4農(nóng)村劇和三農(nóng)問題結(jié)合的應(yīng)對方案(編輯修改稿)
2025-08-27 04:03 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 么改革，農(nóng)村文化市場怎么發(fā)展，政府在文化建設(shè)中的主導作用，在文化發(fā)展上所承擔的重要職責，只能加強，不能削弱，解決三農(nóng)問題少不了文化的建設(shè)和農(nóng)村精神的振奮?！陡Ｐ桥R門》中的評比文明戶，《鄉(xiāng)村愛情》、《清凌凌的水藍瑩瑩的天》中的農(nóng)村運動會等也只是零星的描寫。輕喜劇《文化站長》是目前唯一的一部主要寫農(nóng)村文化生活的劇目。目前實際的情況是農(nóng)村的文化工作 并不樂觀，農(nóng)民文化生活單一，存在著看書難、看戲難、看電影難的問題，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的文化站大多處于艱難的境地，編制不足、經(jīng)費短缺使農(nóng)村的文化工作難以開展等。農(nóng)村 第 7 頁 共 14 頁 文化正處于發(fā)展中的關(guān)鍵時刻，電視劇創(chuàng)作應(yīng)該重視農(nóng)村文化，在表現(xiàn)農(nóng)村文化中產(chǎn)生新問題的同時，也為億萬農(nóng)民提供優(yōu)秀的精神食糧，承擔起這一份社會責任和歷史責任。 其他如《喜耕田的故事》、《女人的村莊》中涉及到的留守兒童及婦女問題，《圣水湖畔》、《清凌凌的水藍瑩瑩的天》中農(nóng)村面臨的河流土地污染問題等等都在電視劇中有零星表現(xiàn)，但是仍然需要更多、更深層次地揭示和批 判。 （二）美化現(xiàn)象，為圖解政策而臆造情節(jié) 電視劇作為一種藝術(shù)樣式，當然存在大量的虛構(gòu)成分，但是作為現(xiàn)實主義題材的電視劇，虛構(gòu)要符合現(xiàn)實生活狀況，符合情感邏輯。反響不錯的《喜耕田的故事》講述的是農(nóng)村土地問題，劇中有這樣一個情節(jié)：七奶奶過世后，家人正抬著棺材去土葬的路上，她的孫子回來了，拿個隨身聽，放了一段七奶奶的遺言：? 土地是農(nóng)民的命根子，為了土地，土改出了人命， ‘ 文化大革命 ’ 也出了人命，如今為了修房子也鬧得不痛快。俺看呢，還是地少的過，俺死了以后不占地不埋，俺要像城里人一樣火葬。 ?為了 詮釋土地問題的重要性，把一個普通農(nóng)村老太太的形象如此拔高，這樣的情節(jié)設(shè)置太脫離現(xiàn)實生活。更有甚者如《別拿豆包不當干糧》中為表現(xiàn)農(nóng)民特色致富，趙喜富竟然養(yǎng)起了寵物豬，用牛奶給豬美容等，嚴重脫離生活。為了表現(xiàn)農(nóng)村人的時髦，《歡樂農(nóng)家》第 4 集中，萬喜發(fā)買回家一幅裸體女人的油畫，老爺子 第 8 頁 共 14 頁 萬滿堂和馬彩鳳不同意在家里掛這東西，喜奎和秀紅卻稱贊萬喜發(fā)有檔次有品位，于是村長在村里搞 ? 全民公決 ? ，結(jié)果同意掛的和不同意掛的竟打了個平手。如上種種無聊的、滑稽可笑的情節(jié)設(shè)計充分說明創(chuàng)作者犯了主題先行、臆造情節(jié)的低級錯誤，更體現(xiàn)了創(chuàng)作 者缺乏嚴謹、務(wù)實的創(chuàng)作態(tài)度。 新農(nóng)村建設(shè)正在全國范圍內(nèi)如火如荼地進行著，電視劇創(chuàng)作者要從火熱的農(nóng)村生活入手，而不是從政策入手進行創(chuàng)作。 （三）三角愛情泛濫，缺失真正的情感訴求 愛情一直是各種藝術(shù)奇葩中的一棵常青樹，愛情故事在一定程度上確實能吸引觀眾，這也是導致許多類型電視劇中感情戲泛濫的一部分原因。在當前農(nóng)村劇創(chuàng)作中也出現(xiàn)了庸俗化趨向，并且有愈演愈烈之勢?！多l(xiāng)村愛情 2》和《鄉(xiāng)村愛情 3》中王大拿、長貴與謝大腳之間 ? 三角戀 ? 的胡編硬扭，創(chuàng)作者犯了典型的? 戲不夠，情來湊 ? 的創(chuàng)作誤區(qū)， 尤其是幾對年輕人之間更是將? 三角 ? 元素運用到了極致。其他如《都市外鄉(xiāng)人》中高美鳳、艾武裝與于天龍，《馬大帥》中的馬大帥、范德彪與玉芬，《劉老根》中的劉老根、丁香與韓冰，《民工》中的鞠廣大、劉艷梅與郭長義，《柳樹屯》中的葉天亮、郭冬月與蘭大川，《別拿豆包不當干糧》中的趙喜富、翠翠、劉巧與大嘴叉等等，如此泛濫的 ? 三角戀 ? 故事，說明了當下的農(nóng)村劇沒有真正穿越農(nóng)村的真實生活世界，沒有真正體現(xiàn)農(nóng)民的情感渴望和正面的價值取向，也沒有 第 9 頁 共 14 頁 真正對農(nóng)民工理性的情感訴求進行客觀的評判和引導。 （四）過度追求喜劇性，使劇作 內(nèi)容日益膚淺農(nóng)村劇創(chuàng)作，自東北題材電視劇熱播后，輕喜劇化傾向越來越來明顯。并不是說喜劇不好， ? 喜劇出現(xiàn)在生活的每一階段，因為只要有生活，就會有矛盾，有矛盾，就必然有喜劇 ? ，（ 8）所以喜劇也是生活必不可少的元素。但是喜劇不等同于無意義的搞笑，在《別拿豆包不當干糧
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