20xx北師大版語文必修四第6課前赤壁賦(編輯修改稿)
2024-12-23 08:44 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。” 再說那天地之間，萬物各有主宰者，如果不是我們應(yīng)有的東西 , 即使是一絲一毫也不能取用。只有江上的清風(fēng)，以及山間的明月，耳朵聽到的便是聲音，眼睛看到的便是色彩，獲取這些不會(huì)有人禁止，享用這些不必?fù)?dān)心用盡。這是大自然沒有窮盡的大寶藏，是我和你可以共同享受的東西。? 客喜而笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中，不知東方之既 白 。 客人高興地笑了，（于是）洗凈酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子盤子雜亂一片。大家互相枕著靠著睡在船中，不知不覺東方已經(jīng)發(fā)了。 夜游赤壁 主歌客和 主客之悲 蘇子之悟 主客盡歡 （景） （情） （理） 文章內(nèi)容 情感脈絡(luò) 樂 悲 悟 喜 品讀第一小節(jié) 蘇子緣何“ 樂甚 ”？ 試體會(huì)“縱”“凌”“浩浩乎 ” “飄飄乎”的意味 。 本段的情感、層次與內(nèi)在邏輯？ 本段的情感、層次與內(nèi)在邏輯？ ? 白露橫江，水光接天?，寫的是 實(shí)景 ；?縱一葦之所如，凌萬頃之茫然?， 半實(shí)半虛 ；而?浩浩乎如馮虛御風(fēng)?、?飄飄乎如遺世獨(dú)立?就是 虛 的了。由?實(shí)?到?半虛半實(shí)?，到完全的?虛?，這樣的過程就是蘇軾的幻覺逐漸釋放的過程，就是他的心境一點(diǎn)點(diǎn)開闊的過程。他逐漸掙脫了所有的束縛，置身于一個(gè)奇妙的、自由的世界，心慢慢的飛翔起來。?在蒼茫的月色下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺得是個(gè)自由的人?。 小結(jié)第一小節(jié)：緣何“樂甚”？ ? 風(fēng)月之美，遺世之樂。 品讀第二小節(jié) ? 在這樣無邊的美景之中，這樣快樂的心境下， 客人為何吹出如此悲涼的簫聲？ ? “倚歌而和之”。這樣悲涼的簫聲不是沒有來由的，它的來源就在于那個(gè)“扣舷而歌”的“歌”。 歌里面哪兒是悲涼？ 渺渺兮于懷，望美人兮天一方。 ? 我們都知道，“美人”指的是君王，比如 《 離騷 》 里“恐美人之遲暮”。所以，在這樣無邊的美景中，蘇軾的心頭依然有一絲的陰影，這絲陰影是與政治有關(guān)的，與政治上的失意有關(guān)的。但我們都知道，蘇軾實(shí)在不是一個(gè)官癮很大的人，僅僅是一個(gè)政治的失意，官做得小了就如此之悲么？不是的。黃州期間對(duì)蘇軾的意義太不平凡了。 究竟是什么罪？審起來看！ 怎么審？打！ 一位官員曾關(guān)在同一監(jiān)獄里，與蘇東坡的牢房只有一墻之隔，他寫詩道： 遙憐北戶吳興守，詬辱通宵不忍聞。 通宵侮辱、摧殘到了其他犯人也聽不下去的地步，而侮辱、摧殘的對(duì)象竟然就是蘇東坡！ （余秋雨 《 蘇東坡突圍 》 ） 那樣一個(gè)高官，那樣一個(gè)文人，他所面臨的就是赤裸裸的毆打，毆打這種肉體的痛苦是可以忍受的，受不了的是精神上的侮辱。蘇軾正是帶著這身體與心靈的傷痕到了黃州。到黃州后他的境遇怎樣？首先，物質(zhì)上極其貧困，為了養(yǎng)活家小，他被迫在東坡親自耕地，“墾荒東坡”，所以他后來自號(hào)“東坡”。這一點(diǎn)也還罷了，更難受的是來自精神上的折磨。 蘇東坡在黃州的生活狀態(tài)，已被他自己寫給李端叔的一封信描述得非常清楚。信中說： 得罪以來，深自閉塞，扁舟草履，放浪山水間，與樵漁雜處，往往為醉人所推罵，輒自喜漸不為人識(shí)。平生親友，無一字見及，有書與之亦不答，自幸庶幾免矣。 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。 誰見幽人獨(dú)往來？縹渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。 揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 我們都喜歡蘇軾，喜歡蘇軾豁達(dá)好玩的一面，其實(shí)我覺得，在豁達(dá)好玩之外，如果我們走進(jìn)這個(gè)生命本體，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那里其實(shí)有令人非常難受的一面。 所以，物質(zhì)上的極度貧困，肉體和精神的雙重折磨，形成了一個(gè)巨大的陰影，沉甸甸的壓在蘇軾的心底。在這樣的夜晚，他
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