【正文】 井便易不患耗折難折象壽不匱象道故能長(zhǎng)久為世神寶親之如兄字曰孔方失之則貧弱得之則富昌無(wú)翼而飛無(wú)足而走解嚴(yán)毅之顏開難發(fā)之口錢多者處前錢少者居後處前者為君長(zhǎng)在後者為臣仆君長(zhǎng)者豐衍而有馀臣仆者窮竭而不足（ 魯褒 《錢神論》） （ 二 ） 注意虛詞的位置 （ 斷句 ） 。 尋二言肇于 黃 世，《竹彈》（斷竹，續(xù)竹；飛土，逐肉）之謠是也；三言興于 虞 時(shí)，《元首》（舜乃歌曰：“股肱喜哉，元首起哉，百工熙哉。這種修辭表達(dá)方式稱為 “ 變文同義 ” 。 例 1：宮中府中 ， 俱為一體 ， 陟罰臧否 ，不宜 異同 。（《史記 （ 王充《 知實(shí) 》） 例 《書》曰：“予欲觀古人之象。這種修辭表達(dá)方式就叫做“分承”或“并提”。越王句踐 棲 會(huì)稽 》） 以上為“迂回”、“謙敬”。 （ 二 ） 委婉 ：不把要表述的內(nèi)容直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)出來(lái) ， 而是有意識(shí)地把話說(shuō)得婉轉(zhuǎn)曲折 、 含蓄有致 ， 就是 “ 委婉 ” 。 （ 明 ） 萬(wàn)樹 《 詞律 》 ， 收 660調(diào) ， 1180余體 。通常分為上下二闋，例如《憶秦娥》、《清平樂(lè)》、《西江月》等。 （ 二 ） 詞律 詞的創(chuàng)作大致可上溯至 唐 。 （ 李白 《訪 戴天山 道士不遇》） //秋野日疏 蕪 （七虞） ， 寒江動(dòng)碧 虛 （六魚） 。 相對(duì)而言 ， 絕句押仄聲韻的作品稍多見(jiàn) 。眾嶺猿嘯重，空江人語(yǔ) 響 。 （ 王禹偁 《泛 吳松江 》） //素心愛(ài)云水，此日東南行。 （ 杜甫 《絕句》） 又如： 白日依山盡， 黃河 入海流。 例： 牛渚西江 夜 ， 青天無(wú)片云 。 海內(nèi)存知己 ， 天涯若比鄰 。（ 杜甫 《詠懷古跡五首之一》） //劍 外忽傳收 薊北 ，初聞涕淚濕衣裳。例： 青山橫北郭，白水繞東城。 當(dāng)然，也有出現(xiàn)拗句而不做補(bǔ)救的。 例 4：野火燒 不 盡 ， 春風(fēng) 吹 又生 。這稱為“本句救”。五言或七言，每?jī)删涞钠截坡曌值淖謹(jǐn)?shù)是相等的，完全是為了保持聲律的平衡。 每一聯(lián)的上句稱為“出句”，下句稱為“對(duì)句”。從時(shí)間上考慮，律詩(shī)產(chǎn)生于 隋唐 之間，在此以前的都是古詩(shī)。 同一語(yǔ)系的其他語(yǔ)言。如“江，古雙切”，雙是二等字，在江韻，屬外轉(zhuǎn)江攝，所以江字屬二等。 攝：也稱“韻攝”。 例如：於菟 （ 楚方言 ） =虎；不聿 （ 律 ） （ 秦方言 ） =筆；窟窿 =孔；之于 =諸；于此 （ 是 ） =焉 。 ”《 史記正義 《 經(jīng)籍舊音序錄 》 ： “ 尋顏師古注 《 漢 書 》 ， 引服虔 、 應(yīng)劭 反語(yǔ)不下十?dāng)?shù)事 （ 服虔 5例 ，應(yīng)劭 8例 —— 據(jù) 《 音韻學(xué)詞典 》） 。 反切起源： 文字始創(chuàng)階段 。 例如：白日依山盡 ， 黃河入海 流 。 韻母 12：ㄚ，丫字，音啊，拉丁文寫作 a；ㄛ，呵本字，音峨，拉丁文寫作 o；ㄜ，“ㄛ”之轉(zhuǎn)化 ,拉丁文寫作 e；ㄝ，古也字，音耶，拉丁文寫作 ie；ㄞ，古亥字，音哀，拉丁文寫作 ai；ㄟ，音微，拉丁文寫作 ui；ㄠ，幺字，音凹，拉丁文寫作 ao；ㄡ，又字，音歐，拉丁文寫作 ou；ㄢ，音安，拉丁文寫作 an；ㄣ，古隱字，音恩，拉丁文寫作 en；ㄤ，音骯，拉丁文寫作 ang；ㄥ，古肱字，音鞥，拉丁文寫作 eng；ㄦ，兒字，音而，拉丁文寫作er。 