【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 量，一種積 少成多的力量，一種民眾的力量。歷遍網(wǎng)絡(luò)帝國，精神之境界：頂貼，灌水，人肉，博天下。菜鳥網(wǎng)民無非從贊 一聲好的頂貼開始，繼而發(fā)動(dòng)制造之能事 轉(zhuǎn)帖加嘮叨，等到有大愛滋生的時(shí)候便加 入人肉的隊(duì)伍，一回眸發(fā)現(xiàn)社會(huì)輿論能力 有限時(shí)，即收山自修，而博客從普通等級(jí) 修到微博，便有博天下之意。能夠有博天 下的情懷，基本上都曾經(jīng)到過一種獨(dú)孤求 敗的自信境地。不過也有直接“織圍脖”的，因?yàn)槲?博操作門檻低，我等移民微一下，也算是 安貧樂道。需要給微博想十條優(yōu)點(diǎn)。站在經(jīng)濟(jì)危 機(jī)的低谷和宏觀調(diào)控的高峰，必須十條才 行，不夠十條不專業(yè)，不夠十條不瘋魔，第一，“圍脖”首先當(dāng)然是暖和。大 多數(shù)微博說出來的都是可以忽略的流言蜚 語和閑言碎語，網(wǎng)角里抖一抖便隨風(fēng)而逝 了，但是為什么還有這么多人熱衷于此 呢？很明顯，現(xiàn)實(shí)的生存壓力太大了，處 處需要謹(jǐn)言慎行，否則哪句對(duì)工作上的牢 騷得罪了同事或老板，輕則給下絆子，重 則飯碗便丟了；辦事兒的時(shí)候也不能對(duì)人 家態(tài)度蠻橫的人員牢騷，必須陪著笑臉，否則沒有好果子吃，辦不成還四處折騰 你。如果只能任由得滿腔怒火中燒，一來 二去還不燒壞了？于是需要微一下，暖暖 自己孤獨(dú)而孤傲的心。據(jù)有關(guān)部門研究，一個(gè)人一天最好說幾個(gè)簡(jiǎn)潔的語句，這樣可以 大大減輕生活之壓力。但是字字 珠璣不容易，姑且原諒吧！第二，“圍”當(dāng)然可以圍觀。喜歡窺 視別人是一種人性上的從眾心理。這種心 理也挺怪的，因?yàn)樗窃跇?biāo)榜特立獨(dú)行后微電影微電影是微時(shí)放映，區(qū)別于傳統(tǒng)電影動(dòng)輒一個(gè)多小時(shí)的長度，微電 影短則幾分鐘，長則二三十分鐘二是微制作。微平臺(tái)播出，區(qū)別于傳統(tǒng)電影的影院模式，微電影大多在網(wǎng)絡(luò)、手 機(jī)等多媒體移動(dòng)視頻平臺(tái)播放，更加貼近普通大眾，普及度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于 普通電影。微旅行微旅行是一種新的休閑方式，微旅行是一種新的休閑方式，就是短小的旅 隨時(shí)發(fā)生的旅行。不用提前計(jì)劃行程，行，隨時(shí)發(fā)生的旅行。不用提前計(jì)劃行程，不用訂機(jī)票，不用收拾行李，拿上背包，不用訂機(jī)票，不用收拾行李，拿上背包，隨 時(shí)出發(fā)。微旅行，是一種生活態(tài)度，時(shí)出發(fā)。微旅行，是一種生活態(tài)度，是繁忙 的現(xiàn)代人減壓的一種方式。的現(xiàn)代人減壓的一種方式?？梢缘揭粋€(gè)陌生 的城市，走一條陌生的小路，看陌生的一切； 的城市，走一條陌生的小路，看陌生的一切； 也可以逗留在原本生活、工作的城市，也可以逗留在原本生活、工作的城市，逃離 一切或者部分電子產(chǎn)品，只是讀讀書、一切或者部分電子產(chǎn)品，只是讀讀書、曬曬 太陽、發(fā)發(fā)呆； 太陽、發(fā)發(fā)呆；又或者到陌生的地方找陌生 的人閑聊片刻。微小說微小說是以微博客形式發(fā)表的微型小說，是微博客價(jià)值延伸的一種 微小說是以微博客形式發(fā)表的微型小說，生動(dòng)表現(xiàn)形式。這是一種新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式，大家對(duì)微小說評(píng)論不一，生動(dòng)表現(xiàn)形式。這是一種新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式，大家對(duì)微小說評(píng)論不一，各抒己見。微訪談無微不至，有問必達(dá)是建立在新浪微博基礎(chǔ)上的訪談?lì)惍a(chǎn)品。