【文章內(nèi)容簡介】 現(xiàn)代化企業(yè)家的腕力與才干；喬光樸具有胸懷寬廣、任人唯賢的思想品質(zhì)和感情熾熱、敢愛敢恨的復(fù)雜性格。（詳見教材第438439頁）8.《喬廠長上任記》在人物塑造上有哪些特點(diǎn)？ 1）通過對比的描寫來展示人物性格。2）善于從紛紜復(fù)雜的生活現(xiàn)象里，擇取最有意義的場景或事件等組成尖銳的矛盾，把人物置于其中進(jìn)行刻畫。3）多方面、多色彩地展現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想性格。？在“奐生系列小說”中，陳奐生活在新舊交錯的歷史轉(zhuǎn)折時期。陳奐生雖然誠實(shí)而質(zhì)樸，憨厚而勤勞，但在他堅韌的生活態(tài)度中，還包含著某種程度的麻木；在他務(wù)實(shí)精神的后面，還有著小生產(chǎn)者的狹隘性；在他樂觀的情緒里，還隱藏著愚昧和奴性思想為核心的“阿Q精神”。他肩負(fù)著因襲的重負(fù)，身體里潛埋著舊時代的遺傳因子。在陳奐生身上分明有著“阿Q”的種子，但他又是一個生活在新時代經(jīng)歷了長期貧困生活的老實(shí)農(nóng)民特有的形象，在他身上生動地展示出農(nóng)民身上至今仍存在著的愚昧、順從、容易滿足、不敢正視現(xiàn)實(shí)又愛吹噓的國民性的弱點(diǎn)，從而引導(dǎo)人們對這個問題進(jìn)行深思并尋求療救的辦法。這正是這部作品在當(dāng)時引起轟動的根本原因，也是陳奐生這個形象的意義所在。（詳見P446頁）10.《陳奐生上城》在藝術(shù)上有什么特色？（詳見P447頁）△《陳奐生上城》無論在思想渾上還是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，和建國以來同類題材文學(xué)作品相比，都有明顯的突破。在風(fēng)格上： 1）“以小見大”、“淺中見深”。2）用白描手法對人物繪形寫神，并融進(jìn)細(xì)膩的心理描寫。3）高曉聲創(chuàng)造性地運(yùn)用“自我解嘲”的手法塑造陳奐生形象。4）這篇小說的語言也體現(xiàn)了高曉聲的樸實(shí)、流暢、詼諧、幽默、鄉(xiāng)土氣息很濃的語言風(fēng)格。作家善于用幽默、詼諧的筆墨來描寫一個帶有悲劇性格的形象，使人產(chǎn)生含淚的笑，發(fā)人深思，引人思考?！蛾悐J生上城》心理刻畫對塑造人物形象的作用在小說《陳奐生上城》中，沒有將最復(fù)雜的外在的矛盾沖突，而是通過細(xì)膩、逼真的心理刻畫，展示人物的精神個性，從而使陳奐生這個人物栩栩如生，躍然紙上。如，作品開篇對陳奐生上城來的心理描寫，既寫出了作為小生產(chǎn)者的容易滿足的心態(tài)和愚昧可笑，也寫出了他肩背著的因襲的重負(fù)和生活環(huán)境給他造成的精神上的萎縮。作者發(fā)揮他的心理刻畫的才能，在展示主人公因?yàn)榛ㄥX住宿而失去心理平衡及由于精神勝利而恢復(fù)心理平衡的過程更是得到充分體現(xiàn)。其間陳奐生的心理變化被描寫的生動逼真，惟妙惟肖，但《陳奐生上城》小說的心理描寫和西方的心理描寫是不同的，西方的心理描寫純粹是心理描寫，高曉聲小說的心理描寫總是把心理和外套、行動結(jié)合起來，通過外在的行為變化來透視內(nèi)心世界的變化，這就是高曉聲在心理描寫上的特征。12.《高山下的花環(huán)》在軍事題材社會化方面有什么創(chuàng)造性？《高山下的花環(huán)》雖然描寫的是一個連隊在對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)的英雄業(yè)績，但作者沒有局限于對戰(zhàn)爭過程的描寫，而是把戰(zhàn)爭、部隊和整個社會聯(lián)系起來，把部隊生活戰(zhàn)斗歷程作為整個社會生活的一部分來加以表現(xiàn)，讓讀者通過戰(zhàn)斗生活和部隊生活，看到我們整個社會生活的掠影。作品突破了過去軍事題材小說只追求“戰(zhàn)壕真實(shí)”，把小說寫成“戰(zhàn)斗文學(xué)”的老框子。這是軍事題材文學(xué)在現(xiàn)實(shí)主義道路上的新開拓。13.《高山下的花環(huán)》在塑造英雄形象時有何特色？《高山下的花環(huán)》在塑造英雄形象時，自覺地避免那種“神化、凈化與非英雄化”的傾向，堅持按照生活的本來面目，以樸實(shí)的筆觸塑造真實(shí)的、有血有肉的英雄形象。作者注重寫出英雄人物各自的性格特征及其發(fā)展變化的過程，不回避寫他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。作者還注重寫出英雄人物豐富、真摯、美好的感情，以情感人。14.《人到中年》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？*《人到中年》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，運(yùn)用雙重結(jié)構(gòu)的方式：①（內(nèi)在結(jié)構(gòu)）先是按發(fā)病、守護(hù)、診斷、垂危、搶救、初愈等病情變化地治療過程來安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，這屬小說的外在結(jié)構(gòu)；②（外在結(jié)構(gòu)）接著側(cè)重于對主人公半生經(jīng)歷的介紹和回顧，這才是小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。通過部人公病中的幻覺，朦朧的憶念以及丈夫、好友、領(lǐng)導(dǎo)、病人等人的回想，把陸文婷的身世、學(xué)業(yè)、事業(yè)、愛情、家庭生活等并不連貫的生活圖景，采用倒敘、補(bǔ)敘、追敘和插敘等手法加以描敘，形成縱橫交錯、穿插鋪排的自由結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出較大的隨意性和跳躍性。在藝術(shù)表現(xiàn)方法上，一方面一方面充分發(fā)揮了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義善于通過真實(shí)細(xì)節(jié)描繪典型環(huán)境中的典型性格的長處；另方面又借鑒和利用西方現(xiàn)代派經(jīng)常采用的表現(xiàn)夢幻、潛意識的手法和類似電影剪輯的蒙太奇等手法。小說的這種獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)方法，使這部作品富于藝術(shù)民魅力。《蝴蝶》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)有什么特色？△《蝴蝶》在藝術(shù)上有新的探索，他借鑒了“意識流”的手法來創(chuàng)作文藝作品。小說借助張思夢別的故事，以人物的意識流動的歷程來結(jié)構(gòu)作品。它通過張思遠(yuǎn)的心理活動，打破了時間和空間的界限，讓過去、現(xiàn)在、未來迭替出現(xiàn)，使得整個故事時斷時續(xù)，起伏跳躍。這種結(jié)構(gòu)方法，可以用有限的篇幅，反映時間跨度大，空間開闊的生活?！逗分挥兴娜f余字，就寫了張思遠(yuǎn)三十年的生活經(jīng)歷，并且一會兒城市，一會兒山村，一會兒路途中，一會兒部長樓，給人以空間的廣闊感。另一方面，王蒙“干預(yù)靈魂”的創(chuàng)作觀也促使他尋找新的表現(xiàn)手法。他開掘人的“內(nèi)宇宙”，以人的心靈揚(yáng)讀者的心靈。王蒙的創(chuàng)新小說在文壇上引起過激烈的爭論，褒貶不一。但它對藝術(shù)風(fēng)格和手法的多樣化局面的形成，起到了突破性的作用。？ 許茂思想性格的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：愛社如家，熱情開朗──自私利己，獨(dú)善其身──關(guān)心集體，明辨是非，這是一個復(fù)雜的、特殊的思想變化軌跡。？