例： 陰平 （ ˉ） ：屋 、 昔 、 錫 、 貼 、 餮 、 薛 、潑 ， 等； 陽(yáng)平 （ ˊ） ：覺(jué) 、 狹 、 黠 、 輯 、 合 、 燭 、德 、 盍 （ 曷 ） 、 狎 、 乏 、 石 、 活 、 泊 、勺 ， 等； 上聲 （ ˇ） ：索 、 辱 、 筆 、 骨 、 鐵 、 雪 、血 、 法 ， 等； 去聲 （ ˋ ） ：沃 、 質(zhì) 、 物 、 月 、 屑 、 藥 、陌 、 職 、 葉 、 葉 、 洽 、 術(shù) 、 末 、 麥 、熱 、 烈 ， 等 。 《 音學(xué)五書 》） 、江永 （ 字 慎修 ， 《 古韻標(biāo)準(zhǔn) 》） 所論最詳 ?！保?江永 《音學(xué)辨微》）用現(xiàn)代語(yǔ)音學(xué)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，一二等韻沒(méi)有 [i]介音，所以聲音“大”，三四等韻有 [i]介音，所以聲音“細(xì)”，二等韻的主要元音比一等韻稍前稍高，發(fā)音時(shí)口腔共鳴空間稍小， 所以是“次大”，四等韻的主要元音比三等韻更前更高，發(fā)音時(shí)口腔共鳴空間最小，所以“尤細(xì)”。n iɑn ian 僊獮線 并入先 iɑn ian 蕭篠嘯 230。 韻尾差異。劉淵 撰 《 壬子新刊禮部韻略 》 ，分為 107部 ， 因在 平水 （ 山西臨汾 ）刻書 ， 且作者是 平水 人 ， 故又稱為《 平水韻 》 。例如： ɑ、 iɑ、 uɑ這三個(gè)韻母，雖然韻頭各不相同，但它們的韻腹都是 ɑ，所以歸為一個(gè)韻部。 后人增六 ， 是為三十六字母 。 對(duì)斷句標(biāo)點(diǎn)尤有助益 。/澹臺(tái) t225。 或來(lái)自方言 ， 如：例： 越 人謂鹽曰 “ 馀 ” /越人謂 齊 人 “ 多 ” （《 越 絕書 》 卷八 ） 或來(lái)自地名 ， 如： 蚌埠 b232。ny （ 4） 子曰：德之不脩 （ 修 ） ， 學(xué)之不講 ，聞義不能徙 ， 不善不能改 ， 是吾憂也 。李固 傳 》） （ 2） 莊公 寤 （ 通 啎 ） 生 ?！卑矗骸皞}(cāng)”也可能為“鎗”。 商 頌 重疊 （ reduplication） ， 在古漢語(yǔ)中通常被稱為 “ 疊音詞 （ 字 ） ” （ 以前稱為“ 重言 ” 或 “ 疊字 ” ） ， 是復(fù)合詞的一種類型 。項(xiàng)羽 本紀(jì) 》 ： “ 人馬俱驚 ，辟易 數(shù)里 。 公冶長(zhǎng) 》） //靖郭君 不 聽 。釋天 》）//《 詩(shī) 》 有六義焉：一曰 風(fēng) ， 上以 風(fēng) 化下；下以 風(fēng) 刺上 。 所以 ， 通過(guò)聲調(diào) （ 或語(yǔ)音 ） 的變化以表現(xiàn)不同的詞性或詞義之現(xiàn)象 ， 某些中國(guó)學(xué)者和外國(guó)學(xué)者都認(rèn)為屬于詞法上的屈折變化 （ inflection） 形式 （ 參 周法高 ：《 中國(guó)古代語(yǔ)法 “如字”和“破讀”，與某些西方語(yǔ)言，例如英語(yǔ)，頗有相似之處。 （ 二 ） 何以學(xué)習(xí)音韻學(xué) ？ （ 學(xué)習(xí)古語(yǔ)音的意義 。 