與傳統(tǒng)訪談不同的是，《微訪談》的所有問題都來自于普通網(wǎng)友，并且由訪談嘉賓直接進(jìn)行回答，真正做到了嘉賓與網(wǎng)友之間的零距離交流。微心情 微笑話 微民 微動(dòng)力 ……..微電影“大電影”是“孔雀”，光彩奪目，但也因?yàn)轲B(yǎng)殖成本過高，不是每人都可以參與。而微電影是“麻雀”，雖然小但是生命力極強(qiáng)，每個(gè)人都可以攬入懷中，“飛到尋常百姓家”你聽說過《父親》嗎？你看過《老男孩》嗎？如果都不知道，你就out了！因?yàn)槲㈦娪罢耘派降购Ｖ畡?shì)席卷影視界，而上述兩部都稱得上是微電影的開山鼻祖，見證中國微電影時(shí)代的開啟之作。所謂“濃縮就是精華”，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代依然適用。如今博客逐漸被微博壓過勢(shì)頭，而微電影的誕生也動(dòng)搖了大電影的地位。“大電影”是“孔雀”，光彩奪目，但也因?yàn)轲B(yǎng)殖成本過高，不是每人都可以參與。而微電影是“麻雀”，雖然小但是生命力極強(qiáng)，每個(gè)人都可以攬入懷中，“飛到尋常百姓家”。機(jī)遇：大勢(shì)所趨如今，80、90后是視頻網(wǎng)站的核心用戶，這批網(wǎng)絡(luò)群體有著自己的生活需求：快節(jié)奏的步伐使他們沒有時(shí)間觀看完整的一部電影；無聊的業(yè)余生活需要感動(dòng)滋潤；追求精致的生活方式。因此，“微電影”憑借其“短、小、精”等特點(diǎn)快速被網(wǎng)友所接受。“短短10多分鐘，單一的人物和場(chǎng)景卻包含感動(dòng)人心的力量。”趙雨潤表示，時(shí)下年輕人通常習(xí)慣睡前一兩部微電影當(dāng)作“睡前故事”，這也催生了微電影的巨大需求量和發(fā)展前景。據(jù)介紹，盛大“華影盛視”今年推出了包括《星辰變昨天》、《緣來柿你之告白》、《趁年輕約會(huì)吧》、《Cool Guy變形記》等4部不同類型的作品，總流量超過1000萬人次。大量的點(diǎn)擊率使微電影成為時(shí)代主流儼然勢(shì)不可擋。動(dòng)力：資源整合由于目前微電影市場(chǎng)缺乏一個(gè)衡量和劃分的標(biāo)準(zhǔn)，沒有完善的發(fā)展體系，難成規(guī)模。對(duì)此，趙雨潤表示，華影盛視主張細(xì)分市場(chǎng)，整合產(chǎn)業(yè)鏈。劇本是決定微電影質(zhì)量高低的主要因素。據(jù)悉，近日，華影盛視正式與中國最大的社區(qū)驅(qū)動(dòng)的在線文學(xué)平臺(tái)盛大文學(xué)達(dá)成戰(zhàn)略合作，擬為盛大文學(xué)旗下暢銷網(wǎng)絡(luò)“微小說”拍成“微電影”，同時(shí)也將邀請(qǐng)網(wǎng)絡(luò)小說作家成為“微劇本編劇”，有效融合文學(xué)和影視各自的優(yōu)勢(shì)資源。另外，華影盛視旗下美我網(wǎng)作為影視原創(chuàng)者開放平臺(tái)，目前已匯聚了包括編劇、演員在內(nèi)的近萬名影視原創(chuàng)者。每周發(fā)布一個(gè)微任務(wù)，每天有近10萬字的原創(chuàng)文字上傳。趙雨潤認(rèn)為，從另一個(gè)角度來看，美我網(wǎng)可以說是影視領(lǐng)域的“起點(diǎn)中文網(wǎng)“——免費(fèi)提供平臺(tái)，鼓勵(lì)原創(chuàng)內(nèi)容，看重版權(quán)運(yùn)營，注重內(nèi)容價(jià)值。挑戰(zhàn)：量化需求低成本的微電影為草根實(shí)現(xiàn)電影夢(mèng)的同時(shí)也給出品方帶來經(jīng)濟(jì)壓力?！爸挥羞_(dá)到一定的數(shù)量和影響力，才會(huì)有盈利的空間，預(yù)計(jì)每部微電影的利潤率將達(dá)到30%左右。”趙雨潤表示，微電影現(xiàn)在還無法產(chǎn)生足夠的盈利，對(duì)于美我網(wǎng)這樣的平臺(tái)而言，拍攝一部微電影基本上保證收支平衡就很滿意了。2012年是一個(gè)微電影發(fā)展年，它未來的商業(yè)價(jià)值巨大，具有良好的發(fā)展前景。微小說惜字如金，回歸漢語文字之美。微小說并不是完全意義上的新生事物，它是短篇小說的一個(gè)“品種”，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下對(duì)漢語文字之美的回歸。在百度百科里，微小說被認(rèn)定為是對(duì)主流文學(xué)的延伸和補(bǔ)充。這種延伸和補(bǔ)無數(shù)網(wǎng)友和評(píng)論家眼前一亮，他們欣喜于漢語文字之美的回歸。在140個(gè)字的限制中創(chuàng)作，逼迫作者錘煉語言，去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞，從而使文字一洗繁復(fù)，變得簡(jiǎn)潔、有力。有人感嘆，以前是千言萬語的“灌水”，現(xiàn)在是惜字如金的“蒸餾”。微小說讓許多不愛古典文學(xué)的人也看到了排律、古風(fēng)、互文一類幾乎消失于當(dāng)代的語言風(fēng)景。漢語文字簡(jiǎn)短而豐富、含蓄而情長的優(yōu)勢(shì)，在微小說的寫作中，無疑展現(xiàn)得淋漓盡致?！耙孕〈蟆北贝笾形南到淌趶堫U武概括微博文學(xué)，“越短越吸引人?！被?dòng)性強(qiáng)，每個(gè)人都是小說家。借“隨時(shí)隨地分享身邊新鮮事兒”的微博為載體，微小說與傳統(tǒng)文學(xué)形式最大的區(qū)別就是互動(dòng)性，這讓微小說有著強(qiáng)烈的參與度。一旦作品發(fā)布，讀者就可和作者在線分享自己的閱讀心得，熱門小說的評(píng)論可多達(dá)上萬條。這樣的“即時(shí)性”讓它緊扣當(dāng)下地抓住了網(wǎng)友。微博的誕生也極大地降低了文學(xué)創(chuàng)作的成本和門檻，使更多普通網(wǎng)友能夠參與進(jìn)來。所以微小說的創(chuàng)作群體龐大，包括作家、記者等專業(yè)人士還包括在校學(xué)生、工人、白領(lǐng)、明星、農(nóng)民等非專業(yè)人士，他們通過電腦或手機(jī)上網(wǎng)登陸微博，隨時(shí)都可以上傳自己的作品。全民性的創(chuàng)作群體和隨時(shí)隨地有感而發(fā)，使得微小說可以展現(xiàn)更廣泛的社會(huì)生活，觸角延伸到社會(huì)的各個(gè)角落。這讓微小說的草根性愈發(fā)濃烈，其內(nèi)容也演繹出人間百態(tài)?！叭【A，棄糟粕”微小說不僅要有藝術(shù)性和寫實(shí)性，還應(yīng)該具有思想性、批判性和對(duì)社會(huì)建構(gòu)能力，才能完成它作為新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的代言，也才能經(jīng)得起更反復(fù)的閱讀。一般來說，小說是通過塑造人形象、敘述故事情節(jié)、描寫典型環(huán)境這三大要素，來反映生活、表達(dá)感情、傳遞思想的文學(xué)體裁。微小說140個(gè)字?jǐn)?shù)的限制決定了其很難將小說的三大要素都表現(xiàn)得非常充分，它可能也只能集中展現(xiàn)一點(diǎn)。所以微小說需要通過基本的結(jié)構(gòu)與情節(jié)，或反映某種生活，或表達(dá)某種感情，或傳遞某種思想，從而體現(xiàn)出小說的價(jià)值本質(zhì)。對(duì)此，有人支持，有人質(zhì)疑。無論各方觀點(diǎn)如何，微小說能否健康持續(xù)發(fā)展，避免曇花一現(xiàn)，關(guān)鍵還在于能否在有限的表現(xiàn)空間里真正給人以閱讀的愉悅，反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象，留給人們回味的空間，震顫受眾的心靈。這也是文藝創(chuàng)作的本意所在。理性面對(duì)微時(shí)代，危險(xiǎn)與機(jī)遇并存通過便捷高效扁平化的傳播，人們可以收集或提供信息、發(fā)表意見或建議。但是，當(dāng)信息在較高程度上實(shí)現(xiàn)聚合的時(shí)候，微時(shí)代的傳播活動(dòng)也面臨著如下弊端：首先，人們之間的信息差距將顯著擴(kuò)大。信息移動(dòng)終端的持有與上網(wǎng)條件這兩個(gè)方面的不平等將會(huì)影響信息知情權(quán)、傳播參與權(quán)的享有或行使，使得一部分人在很大程度上被排除在公共事務(wù)的討論和決定過程之外。