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正文內(nèi)容

古漢語講稿(下)(編輯修改稿)

2025-02-09 00:30 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 ˇ) :索 、 辱 、 筆 、 骨 、 鐵 、 雪 、血 、 法 , 等; 去聲 ( ˋ ) :沃 、 質(zhì) 、 物 、 月 、 屑 、 藥 、陌 、 職 、 葉 、 葉 、 洽 、 術(shù) 、 末 、 麥 、熱 、 烈 , 等 。 今天的漢語方言 , 尤其是南方方言 , 多保留有入聲 。 以南方方言為母語的一般可以分辨入聲字 。 根據(jù)現(xiàn)代漢語方言的入聲情況分析 , 一般認為 , 塞音 ( 閉止音 ) 尾 [p、 t、 k]的發(fā)展是喉塞音尾 [?],然后趨于消失 。 北方方言多沒有入聲。以北方方言為母語的則可參 楊小源 〈關(guān)于入聲字〉(載《當代詩詞》總廿四期, 花城出版社 ,1992年 6月)一文。 附:國語注音字母 聲母 24:ㄅ,古包字,幫母,拉丁文寫作 b;ㄆ,攴草體,滂母 , 拉丁文寫作 p;ㄇ,冃簡體,明母 , 拉丁文寫作 m;ㄈ,古簠字,敷母 , 拉丁文寫作 f;ㄉ,古刀字,端母 , 拉丁文寫作 d;ㄊ,同突,透母 , 拉丁文寫作 t;ㄋ,古乃字,泥母 , 拉丁文寫作 n;ㄌ,古力字,來母 , 拉丁文寫作 l;ㄍ,古字(水流澮澮),見母 1, 拉丁文寫作 g;ㄎ,丂字,溪母 1, 拉丁文寫作 k; ㄏ,曉母 1, 拉丁文寫作 h;ㄐ,丩字,見母 2, 拉丁文寫作 j;ㄑ,畎本字,溪母 2, 拉丁文寫作 q;ㄒ,下字,曉母 2, 拉丁文寫作 x;ㄓ,古之字,照母 , 拉丁文寫作 zh;ㄔ,彳字,穿母 , 拉丁文寫作 ch;ㄕ,尸字,審母 , 拉丁文寫作sh;ㄖ,日字,日母 , 拉丁文寫作 r;ㄗ,卩字,精母 , 拉丁文寫作 z;ㄘ,七字,清母 , 拉丁文寫作 c;ㄙ,厶字,心母 , 拉丁文寫作 s。 介母 3:ー , 一字 , 音衣 , 拉丁文寫作 i;ㄨ , 古五字 , 音烏 , 拉丁文寫作 u; ㄩ ,古去字 , 音于 , 拉丁文寫作 252。 韻母 12:ㄚ,丫字,音啊,拉丁文寫作 a;ㄛ,呵本字,音峨,拉丁文寫作 o;ㄜ,“ㄛ”之轉(zhuǎn)化 ,拉丁文寫作 e;ㄝ,古也字,音耶,拉丁文寫作 ie;ㄞ,古亥字,音哀,拉丁文寫作 ai;ㄟ,音微,拉丁文寫作 ui;ㄠ,幺字,音凹,拉丁文寫作 ao;ㄡ,又字,音歐,拉丁文寫作 ou;ㄢ,音安,拉丁文寫作 an;ㄣ,古隱字,音恩,拉丁文寫作 en;ㄤ,音骯,拉丁文寫作 ang;ㄥ,古肱字,音鞥,拉丁文寫作 eng;ㄦ,兒字,音而,拉丁文寫作er。 后新增: ㄜ ( 標示 “ 質(zhì) ” 、 “ 日 ” 、“ 陌 ” 、 “ 緝 ” 等入聲韻母 ) 、 帀 ( 標示 ㄓ 、 ㄔ 、 ㄕ 、 ㄖ 、 ㄗ 、 ㄘ 、 ㄙ 7個聲母單獨成音節(jié)時的省略韻母 ) 。 聲調(diào):點于字母的四角,如圖: ∷ ——左下陽平,左上上聲,右上去聲,右下入聲。陰平不標示。 1922年以后,改為ˉ (陰平,可不標) ˊ (陽平) ˇ (上聲) ˋ (去聲) ? (入聲,后廢止)。 ( 八 ) 怎樣考察古今聲 、 韻 、 調(diào)的異同 從總體數(shù)量上考察 ( 見前 ) 。 利用連綿詞考察異同 。 