【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 作此詞，以抒發(fā)寂寞無(wú)聊之感。 永晝：漫長(zhǎng)的白天。 瑞腦：一種香料，俗稱冰片。 金獸：獸形的銅香爐。 紗櫥：紗帳。 東籬：泛指采菊之地。陶淵明 《 飲酒 》 詩(shī)：“ 采 菊東籬下 ” 。 暗香：這里指菊花的幽香。古詩(shī) 《 庭中有奇 樹(shù) 》 ： “ 攀條折其榮，將以遺所思。馨香 盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。 ” 銷魂：形容極度憂愁、悲傷。 薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺(jué)白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。 獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說(shuō)不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。 情景結(jié)合處： ?薄霧、濃云、永晝、瑞腦、金獸、重陽(yáng)、玉枕、紗廚、 ?東籬把酒、暗香盈袖、簾卷人瘦 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 ?薄霧濃云愁永晝 ——寫 外景 ，客觀環(huán)境引起少婦的愁思。 ? 瑞腦銷金獸 ——寫 內(nèi)景 ，少婦在愁思中對(duì)客觀景物的感受。 薄霧濃云的陰沉天氣，勾引起這位少婦的愁思，覺(jué)得晝長(zhǎng)難捱，閨閣的銅香爐里，瑞腦香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象裊裊青煙，不絕如縷。 這里，作者十分巧妙地勾勒出一個(gè)陰暗迷蒙的環(huán)境，以襯托出少婦寂寞、無(wú)聊的心情。蕭瑟西風(fēng)，已覺(jué)凄涼，再加以 “ 薄霧濃云 ” ， 就更凄清慘淡了。這樣的環(huán)境氣氛，對(duì)于一位丈夫不在身邊的閨中少婦，引起她濃濃的離情別緒。 “愁永晝 ” ——很耐人尋味，在它里面體現(xiàn)了這位少婦的極端苦悶。一般來(lái)說(shuō)，人總是感到光陰易逝的，而她反覺(jué)晝長(zhǎng)，無(wú)非是因愁之極才會(huì)有晝長(zhǎng)難捱之感。這是寫少婦的內(nèi)心活動(dòng)。下一句也就從這方面來(lái)展開(kāi)。 “ 瑞腦消金獸 ” ——本是香氣辟邪，然而它并沒(méi)有引起步婦的興奮，反而感到香消愁未消。 ?總之 ，不管是寫 “ 薄霧濃云 ” ，抑或是“ 瑞腦銷金獸 ” ，都是為了 襯托 少婦之愁 。 ? 這樣，物態(tài)人情，兩相映襯，就使愁越發(fā)顯得 “ 剪不斷，理還亂 ” 了。 ? 與 “ 玉爐香，紅蠟淚，遍照畫堂秋思 ” (溫庭筠 《 更漏子 》 )境界相似，但溫作感情淺露，蘊(yùn)藉不夠，不及李作的深沉凝煉。 佳節(jié)又重陽(yáng) 重陽(yáng)佳節(jié)，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不歸，以 佳節(jié)團(tuán)聚 反襯 獨(dú)處之悲 ，加深了 涼 意。 “又” ——暗示日子過(guò)得很快，分離的時(shí)間已經(jīng)不短，又是一年了。 玉枕紗廚，半夜涼初透。 ? “玉枕 ” 兩句 ——夜里的情況，和前二句寫白晝的相呼應(yīng)。本來(lái)玉枕、紗廚往昔是和丈夫與共的，如今卻自己孤零零地獨(dú)對(duì)著，觸景生情，其內(nèi)心的痛苦可知。 ? “ 半夜涼初透 ” ——真實(shí)地反映了九月秋涼的特點(diǎn)，也真實(shí)地反映了少婦獨(dú)擁寒衾的鮮明感覺(jué)。 “ 涼 ” 字，不僅僅是指氣候的 “ 涼 ” ，更多的是指少婦孤單的凄涼。 ? 表現(xiàn)了 ：思念丈夫，孤寂難眠 ? 表面上 ，重陽(yáng)秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷，玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。 ? 深層面 ，獨(dú)居家中，沒(méi)有家庭的溫馨，內(nèi)心感覺(jué)到孤獨(dú)凄涼。 小結(jié)上片： 上片 寫深閨少婦無(wú)論白天黑夜都陷入了 思夫 的苦悶之中 ， 處處顯示出她 凄涼寂寞 的心情 。 ? 下片 轉(zhuǎn)入寫她在重陽(yáng)節(jié)的 活動(dòng) ，但這些活動(dòng)也緊緊地和她的 離愁 聯(lián)結(jié)在一起的。 東籬把酒、暗香盈袖。 ? 這兩句寫詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。 ? 這里的 “ 東籬 ” ，是菊圃的代稱。語(yǔ)出 陶淵明 《 飲灑 》 詩(shī)： “ 采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山 。 ”“ 把酒 ” ，即端起酒杯。 “ 暗香 ” ，作幽香講?！?盈袖 ” ，是滿衣袖，這里作滿身講。 這兩句是說(shuō)，傍晚時(shí)在菊花圃里賞花飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代習(xí)俗，人們?cè)谥仃?yáng)節(jié)那天，或是頭插茉萸，登高望遠(yuǎn)： “ 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 ” 王維 《 九月九日憶山東兄弟 》 )或是飲酒賞菊： “ 待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花 。 ” (孟浩然 《 過(guò)故人莊 》 )。 詞中這兩句是含有無(wú)限辛酸的滋味的。一個(gè)日夜想念丈夫、愁情滿懷的少婦，在 “ 逢佳節(jié) ” 而 “ 倍思親 ” 。 ? 毫無(wú)疑問(wèn)，她之所以 “ 東籬把酒 ” 無(wú)非是因寂寞無(wú)聊，想借此以排遣。然而，盡管“ 有暗香盈袖 ” ， 可是這并不能驅(qū)遣心中的抑郁而帶來(lái)喜悅，反而勾起一種更深遠(yuǎn)的寂寞情懷而已 ——菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人。 “ 有暗香盈袖 ”一句，化用了 《 古詩(shī)十九首 》 “馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之 ” 句意， 暗寫 她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。 ? “ 此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭 ” 。 這是這兩句的真正含義。 簾卷人瘦 ? 一、以簾外黃花與簾內(nèi)玉人相比映襯，境況相類， 形神相似，創(chuàng)意極美 ； ? 二、因黃花瘦而觸及己瘦，請(qǐng)賓陪主，同命相恤，物我交融 ，手法甚新； ? 三、用人瘦勝似花瘦，最深至最含蓄地表達(dá)了詞人離思之重，與詞旨妙合無(wú)間，給人以 余韻綿綿，美不勝收 之感。 總結(jié)： ? 全詞開(kāi)篇點(diǎn) “ 愁 ” ， 結(jié)句言 “ 瘦 ” 。 “ 愁 ” 是 “ 瘦 ” 的原因， “ 瘦 ” 是 “ 愁 ”的結(jié)果。貫穿全詞的 愁緒 因 “ 瘦 ” 而得到了最集中 最形象 的體現(xiàn)。 ? 可以說(shuō)，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛， “ 龍 ”畫得巧， “ 睛 ” 點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了 “ 情深深，愁濃濃 ” 的情境。 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)， 玉枕紗廚， 半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)， 人似黃花瘦。 詞人是從哪些方面寫愁情的？ 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)， 玉枕紗廚， 半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)， 人似黃花瘦。 時(shí)令 時(shí)間 景物 行動(dòng) 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng) ， 玉枕紗廚， 半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)， 人似黃花瘦。 時(shí)令 時(shí)間 景物 行動(dòng) 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng) ， 玉枕紗廚， 半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)， 人似黃花瘦。 時(shí)令 以佳節(jié)團(tuán)聚 反襯 她倍覺(jué)神傷的孤獨(dú) 時(shí)間 景物 行動(dòng) 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)， 玉枕紗廚， 半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)， 人似黃花瘦。 時(shí)令 以清秋游樂(lè)的佳節(jié) 反襯 她倍覺(jué)神傷的孤獨(dú) 時(shí)間 景物 行動(dòng) 薄霧濃云愁 永晝 ， 瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)， 玉枕紗廚， 半夜 涼初透。 東籬把酒 黃昏 后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂，