俄羅斯的芭蕾藝術(shù)，其中包括1957年至1960年間來(lái)華，在北京舞蹈學(xué)校開(kāi)設(shè)的《第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班》上任教，并創(chuàng)作了中國(guó)題材的民族舞劇《魚(yú)美人》，在中國(guó)舞蹈史上留下了光輝的一頁(yè)?；锇? 格萊姆 魏格曼； 庫(kù)特韋德曼　　　鄧肯的代表作品：　　《馬賽曲》； 《國(guó)際歌》； 《少女死亡之舞》； 《斯拉夫進(jìn)行曲》； 《第六交響曲》　　　　　　四、簡(jiǎn)答題　　　彼季帕對(duì)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些？　　　答：彼季帕是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中,對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位舞蹈家。這個(gè)時(shí)期的芭蕾特點(diǎn)概括如下： 　　內(nèi)容和題材的變化?！　　　　? 米歇爾 福金 改革芭蕾舞的主要主張有哪三點(diǎn)？使芭蕾戲劇化；主張將抒情舞蹈和啞劇手勢(shì)一體化；主張將姿勢(shì)建立在自然表情的規(guī)律的基礎(chǔ)上。?“真正”的形成，是在路易十四執(zhí)政的法國(guó)宮廷時(shí)期，時(shí)間是（16431715年）??費(fèi)利耶夫的著作《舞譜》，又名《舞蹈記錄的藝術(shù)》（1701）這是一本總結(jié)法國(guó)芭蕾表演藝術(shù)博尚，比庫(kù)爾等人的經(jīng)驗(yàn)的專著。他將芭蕾的體裁分為四種：怪誕，喜劇，半性格和崇高。原先希臘戲劇的優(yōu)美，典雅的詩(shī)體對(duì)白不見(jiàn)了，這里沒(méi)有臺(tái)詞，只用音樂(lè)伴奏。他作為介于法國(guó)芭蕾和俄國(guó)芭蕾之間承上啟下的橋梁，在芭蕾世上占有重要的位置。天鵝湖：?四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年?！　∪? 簡(jiǎn)答題?　　，興盛于哪個(gè)國(guó)家，并已經(jīng)形成了集大學(xué)派？?答：“芭蕾”起源于意大利，興盛于法國(guó)，鼎盛于俄國(guó)，最終從俄國(guó)走向了世界各國(guó)，先后形成了意大利、法蘭西、俄羅斯、丹麥、美國(guó)、英國(guó)等等學(xué)派?！　??　　答：第一階段探索階段（19171927）傳統(tǒng)劇目及其改編版本；反映革命現(xiàn)實(shí)和革命歷史題材的新劇目；探索性劇目。?答：18世紀(jì)法國(guó)的審美理想是在古典主義和啟蒙主義的直接影響下形成的，他們奉行“藝術(shù)要模仿自然”，“凡是由自然創(chuàng)造的東西沒(méi)有不正確的”的原則藝術(shù)既要根據(jù)自然，又要超越自然，藝術(shù)美是一種理想美，是藝術(shù)家根據(jù)自然的素材精心加工出來(lái)的結(jié)果?？偟恼f(shuō)來(lái)，在啟蒙主義思想影響下發(fā)展起來(lái)的歐洲古典芭蕾藝術(shù)從藝術(shù)風(fēng)格上說(shuō)是前浪漫主義的，它孕育著19世紀(jì)30年代出露頭角的浪漫主義芭蕾的一些特征，在人材上和創(chuàng)作上為后者作了準(zhǔn)備。也就是Ballet（古典芭蕾）的略稱，專指15世紀(jì)出現(xiàn)于意大利，經(jīng)三百年的發(fā)展而形成的，有特定的審美標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范的歐洲古典舞蹈亦即通常所說(shuō)的“古典芭蕾”或“芭蕾舞劇”。這種雙人舞大多貫穿著浪漫色彩的愛(ài)情主題Ａ代表男女合舞，Ｂ代表男女分別獨(dú)舞，行話叫做“變奏”通常是男－女，男女分別跳兩輪。?　　?？如何譯？?答：ballet一詞來(lái)源于法語(yǔ)，從詞源上來(lái)考察廣義地說(shuō)，Ballet本來(lái)泛指各種舞蹈或舞劇，凡以人體動(dòng)作和姿態(tài)表現(xiàn)戲劇故事內(nèi)容或者某種情緒心態(tài)的舞蹈演出，都可以稱之為Ballet，即＂舞?。??！皵M劇”（pantomim）在拉丁文中的原義是“用模擬再現(xiàn)一切”（panto一切mim，模仿）。他的創(chuàng)作特點(diǎn)是富有民主主義的傾向，反映現(xiàn)實(shí)生活，著力塑造“第三等級(jí)”代表人物的鮮明性格，在藝術(shù)表現(xiàn)手段上主要采用啞劇，在他的作品中舞蹈不夠豐富，但卻能夠?yàn)榍楣?jié)服務(wù)，同時(shí)他也廣泛吸取法國(guó)和各國(guó)民間舞蹈，這為后世的“形象舞蹈”、節(jié)奏化啞劇“乃至”性格民間舞蹈“打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，影響頗為巨大。?　??？?答：從19世紀(jì)末葉，西歐各國(guó)芭蕾藝術(shù)普遍衰落成為了歌劇的附庸和裝飾品，1929年異軍崛起的現(xiàn)代派舞蹈已經(jīng)形成為一支足以與古典芭蕾爭(zhēng)奇斗艷的新軍，兩方面的藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到相互學(xué)習(xí)，互相補(bǔ)充的必要性和可能性。正因?yàn)檫@樣，在二十世紀(jì)芭蕾舞臺(tái)上出現(xiàn)了繁華似錦，百花爭(zhēng)妍的局面。18世紀(jì)下半葉的法國(guó)芭蕾舞臺(tái)上各種流派同時(shí)并存，但主流是保守的，因此受到了狄德羅，盧梭和格林等人的尖銳批評(píng)。后在西班牙工作三年，仔細(xì)地學(xué)習(xí)和觀察了西班牙民間舞蹈，成為這方面的行家。畢業(yè)后在圣彼得堡瑪利亞劇院芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任獨(dú)舞演員，表演風(fēng)度典雅，跳躍高而輕盈。原先希臘戲劇的優(yōu)美，典雅的詩(shī)體對(duì)白不見(jiàn)了，這里沒(méi)有臺(tái)詞，只用音樂(lè)伴奏。是火災(zāi)今天芭蕾舞臺(tái)上的是古老的芭蕾名作業(yè)是最早一部反映當(dāng)時(shí)法國(guó)第三等級(jí)平民百姓的現(xiàn)實(shí)題材舞劇。?？?答：馬里烏斯?伊凡諾繼奇?彼季帕(1819—1910)是所有來(lái)俄國(guó)工作的外國(guó)人中間對(duì)俄國(guó)芭蕾貢獻(xiàn)最大的一位。次年，他在莫斯科重排了父親過(guò)去的作品《巴希塔》，得到總編導(dǎo)佩羅的賞識(shí)，但佩羅并沒(méi)有交給彼季帕什么重要的排演任務(wù)，因?yàn)榕辶_要求編導(dǎo)具備藝術(shù)、歷史乃至民俗學(xué)的知識(shí)，而青年時(shí)期的彼季帕恰恰缺乏這些修養(yǎng)。他的舞蹈既保存了古典芭蕾的高度技術(shù)，又有嚴(yán)整、合乎邏輯的發(fā)