模塊一聽覺媒體(編輯修改稿)
2025-01-28 11:43 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的大口徑中央加上一個小口徑的紙盆，用來重放高頻聲音信號，從而有利于頻率特性響應(yīng)上限值的提升。同軸式揚聲器是采用兩個不同口徑的低音揚聲器與高音揚聲器安裝在同一個中軸線上。 (1)額定功率。額定功率是指揚聲器穩(wěn)定工作時的輸出功率，又稱不失真功率。當(dāng)揚聲器工作于額定功率時，音圈不會產(chǎn)生過熱或機械振動過載等現(xiàn)象，發(fā)出的聲音沒有顯示失真。額定功率是一種平均功率，而實際上揚聲器通常是工作在動態(tài)功率狀態(tài)，它隨輸入聲頻信號強弱而變化，當(dāng)瞬間輸入信號較強時，峰值脈沖信號會超過額定功率很多倍，由于持續(xù)時間較短而不會損壞揚聲器，但有可能出現(xiàn)失真。因此，為保證在峰值脈沖出現(xiàn)時仍能獲得很好的音質(zhì)，揚聲器需留足夠的功率余量。一般揚聲器允許的最大功率是額定功率的 2倍～ 4倍。 (2)頻率特性。頻率特性是衡量揚聲器放聲頻率范圍的指標(biāo)。高保真放音系統(tǒng)要求揚聲器系統(tǒng)應(yīng)能重放 20Hz～ 2023Hz的人耳可聽音域。由于用單只揚聲器不易達到該頻率范圍，因此，目前高保真音箱系統(tǒng)采用高、中、低 3種揚聲器組合來實現(xiàn)全頻帶重放覆蓋。此外，高保真揚聲器的頻率特性應(yīng)盡量趨于平坦，否則會引入重放的頻率失真。 (3)額定阻抗。額定阻抗是指揚聲器工作在額定功率狀態(tài)下，加在揚聲器輸入端的電壓與流過揚聲器的電流的比值。現(xiàn)在，揚聲器的額定阻抗一般有 2Ω、 4Ω、 8Ω、16Ω、 32Ω等幾種。 揚聲器額定阻抗是在輸入 400Hz信號電壓情況下測得的，它并不等于揚聲器音圈的直流電阻，一般情況下，揚聲器音圈的直流電阻大約是額定阻抗 0． 9倍。 (4)靈敏度。靈敏度通常是指輸入功率為 1w的噪聲電壓時，在揚聲器軸向正面 1m處所測得的聲壓大小。靈敏度是衡量揚聲器對聲頻信號中的細(xì)節(jié)能否精確重放的指標(biāo)。 (5)指向性。揚聲器對不同方向上的輻射，其聲壓頻率特性是不同的，這種特性稱為揚聲器的指向性。它與揚聲器的口徑有關(guān)，口徑大時指向性尖，口徑小時指向性寬。指向性還與頻率有關(guān)，一般而言，對 250Hz以下的低頻信號，沒有明顯的指向性：對 性。 預(yù)備知識一： 混響與混響時間 混響 ： 是指當(dāng)聲源停止發(fā)聲后 ， 聲音還會延續(xù)一段時間 ， 直至逐漸消失的現(xiàn)象 。 混響時間：當(dāng)聲源停止發(fā)聲后 ， 聲音強度減弱到原來的百萬分之一所需的時間稱為混響時間 。 混響時間長短對聲音效果的影響 過長：聲音 “ 空 ” ， 混濁不清 。 過短：聲音 “ 干 ” ， 單薄枯燥 。 適當(dāng)：聲音清晰明亮 ， 豐滿渾厚 ， 感染力強 。 等響度 曲線 響度：用以描述人耳所感受到的聲音的大小 。 ★ 等響曲線：在以聲壓級與頻率為坐標(biāo)的坐標(biāo)系中 ， 聲壓級作為參變量 ， 將頻率不同 ， 人們聽起來卻有同等響度的聲壓級分別連接起來組成一簇曲線 。 立體聲 立體聲是一個應(yīng)用兩個或兩個以上的聲音通道 ,使聆聽者所感到的聲源相對空間位置能接近實際聲源的相對空間位置的聲音傳輸系統(tǒng) . 在音樂廳中 ,聆聽者聽到的立體聲由三部分聲音組成 :直達聲、反射聲和混響聲。直達聲能夠幫助人們確定聲源的方位；反射聲給人空間感，可以感到音樂廳空間大??；混響給人包圍感，可以感受到聲音在三維空間環(huán)繞。 反射聲和混響聲共同作用，綜合形成現(xiàn)場環(huán)境音響氣氛，即產(chǎn)生所謂臨場感。 具有方位感、深度感、展開感和空間感的聲音稱位立體聲。 ⒈雙聲道立體聲 ⒉環(huán)繞立體聲 雙耳效應(yīng)和耳殼效應(yīng) 雙耳效應(yīng)指人類利用自己雙耳來判別聲音方位的能力。 由于人耳位于頭部兩側(cè)，從聲源發(fā)出來的聲音到達兩耳的時間 t就不一樣，相位也不同，聲音的幅度也會因人頭 遮蔽效應(yīng) 影響而有差別量 ΔP，人的雙耳就是利用 Δt、 Δф、ΔP判斷聲音方位的。并產(chǎn)生雙“通道”式的立體聲效果。 耳殼效應(yīng) 指人類依靠自己耳殼的形狀特點來輔助判斷聲源方位的能力。當(dāng)聲源的聲波傳送到人耳時，由于人耳的形狀特點，會使聲波產(chǎn)生反射，經(jīng)反射進人耳道的反射聲與直達聲之間就會產(chǎn)生了時間差 Δt，反射聲的延時一般在幾微秒的范圍內(nèi)，這對雙耳聲定位也起著一定的輔助作用。 3．聲像定位 立體聲廣播和單聲道廣播的區(qū)別在于：立體聲接近真實現(xiàn)場，有著所謂空間感、臨場感、方位感。優(yōu)質(zhì)立體聲收錄機重放立體聲音樂時，甚至可以使你感到身臨其境，處于演奏現(xiàn)場之中，感覺不出放聲揚聲器的存在，而不像單聲，無論音色、音調(diào)多么優(yōu)美，也只能覺得聲音是來自揚聲器?！捌湓蛟谟冢毫Ⅲw聲廣播中保留有人耳能夠?qū)β曉催M行定位的因素，使人聆聽后產(chǎn)生幻覺聲源，也就是存在著聲像。 利用相互獨立的兩個通道放音，通過技術(shù)處理改變兩個通道的放音強度差和放音時間差，就可以使聲像的位置改變。 預(yù)備二：聲音的數(shù)字化錄制與處理 數(shù)字化實際上就是采樣和量化 聲音數(shù)字化 采樣因素： ①每秒鐘需要采集多少個聲音樣本，也就是采樣頻率 (fs)是多少； ②
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