而且這種鴻溝會(huì)隨著技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展而逐漸擴(kuò)大，人們?cè)谛畔鞑シ矫娴牟黄降瘸潭葧?huì)加劇。第二，小群體內(nèi)的微型傳播將帶來“信息繭房”效應(yīng)。無數(shù)的網(wǎng)站、微博、社會(huì)網(wǎng)絡(luò)化服務(wù)點(diǎn)的林立，很容易導(dǎo)致網(wǎng)民內(nèi)部分離為大量的小集團(tuán)。人們只選擇與自己想法相似或有共同點(diǎn)的集團(tuán)，形成一個(gè)個(gè)小的“信息繭房”和回音室，在其中人們只傾聽自己所選擇的東西和愉悅自身的信息，很容易制造偏激的錯(cuò)誤、過度的自信和沒道理的極端主義。第三，傳播的扁平化會(huì)帶來信息垃圾和信息過剩的流弊。信息技術(shù)使人們可以在對(duì)話中實(shí)現(xiàn)決策參與，原來的主導(dǎo)信息不復(fù)存在，來自不同傳播節(jié)點(diǎn)的“傳播中心”卻可以將信息源源不斷地發(fā)送。同時(shí)，個(gè)人的好奇心、表現(xiàn)欲望以及志愿者精神，成為提供信息和交換信息的動(dòng)力，這必然會(huì)帶來信息垃圾和信息過剩的流弊。在微時(shí)代，受眾排除無謂的甚至有害的信息將比自由選擇信息更加重要。迎接微時(shí)代，選擇樂觀主義人類的傳播活動(dòng)正在經(jīng)歷一場(chǎng)全新的“革命”。數(shù)字技術(shù)、信息技術(shù)的進(jìn)步推動(dòng)人類的傳播活動(dòng)大踏步向前發(fā)展。微時(shí)代的到來將進(jìn)一步顛覆傳統(tǒng)的大眾傳播模式：數(shù)字化技術(shù)的對(duì)象將是一個(gè)個(gè)身份清晰、個(gè)性鮮明的個(gè)人，而不再是勻質(zhì)的、無差別的傳統(tǒng)概念中的大眾；社會(huì)成員信息需求的多樣化導(dǎo)致了信息產(chǎn)品的多樣化，同時(shí)也促使信息產(chǎn)品形態(tài)以及服務(wù)方式的改變；傳統(tǒng)媒體的機(jī)制和功能將發(fā)生變革，原來的宣傳平臺(tái)將演變?yōu)楣苍捳Z平臺(tái)，傳統(tǒng)意義上的權(quán)威媒體將成為信息內(nèi)容的制作商和提供商。在微時(shí)代，傳播的明星效應(yīng)、長尾效應(yīng)以及二次挖掘效應(yīng)將進(jìn)一步顯現(xiàn)。傳播技術(shù)的進(jìn)步也為今后的傳播學(xué)研究提出了更高的要求：物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)如何更好地服務(wù)于傳播活動(dòng),它將為傳播活動(dòng)帶來哪些方面的具體影響，如何處理好傳播平臺(tái)的拓展與信息泛濫之間的矛盾，如何避免傳播“微化”造成的“信息繭房”弊端，這些問題期待在今后的研究中得到進(jìn)一步解決。下面我組挑選了幾個(gè)小的方面，試著用哲學(xué)的觀點(diǎn)去解釋。馬克思主義關(guān)于事物普遍的聯(lián)系，要求人們善于分析事物的具體聯(lián)系，確立整體性，開放性的觀點(diǎn)，從事物的動(dòng)態(tài)發(fā)展過程中去考察事物。微博的產(chǎn)生和發(fā)展（事物之間的聯(lián)系，量變到質(zhì)變）微博與百姓大眾之間的聯(lián)系在其產(chǎn)生之前就微妙的相互作用著，當(dāng)代是構(gòu)建在和諧社會(huì)的大旗幟下的，而在此之下的更多的話語權(quán)和表達(dá)的愿望被時(shí)時(shí)的激發(fā)。微博在最初只是一種發(fā)表新鮮事兒的平臺(tái)，可隨著社會(huì)和人這個(gè)主體之間的相互作用和聯(lián)系，在性質(zhì)上和存在狀態(tài)上有了量變到質(zhì)變的不同程度上的發(fā)展。由此，微博便成了新事物，一種正在蓬勃發(fā)展的事物，從形式上看，是在時(shí)間和空間（比如受眾群和使用者）上的廣泛交替，從內(nèi)容上看，它反映了社會(huì)的運(yùn)動(dòng)，