在當(dāng)代文學(xué)史上，許秀云是一個少見的成功的藝術(shù)典型，在她的身上，既有保持了我國勞動婦女的傳統(tǒng)美德，又閃耀著新時代的光彩。她的愛與恨，蘊(yùn)含著極其豐富的社會內(nèi)容。對于許秀云悲劇性格的塑造，作者有著精辟的見解和獨(dú)特的手法。其一，是著力于形象內(nèi)在美的刻畫，突出其“外柔內(nèi)剛”的特征，表現(xiàn)其“像平靜的大海，什么都容得下，愛和恨，悲哀和希望，什么都深深地藏在心底，表面看去，不起波瀾”的內(nèi)在美，特別是她那身遭厄運(yùn)而心靈善美，身處戕害而仍把真摯的心和深切的愛獻(xiàn)給別人的善美稟性。其二，著力于“將人生有價值的東西毀滅給人看”，突出其“賢良敦厚的稟性”被毀滅，啟迪人們深刻地認(rèn)識這一形象更大的悲?。翰辉谟谌宋锿庠谏粨p害而在于林彪、“四人幫”一伙及其思想流毒對于人物高尚道德和美好情操的嚴(yán)酷摧殘。其三，竭力挖掘和表現(xiàn)蘊(yùn)藏在形象身上驚人的生命力，突出其對幸福生活的執(zhí)著的追求和對惡勢力的頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?8.《許茂和他的女兒們》在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特色？ 1）作者者善于把自然環(huán)境、社會環(huán)境和人物此時此地的感觸的感觸三者交融在一起。2）小說采用“家庭紀(jì)事”性的結(jié)構(gòu)形式，以許茂過生日和四姑娘許秀云的婚事為中心線索組織情節(jié)，交織著許茂、金東水、鄭百如之間的矛盾沖突，中間穿插其他姐妹的故事，以一個人家的命運(yùn)概括億萬農(nóng)民的遭遇，以一個村莊的變化反映整個時代的風(fēng)貌。19.《芙蓉鎮(zhèn)》在藝術(shù)上有什么特色？ 古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，藝術(shù)構(gòu)思巧妙，寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫之中，借人物僅次于演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷，并采用新穎獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，貫之以凝煉俏麗的語言和濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，形成嘎嘎獨(dú)造的藝術(shù)特色：1）透過小社會來寫大社會，來寫整個走動著的大時代。2）“寫出南國鄉(xiāng)村的生活色彩和生活情調(diào)來”，“寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫”之中。3）立人物小傳的“鏈條式”結(jié)構(gòu)藝術(shù)。4）“融多種色彩成分為一體”的小說語言?！吨孪饦洹返乃枷雰?nèi)含。它是一首大膽的愛情宣言，它真摯的感情曾拔動了無關(guān)讀者的心弦，詩的抒情主人公，是一個真誠坦率、個性鮮明的我，而“橡樹”在這里代表我的愛人，詩人以凌霄花和橡樹的關(guān)系比喻依附的關(guān)系，以癡情的鳥兒與像樹比喻成熟的愛情，以泉源、險峰、春雨和像樹的關(guān)系比喻陪襯的關(guān)系，這些都不能為我所接受，因?yàn)槲宜非蟮氖仟?dú)立的個性，平等自主的愛情，所以詩人說：“我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起。”“根，緊握在地下，/葉，相觸在云里?！薄胺謸?dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂”“共享霧靄、流嵐、虹霓”。這個前提決定著各自獨(dú)立完整的個性和適用的空間。同時也決定了愛人之間同甘共苦的生活原則。由于各自獨(dú)立的性格，使彼此仿佛永遠(yuǎn)分離，又由于共同的信仰、經(jīng)歷，使他們卻又終生相依，這既是詩人的愛情理想，同時也包含著他對高尚人格自我價值的追求。總之，這是一首至愛的愛情詩。21.《報春花》中的白潔有什么思想性格？白潔是劇中的主要人物，戲劇情節(jié)的發(fā)展，主要是圍繞她來進(jìn)行的。作品通過她的思想行為，突出她是一個純潔、善良、勤勞的社會主義新人形象。白潔具有高尚的品德，純潔的心靈。在“血統(tǒng)論”的摧殘下，她長期經(jīng)受精神折磨，但她能默默無聞地忘我工作，“四年干了五年的活”，創(chuàng)造了連續(xù)5萬米無次布的驚人紀(jì)錄，為社會創(chuàng)造了財富。她心地善良，愛憎分明。在“文革”中，她敢于挺身而出，為被批斗，生命垂危的李鍵送藥；在“四人幫”橫行時，她毅然參加悼念周總理的活動；還冒著風(fēng)險去監(jiān)獄探望因悼念周總理而橫遭迫害的吳曉峰。在新的歷史時期，在她被樹為標(biāo)兵而產(chǎn)生諸多矛盾時，她故意造出“次布”，以維護(hù)廠內(nèi)安定團(tuán)結(jié)，維護(hù)廠長李鍵家庭的幸福生活。作者通過白潔的美的心靈與遭受歧視的境遇形成鮮明的對比，讓人看到“血經(jīng)論”如何壓制人，如何嚴(yán)重地挫傷人的積極性。這一形象是有著深刻的社會意義的。 22.《陳毅市長》在題材主題的選擇上的開拓意義體現(xiàn)在哪里？* 沙葉新的《陳毅市長》與同類題材的劇作相比，在思想藝術(shù)上都形成了自身顯著的特色，特別是在取材和主題方面有著新的開拓性意義。陳毅“一生是戲劇，全身皆文章”，好多劇本都是寫他的戎馬生涯，著重歌頌他在民主革命時期的豐功偉績，表現(xiàn)他頑強(qiáng)堅毅、恢宏樂觀的性格，即表現(xiàn)他“上馬治軍”的戰(zhàn)斗風(fēng)貌，而《陳毅市長》不履舊轍，獨(dú)辟蹊徑，緊緊扣住陳毅“市長”的身份，表現(xiàn)他下馬治國的思想性格。在題材上是個新的開拓。23.《陳毅市長》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？* 《東毅市長》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上是頗具特色的。劇作者打破了以某一中心事件貫穿全劇的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式。而采用了一種作者自己稱之為“冰糖葫蘆式”的結(jié)構(gòu)方式。這在我國現(xiàn)代話劇創(chuàng)作中是少見的。全劇沒有統(tǒng)一的中心事件，全劇十場寫了東毅的十件事，每件事都是獨(dú)立的，相互間沒有必然的聯(lián)系，但以陳毅這一主要人物來穿引各場。通過他與解放上海的戰(zhàn)士、與投誠的國民黨官員、與資本家、與科學(xué)家、與店員、與親人、與思想落后的戰(zhàn)友等人物關(guān)系的描寫，達(dá)到較為全面地反映那一歷史時期眾多的斗爭和多側(cè)面地表現(xiàn)陳毅的思想性格的目的。另外，劇作者為了不讓觀眾產(chǎn)生零零碎碎、片片斷斷的感覺，在每一場的尾部或用幾句臺詞或用一個細(xì)節(jié)來為下場的事件開展找個由頭，埋下伏線。最后一場，除了自己獨(dú)立開展的故事情節(jié)外，還將前面幾場各自發(fā)生的事件都在這一場里有所充分體現(xiàn)，劃上“句號”。這樣的結(jié)構(gòu)方式使得整個戲分開來可以像一出出折子戲，合攏來又有一定的整體感。24.《大雁情》在藝術(shù)上有什么特色？一是把小說化的表現(xiàn)手法用在報告文學(xué)的創(chuàng)作上。作品注重通過精選人物個性化的語言和行動、典型的環(huán)境和典型細(xì)節(jié)來制造懸念和塑造人物形象。二是運(yùn)用象征手法描寫人物。作者選取了秦官屬所喜愛的大雁、遠(yuǎn)志草和楊樹等作為象征物，比擬她像大雁、像運(yùn)志草、像高聳捋的楊樹，展現(xiàn)了她高尚的理想、美好的情操、頑強(qiáng)的毅力和不屈不撓的斗爭精神。第二篇：當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料當(dāng)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料 一．形象出處1.《組織部新來的青年人》 ：劉世吾（官僚主義的典型代表）林震（主人公，快樂、單純、富于青春和朝氣，正在成長的共產(chǎn)黨黨員的形象）韓常新（新生官僚主義者）王清泉趙慧文2.《紅豆》 ：江玫齊虹 蕭素3.《茶館》 ：王利發(fā)（裕泰茶館的老板）常四爺（愛國旗人）秦二爺（主張實(shí)業(yè)救國的民族資本家）4.《林海雪原》 ：五虎將之首忠誠勇毅雙全的少劍波，依次驍勇威猛、謀略不足的劉勛蒼，膽識過人、百戰(zhàn)百勝的楊子榮，身懷絕技、粗俗詼諧的欒超家，忠厚老實(shí)、刻苦耐勞的“長腿”孫達(dá)得。5.《我們夫婦之間》 ：李克張同志 6.《艷陽天》 ：蕭長春7.《紅巖》 ：許云峰江竹筠 徐鵬飛8.《紅旗譜》 ：朱老忠 江濤 大貴9.《鐵道游擊隊》 ：劉洪 芳林嫂李正 10.《保衛(wèi)延安》 ：周大勇 王老虎11.《紅日》 ：劉勝 石東根陳堅 張靈 12.《三家巷》 ：周炳 區(qū)桃 陳文婷13.《青春之歌》 ：林道靜盧嘉川14.《山鄉(xiāng)巨變》 ：盛佑亭王句生盛淑君二．作品屬于流派革命歷史題材——《小城春秋》《青春之歌》《三家巷》革命歷史題材——《風(fēng)云初記》 《鐵道游擊隊》《敵后武工隊》革命歷史題材——《保衛(wèi)延安》 《紅日》《紅巖》《百合花》 《三千里江山》（楊朔）《上甘嶺》《陶淵明寫〈挽歌〉》（陳翔鶴）《李自成（第一卷）三．作品的作者1.《紅日》——吳強(qiáng)《林海雪原》——曲波——梁斌《青春之歌》——楊沫春風(fēng)斗古城》——李英儒《三家巷》和《苦斗》——?dú)W陽山《紅巖》——羅廣斌和楊益《將軍三部曲》《大波》——李？人《紅豆》——宗璞新來的青年人》——王蒙《望星空》——郭小川郭沫若《我們夫婦之間》——蕭也牧——周立波《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》成公主》《白蛇傳》——田漢《李雙雙》——李準(zhǔn)《紅日》——吳強(qiáng)《艷陽天》——浩然四．名詞解釋：開始于抗日戰(zhàn)爭時期的冀中、延安，形成于新中國建立初的天津、北京、保定三角地帶，代表人物有劉紹棠、竺維熙、韓映山，主要創(chuàng)造小說、散文，作品主要反映冀《紅旗譜》 《黨費(fèi)》《七根火柴》《野火春風(fēng)斗古城》《苦菜花》 《黨費(fèi)》《黎明的河邊》（陸柱國）《洼地上的“戰(zhàn)役”》（路翎）》（姚雪垠）《百合花》——茹志娟《紅旗譜》《野火《火種》——艾明之《死水波瀾》和《暴風(fēng)雨前》《茶館》《龍須溝》——老舍《組織部《蔡文姬》和《武則天》——《山鄉(xiāng)巨變》——曹禺《關(guān)漢卿》《謝瑤環(huán)》《文《保衛(wèi)延安》——杜鵬程 1甫志高《苦菜花》和《迎春花》——馮德英——郭小川《洼地上的站皮》——路翎中平原農(nóng)村生活的獨(dú)特鄉(xiāng)土氣息，詩情畫意的表現(xiàn)手法。：陜西省以趙樹理為代表，有濃厚的生活氣息和地方色彩，作品樸實(shí)無華，代表人物有馬烽、西戎、趙樹理?，F(xiàn)實(shí)派：：①在所有人物中突出正面人物。②在所有正面人物中突出英雄人物。③在英雄人物中突出主要英雄人物。在三突出為主的，衍生出所謂散配或以及多側(cè)面等突出人物的文學(xué)游戲般的荒誕論談。這種脫離實(shí)際，主觀杜撰的標(biāo)準(zhǔn)，對文學(xué)創(chuàng)造危害極大。一方