雙聲:匍匐(唇音 /俯伏)、蝙蝠(唇音)、蕭瑟( 廣州話 ) 疊韻:倉庚(康)、密(宓)勿、豁(轄)達、絡(luò)繹(鐸) 從韻文考察 。 例如:白日依山盡 , 黃河入海 流 。 欲窮千里目 , 更上一層 樓 。 ( 王之渙 《 登 鸛雀樓 》) 又例:千山鳥飛 絕 ,萬徑人蹤 滅 。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江 雪 。( 柳宗元 《江雪》) ( 九 ) 反切 或稱 “ 反語 ” 、 “ 反言 ” 、 “ 反音 ” 。 簡稱 “ 反 ” 、 “ 翻 ” 、 “ 切 ” 。 在反切創(chuàng)始以前 , 給文字注音用的是 “ 直音 ” 一法 , 也就是用同音字或讀音相近的字給另一字標音 。 使用的術(shù)語或作“ 讀若 ” , 或作 “ 讀如 ” , 或作 “ 音( 某 ) ” 、 “ ( 某 ) 聲 ” ( 有時用于標調(diào) ) 。 反切起源: 文字始創(chuàng)階段 。 主張者: 清劉熙載 《說文雙聲 序》:“切音始于 西域 乎?非也。始于 孫炎乎?亦非也。然則于何時而起?曰:起于始制文字者也。” 宋沈括 、 鄭樵 ,清顧炎武 也都持此說。 東漢服虔 、 應(yīng)劭時代 。 主張者: 章炳麟 、 吳承仕 。 《 經(jīng)籍舊音序錄 》 : “ 尋顏師古注 《 漢 書 》 , 引服虔 、 應(yīng)劭 反語不下十數(shù)事 ( 服虔 5例 ,應(yīng)劭 8例 —— 據(jù) 《 音韻學詞典 》) 。 服虔 、 應(yīng)劭 皆卒于 建安 中 , 與 鄭玄 同時 ,是 漢 末已行反語 , 大體與 顏氏 所述相符 。 至謂創(chuàng)自 叔然 , 殆非實情 。 ” 三國 〃 魏孫炎 ( 字 叔然 ) 。 主張者: 唐陸德明 、 張守節(jié) 。 《 經(jīng)典釋文 條例 》 : “ 古人音書 , 止為譬況之說 ,孫炎 始為反語 。 魏晉 以降 , 蔓衍實繁 。 ”《 史記正義 論音例 》 : “ 先儒音字 , 比方為音 。 至 魏 秘書 孫炎 始作反音 , 又未甚切 。 今 并 依 孫炎 反 音 以 傳 后學 。 ”“ 以頭曼為 之合音 。 ” ( 胡應(yīng)麟 《 鄭許 字義異同評 》) 西域 婆羅門 。 主張者: 宋鄭樵 曾說過類似的話。 其實 , 在古代的典籍中 , 存在著類似于反切的合音字 ( 詞 ) 。 例如:於菟 ( 楚方言 ) =虎;不聿 ( 律 ) ( 秦方言 ) =筆;窟窿 =孔;之于 =諸;于此 ( 是 ) =焉 。可能地 , 正是這些語言現(xiàn)象的存在 , 促使了反切的出現(xiàn)及應(yīng)用 。 ( 按:上述例子 , 也有學者認為是古漢語語音存在復(fù)輔音的證據(jù) 。 例如 章太炎 , 就據(jù)此而提出了著名的 “ 一字重音說 ” 。 又如 林語堂 , 見氏著 《 古有復(fù)輔音說 》) 反切的出現(xiàn),證明了人們對音節(jié)有了進一步的認識:音節(jié) =聲母 +韻母 +聲調(diào)。 ( 十 ) 中古漢語音節(jié)表 把字母和韻用圖表的方式組合起來 , 就是等韻圖 , 也就是古代的音節(jié)表 。 請參看下列圖表 。 在讀此圖表前,首先解釋一下此圖中出現(xiàn)的術(shù)語。 攝:也稱“韻攝”?!爸傅软崍D在歸韻列字時把韻尾相同、元音相同或相近的各韻歸并成的更大的類別?!薄八未崍D《四聲等子》分為十六攝”:通、效、宕、江、遇、流、蟹、止、臻、山、果、假、曾、梗、咸、深?!