讀扎加耶夫斯基飛蛾有感(編輯修改稿)
2025-10-01 03:54 本頁面
【文章內容簡介】 《紅》“三色”系列，還有1991年的一部哲學電影《兩生花》。下面我就將結合耶斯洛夫斯基的電影，帶大家走入電影聲音的世界。 一、人聲 電影中的人聲是構筑情節(jié)的主要部分，人物語言也是塑造人物性格的重要手段。基耶斯洛夫斯基電影中的人物沒有一個是矯揉造作的，全都是生活中天然的形象，而卻很少有戲劇性的大吵大鬧之類的場面，截取的都是他們思想時，低沉、傾訴性的語言，所以在他的電影里，我們看到的人物都是有著或正在找回沉重的靈魂的，而決沒有言之無物的軀殼。他的人物語言是海中的各種生物，共享一片海水，有共同的感動和憂愁，但并不想鳥群那樣唧唧喳喳地急于表達自己，而只是在廣闊的空間里偶爾擦肩時，用接觸或聲波淡淡地、卻深深地交流。 人聲的最普通形式就是人物對話。《十誡之一》里，有虔誠宗教信仰的姑姑告訴天真的小男孩上帝的存在，語言緩慢而優(yōu)雅，充滿了對宗教的信任，和小男孩擁抱時說“上帝在這里，在你自己的心里?！弊屓藷o法不為之動容，這就反襯了故事最后科學和上帝都不可信的結局，同時起了推動故事情節(jié)、反映人物性格和表達思想寓意的作用。《藍》中茱利為忘卻失去親人的痛苦第三次去游泳，這時她的妓女朋友來游泳池邊找她，看見她情緒不對，問了很簡單的一句話：“你哭了。”緊接著是一片黑幕，茱利心里丈夫留下的樂章又像潮水一樣涌來，好像把她長久以來精心建筑的堤防一下子沖垮了，當畫面逐漸淡入后，我們聽見面無表情的茱利淡淡地說了一句：“是水?！睙o須解釋，我們都明白了她內心的掙扎和掩飾。這樣的對話只要放在適當?shù)那楣?jié)和情緒鋪墊中，并和音樂適當?shù)亟Y合，就能達到“寥寥數(shù)語，勝于千言”的效果。 有時人的聲音是可以當作環(huán)境音響、道具和情節(jié)線索出現(xiàn)的?！都t》中女主角在老法官家中與他對話，背景就是他正在竊聽電話的收音機的聲音，女孩在那些淫穢的對話中感到羞愧和人性的丑陋，但還要同時對老法官說話，這就造成了一種尷尬的雙重人聲空間。而同樣在這部電影中，女孩不斷地在和男友打電話，可男友卻始終沒在畫面里出現(xiàn)。其實他的聲音只是一種道具，以其冰冷虛偽襯托女孩的真誠愛情。作為情節(jié)線索的例子也有很多。如《兩生花》中維諾尼卡的歌聲串起了兩個自我的生命，做音樂教師的維諾尼卡耳邊不斷浮現(xiàn)做歌唱演員的維諾尼卡的歌聲?！栋住分心兄鹘瞧拮拥淖鰫勐曇彩枪适罗D折的線索，一次是他剛被拋棄后在地鐵站給她打電話聽到的她和別的男人做愛的聲音，這是他屈辱過去的結束，還有一次是他發(fā)達后用假死騙來妻子，在飯店里發(fā)生“一夜情”時，妻子發(fā)出了“比電話里還大聲”的叫聲，這是他們感情的復燃和他報復的開始，以后迎接他的又是另一種生活，因為過去的他已經“死了”。 二、環(huán)境聲 電影中的環(huán)境音響也是及其重要的，它包括背景聲和動效。基耶斯洛夫斯基的電影在最大程度上運用了它們，把電影聲音的真實性、豐富性、層次性做到了極致。這些環(huán)境聲就像海底的泥土，海岸的沙石，在海水的沖刷下、海浪的拍打下營造了一個完整的海洋氛圍。 背景聲、動效帶來真實?！都t》中女主角在攝影室中照相時，我們可以聽到攝影機的工作聲音和兩人的動效、風扇呼呼的轉動聲，又能隱約聽到室外的背景聲，包括噪音和遠處船的汽笛聲，可以說是最大程度上豐富的環(huán)境音響，幾乎完全和現(xiàn)實中的聲音層次相同。當她去法官家時，在法官的屋外我們可以清晰地聽到各種噪聲中風吹動樹葉簌簌作響的聲音，做得格外細致，給人一種身臨其境之感。 背景聲增加信息量?！秲缮ā分袃蓚€維諾尼卡分別在阿姨家中和自己家中時，都能聽到房間里隱隱的時鐘走動聲，“滴答滴答”形成電影中的一條時間線索和生命的時間性感觸。當她深夜接到陌生男人的電話后，窗外的遠處又傳來四下教堂的鐘聲，又是豪不浪費筆墨地就交代了時間。 背景聲、動效增加情感表達手段。《白》中男主角心中浮現(xiàn)和前妻舉行婚禮時的美好回憶時，畫面做了黃色處理渲染心里的溫暖，也配上了優(yōu)美抒情的音樂，按理說這時
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