李新魁 、 麥耘 《 韻學(xué)古籍述要 》 ，陜西人民 ， 1993年 2月 。 例如“衣”，作名詞用時(shí)，意思是“衣服”，念 yī，平聲；做動(dòng)詞用時(shí)，意思是“穿（衣）”，念 y236。kt]，重音移后，為動(dòng)詞，意思是“締結(jié)（契約、合同）”。例如粵語(yǔ)的次方言開平話。（《風(fēng)俗通》） /汎汎楊舟，載 沈 載浮。（ 諸葛亮《出師表》） //而 為 外廷所笑。 書證》解釋說(shuō)：“《尸子》曰：‘五尺犬為 猶 。 老子 [甲本 ] 大雅 ”） =喜喜（《帛書老子 》）。 從夢(mèng)省 ， 吾聲 。 ） 知聲訓(xùn) 例如： 《 說(shuō)文 》 ：日 ， 實(shí)也 。/ yuāndxi224。ngn237。這實(shí)際上是中古音聲母“見(jiàn)、溪、群、曉”在 廣州話 中的孑遺。 五音、七音和九音 五音 唇 牙 喉 舌 齒 七音 唇 牙 喉 舌 舌齒 齒舌 齒 九音 重唇 輕唇 牙 喉 舌頭 舌上 半 半舌 齒 齒頭 正齒 （五）中古漢語(yǔ)聲母表 清（塞不送氣） 清（塞送氣） 濁（塞） 濁（通） 清（擦） 濁（擦） 唇音 幫 [非 ] f 滂 [敷 ] p? 並 [奉 ] b 明 [微 ] m 舌根音 見(jiàn) k 溪 k? 群 g 疑 ? 喉音 影 ? 喻 [以 ] 216。 唐 古漢語(yǔ)的韻母與普通話的韻母，除了數(shù)量上的差別外，還體現(xiàn)為以下三點(diǎn)不同： 介音的有無(wú)。 y 虞麌遇 并入 魚 252。e ye 質(zhì) it i ? 術(shù) 并入質(zhì) u u 韻母總表（續(xù)十一） 櫛 并入質(zhì) i ? 物 ?t u u 迄 并入物 i i 月 ?t 252。在等韻圖中，輕唇音只出現(xiàn)在三等，舌頭音只出現(xiàn)在一四等，齒頭音沒(méi)有二三等，正齒音沒(méi)有一四等，日母只有三等。 雖然這個(gè)問(wèn)題仍未徹底解決 ， 但現(xiàn)在大多數(shù)學(xué)者都贊同上古即有四聲的觀點(diǎn) 。 根據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)方言的入聲情況分析 ， 一般認(rèn)為 ， 塞音 （ 閉止音 ） 尾 [p、 t、 k]的發(fā)展是喉塞音尾 [?]，然后趨于消失 。陰平不標(biāo)示。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江 雪 。始于 孫炎乎？亦非也。 ” 三國(guó) 〃 魏孫炎 （ 字 叔然 ） 。 今 并 依 孫炎 反 音 以 傳 后學(xué) 。 例如 章太炎 ， 就據(jù)此而提出了著名的 “ 一字重音說(shuō) ” 。“清代韻圖《大藏字母九音等韻》”分為十二攝：迦、結(jié)、岡、庚、械、高、該、傀、根、干、鉤、歌。 清 代等韻圖分開口（主要元音不是 [i] 、 [u]、 [y],且沒(méi)有介音的韻母）、齊齒（具有 [i]介音或主要元音是 [i]的韻母）、合口（具有 [u]介音或主要元音是 [u]的韻母）、撮口（具有[y]介音或主要元音是 [y]的韻母）四呼 。 李新魁 《 漢語(yǔ)音韻學(xué) 》 ， 中華 ， 1986年 。如七律，要求每句 七字， 共八句 ， 五十六字；每一句的平仄參差有序；要求 （ 一 ） 、 二 、 四 、 六 、 八句押韻；一般要求三 、 四 、 五 、 六句對(duì)仗 。山城遇雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。 