扒宕崍D《大藏字母九音等韻》”分為十二攝:迦、結(jié)、岡、庚、械、高、該、傀、根、干、鉤、歌。(《音韻學詞典》 177, 192, 191頁) 內(nèi)外:指照組二等字作反切下字時,被切字屬二等還是三等,要依照它所在的韻是屬于內(nèi)轉(zhuǎn)還是外轉(zhuǎn)來決定。內(nèi)轉(zhuǎn)各攝所轄的韻中,以照組聲母二等字為反切下字者,被切字屬三等。如“薑,居霜切”,霜是二等字,但在陽韻,屬內(nèi)轉(zhuǎn)宕攝,所以屬三等。外轉(zhuǎn)各攝所轄的韻中,以照組聲母為二等字為反切下字者,被切字屬二等。如“江,古雙切”,雙是二等字,在江韻,屬外轉(zhuǎn)江攝,所以江字屬二等。(《音韻學詞典》 143頁) 呼 :等韻學家對韻母的一種分析,指韻頭的有無和有什么樣的韻頭。 宋元 等韻圖分開口(洪音、細音)、合口(洪音、細音)兩呼。 清 代等韻圖分開口(主要元音不是 [i] 、 [u]、 [y],且沒有介音的韻母)、齊齒(具有 [i]介音或主要元音是 [i]的韻母)、合口(具有 [u]介音或主要元音是 [u]的韻母)、撮口(具有[y]介音或主要元音是 [y]的韻母)四呼 。 等韻圖(《康熙字典 〃 等韻》局部) 聲 韻 泥定透端 疑郡溪見 歌 攝 章 第 十 二 歌 哿 箇 鐸 那○佗多 娜 陊拸 ○ 哪 誃杝 跢 諾鐸托 矺 峩○珂歌 我○可哿 餓○坷箇 愕○客革 戈 果 過 覺 ○○○○ ○○○○ ○○○○ ○○○○ ○○○○ ○○○○ ○○○○ 岳 ○ 卻角 ( 十一 ) 研究古音的材料 韻書。 韻文。 漢字的諧聲系統(tǒng)(直接 [形聲字中同聲符者,例如:財、材 ]或間接 [以形聲字為聲符者,例如:載、哉、裁 ]的諧聲系統(tǒng)) 假借(包括借詞、外來的譯音詞)。 現(xiàn)代漢語方言。 同一語系的其他語言。例如同源詞。 進一步閱讀的書目: 董同龢 《 漢語音韻學 》 , 中華 , 2023年 10月 。 李新魁 《 漢語音韻學 》 , 中華 , 1986年 。 李新魁 《 古音概說 》 , 廣東人民 , 1979年 。 魏建功 《 古音系研究 》 , 中華 , 1996年 12月 。 張世祿 《 中國音韻學史 》 , 商務(wù) , 1938年7月版; 1998年 4月影印 。 二、詩律和詞律 (一)詩律 律詩,或作“近體詩(今體詩)”,它是與古詩相對而言的。從時間上考慮,律詩產(chǎn)生于 隋唐 之間,在此以前的都是古詩。從體裁上考慮,古詩無定體,即:句數(shù)、字數(shù)(可多可少)、平仄(可平可仄)、押韻(可一韻到底,也可中途換韻)、對仗(可對可不對)等沒有固定的要求。而律詩的句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻、對仗等都有嚴格的要求。如七律,要求每句 七字, 共八句 , 五十六字;每一句的平仄參差有序;要求 ( 一 ) 、 二 、 四 、 六 、 八句押韻;一般要求三 、 四 、 五 、 六句對仗 。 律詩分為五言和七言 。 律詩截其一半,就是“絕句”,也有五言和七言之分。 術(shù)語 首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)、出句、對句、平仄、拗、救、孤平、尾三平(犯三平)、對(對仗)、粘、失對、失粘。 首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)、出句、對句 律詩的第一 、 二句稱為 “ 首聯(lián) ” , 第三 、四句稱為 “ 頷聯(lián) ” , 第五 、 六句稱為“ 頸聯(lián) ” , 第七 、 八句稱為 “ 尾聯(lián) ” 。 每一聯(lián)的上句稱為“出句”,下句稱為“對句”。 對和粘 每兩句的平仄關(guān)系完全相對 , 就叫做“ 對 ” ; 每兩句的平仄關(guān)系完全相同 ,就叫做 “ 粘 ” 。 失粘例:宦情羈思共凄凄,春半如秋意轉(zhuǎn)迷。山城遇雨百花盡,榕葉滿庭鶯亂啼。( 柳宗元 《 柳州 二月榕葉落盡偶題》上半) 失粘可以不算出律,而別稱為“折腰體”。 平仄 、 尾三平 ( 犯三平 ) 、 孤平 、 拗 、 救 平 =平聲 ( 現(xiàn)代漢語中大多數(shù)的陰平 、 陽平字 ) ;仄 =上聲 ( 現(xiàn)代漢語上聲和部分古入聲諸字 ) +去聲 ( 現(xiàn)代漢語去聲和部分古入聲諸字 ) +入聲 ( 現(xiàn)代漢語中部分的陰平 、陽平 、 上聲和去聲諸字 ) 。 律詩中,每一句的平仄分布是有規(guī)律的。通常是兩兩相對,即:平平仄仄(余此類推)。五言或七言,每兩句的平仄聲字的字數(shù)是相等的,完全是為了保持聲律的平衡。但是,如果都嚴格要求如此, 肯定做不出好詩來。 所以通??梢陨詫捤尚?, 只對一句詩的第“ 二 、 四 、 六 ” 字作要求 , 第 “ 一 、 三 、五 ” 字則不作要求 。 這就是所謂的 “ 一 、三 、 五不論 , 二 、 四 、 六分明 ” 。 當應(yīng)用平而反用仄 , 或反之 , 就稱為 “ 拗( 拗句 ) ” , 與之相應(yīng)的 , 就是 “ 救 ( 救句 ) ” 。 例 1:黃沙 北風 起,夜半又離營。戰(zhàn)馬雪中立,探人冰上行。( 張籍 《征西將》前半)句式為“平平平仄仄”,“風”字處當用仄,但卻用了平,則在前字用仄救之。這稱為“本句救”。 例 2:愁深 楚猿 夜 , 夢斷越雞晨 。 海霧連 南極 , 江云暗 北津 。 ( 柳宗元 《 梅雨 》 頷聯(lián) 、 頸聯(lián) ) 句式本為: “ 平平平仄仄 , 仄仄仄平平 ” 。 出句 “ 猿 ”字處應(yīng)用仄 , 則在前字用仄救之 。 例 3:欲把 西湖 比西 子,淡妝濃抹總相宜。( 蘇軾 《飲湖上初晴復(fù)雨》)句式本為:“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”。 出句“西”字處應(yīng)用平而用仄,本句在“比”字處救之。 例 4:野火燒 不 盡 , 春風 吹 又生 。 ( 白居易 《 賦得古原草送別 》) 句式本為: “ 仄仄平平仄 , 平平仄仄平 ” 。 出句 “ 不 ” 字處應(yīng)用平而用仄( 而且屬于 “ 犯孤平 ” ) , 對句 “ 吹 ” 字處用一平聲字救之 。 這稱為 “ 對句救 ” 。 例 5:自笑窮途 不歸 去 , 空懷漫刺 闔閭 城 。 ( 張憲《 留別賽景初 》 末二句 ) 句式本為 “ 仄仄平平平仄仄 , 平平仄仄仄平平 ” 。 現(xiàn)在出句第六字用了平聲 , 則把對句中第六字改為仄聲救之 。 孤平的救很簡單:把五言的第三字 、 七言的第五字改為平就可以了 。 當然,也有出現(xiàn)拗句而不做補救的。 對仗 律詩要求對仗 , 以頷聯(lián) 、 頸聯(lián)為常格 。 但也有例外: 通篇皆對,較少見。例: 風急天高猿嘯哀,渚青沙白鳥飛
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