這就是所謂的 “ 一 、三 、 五不論 ， 二 、 四 、 六分明 ” 。 （ 柳宗元 《 梅雨 》 頷聯(lián) 、 頸聯(lián) ） 句式本為： “ 平平平仄仄 ， 仄仄仄平平 ” 。 這稱為 “ 對(duì)句救 ” 。例： 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚青沙白鳥飛回。 揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。即從巴峽穿巫峽，便下 襄陽(yáng) 向 洛陽(yáng) 。例： 巴山楚水 凄涼地，二十三年棄置身。 明朝掛帆席 ， 楓葉落紛紛 。 不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏 曉 。 //步輦出披香，清歌臨太 液 。但也有以相近韻部相押的。 盤餐老夫食，分減及溪 魚 （六魚） 。 而以 宋最盛 。 李新魁 《 實(shí)用詩(shī)詞曲格律詞典 》 ， 花城 ， 1991年 。 例如： 例 1： 《 書 》 曰： “ 予欲觀古人之象 。 醫(yī)來(lái) ， 孟仲子 對(duì)曰：“ 昔者有王命 ， 有 采薪之憂 ， 不能造朝；今病小愈 ， 趨造于朝 ， 我不識(shí)能至否乎 ？ ”（ 孟子 《 公孫丑 下 》） 以上為 “ 避諱 ” 。（《 后 漢 書 ”（《 漢 書 序》） （ 五 ） 同義連用 ：將兩個(gè)或以上意義相同或相關(guān)的詞語(yǔ)臨時(shí)組合在一起 ， 使其意義相互融合 、 相互滲透 ， 成為一個(gè)整體意義 ， 其作用相當(dāng)于一個(gè)詞 。 （《 禮記 這種修辭表達(dá)方式就叫做 “ 互文見(jiàn)義 ” ， 或作 “ 互文 ” 、“ 互言 ” 、 “ 互備 ” 、 “ 互體 ” 、 “ 參互 ” 等 。（ 趙壹 《 辭世疾邪賦 》） 例 2： 將軍 角弓不得控 ， 都護(hù) 鐵衣冷難著 。 夏 書》）之歌是也；五言見(jiàn)于 周 代，《行露》（《詩(shī)經(jīng) 使用逗號(hào) （ ， ） 或句號(hào) （ 。 例一： 夫 星之隊(duì) ， 木之鳴 ， 是天地之變 ， 陰陽(yáng)之化 ， 物之罕至者也 。 已 （ 而已 、 耳 ） ：表限止性陳述語(yǔ)氣 。 逍遙游 》） 例三：今 交 九尺四寸以長(zhǎng) ， 食粟 而已 。 秋水 》） 例二：天之蒼蒼 ， 其正色 邪 ？ 其遠(yuǎn)而無(wú)所至極 邪 ？（《 莊子 “ 兮 ” 作嘆詞比較特殊 ， 多位于分句末尾 ， 則應(yīng)用逗號(hào) 。 述而》） /惟 二月既望，越六日乙未，王朝步自 周 ，則至于 豐 。 子張 》） 例二：飽食終日 ， 無(wú)所用心 ， 難 矣哉 ！ （《 論語(yǔ) （《論語(yǔ) （《 左 目不能見(jiàn)百里 ， 則耳亦不能聞也 。 例三： A、揖門者曰：“官人幸顧我 ，他日來(lái)，幸亡阻我也！”門者答揖 ，大喜奔出。（ 陶潛 《 桃花源記 》） 例二：古今英才貴位，其所生往往出自卑賤 非第 ，無(wú)損于其子孫之賢，而愈形其母之貴。 汪革 謠讖》） （ 六 ） 注意邏輯關(guān)系 。 落陷阱 ， 不一引手救 ， 反擠之 ， 又下石焉者 ， 皆是也 。 （《 柳亞子 詩(shī)題 》） 啟乃淫溢康樂(lè) ， 野于飲食 。 風(fēng)起雪飛 。 （ 一 ） 信： 忠實(shí)于原著 ， 前提是完全理解原文 。單于募降者赦