伊利亞特與特洛伊之比較分析(編輯修改稿)
2025-08-31 22:35 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，這些修改都是為了加強(qiáng)影片的矛盾沖突。這些關(guān)系的調(diào)整密切了人物的血緣關(guān)系，從而使矛盾沖突更加集中和尖銳。三、場(chǎng)面：忠實(shí)原著，營造真實(shí)感《伊利亞特》與《特洛伊》是兩個(gè)不同時(shí)代的作品，不同的時(shí)代賦予兩者不盡相同的意義?！兑晾麃喬亍贩从车氖枪畔ＥD從氏族制度向奴隸制度的轉(zhuǎn)換，它集中描繪了特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)第十年的故事，以希臘聯(lián)軍主帥阿伽們儂與阿喀疏斯的爭(zhēng)吵為核心，又集中敘述了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束前幾十天發(fā)生的事件。影片《特洛伊》由好萊塢著名導(dǎo)演沃爾夫?qū)说蒙匦卵堇[，以直觀的視聽語言再現(xiàn)了幾千年前的史詩場(chǎng)景。影片為了還原史詩，確實(shí)做了不少努力，布景、動(dòng)作與語言等都力圖忠實(shí)原著。為了營造真實(shí)的歷史感，《特洛伊》制作方對(duì)古城進(jìn)行了重修，在很多細(xì)節(jié)處理上，也都力求營造真實(shí)感。看過影片的觀眾都清楚記得阿喀琉斯與赫克托爾打斗的場(chǎng)面，其中的好多細(xì)節(jié)都給人一種真實(shí)感，包括騰挪、投射、跳躍等，動(dòng)作并沒有什么虛張聲勢(shì)，給人的感覺像是欣賞那個(gè)時(shí)代的真實(shí)打斗場(chǎng)面。除了這些表層的忠實(shí)再現(xiàn)，在人物的內(nèi)在性格上，《特洛伊》也力求忠實(shí)原作。在《伊利亞特》里，阿伽門農(nóng)與阿喀琉斯一個(gè)是聯(lián)軍統(tǒng)帥，一個(gè)是手下的部將，但這種關(guān)系并沒有讓阿喀琉斯對(duì)阿伽門農(nóng)言聽計(jì)從。當(dāng)阿喀疏斯得知阿伽門農(nóng)要掠奪自己的戰(zhàn)利品時(shí)，他表現(xiàn)的不是順從，而是斥責(zé)，而阿伽門農(nóng)的反應(yīng)也同樣激烈，最后的結(jié)果是，阿喀疏斯交出了自己的戰(zhàn)利品。史詩呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的特征，體現(xiàn)了希臘人原始明主制度的盛行，作為首領(lǐng)的阿伽門農(nóng)尚未擁有后來奴隸制首領(lǐng)的至高無上的權(quán)利。而同時(shí)又不難看出來，作為統(tǒng)治者，其個(gè)人意志漸漸得到了它先前時(shí)代所沒有的體現(xiàn)。這種人物關(guān)系是當(dāng)時(shí)古希臘社會(huì)深層變化的一種反映，而影片也忠實(shí)呈現(xiàn)了這種時(shí)代變遷的痕跡。四、新生元素的灌注 雖然《特洛伊》力求忠實(shí)原著，還原歷史真實(shí)。然而，兩部作品產(chǎn)生的時(shí)代畢竟相隔遙遠(yuǎn)，文學(xué)和電影又是兩種完全不同的藝術(shù)媒介，這就使得《特洛伊》不可避免地被灌入了一些新的元素，具備了一些新的內(nèi)涵。第一是商業(yè)元素。我們?cè)谛蕾p《特洛伊》影片的時(shí)候，總會(huì)有些熟悉與親近感。這些感覺在我們欣賞其他大制作影片的時(shí)候也似曾相識(shí)，這種感覺來自當(dāng)今電影制作的一個(gè)模板，而鑄就這個(gè)模板的主要一點(diǎn)就是商業(yè)元素。商業(yè)元素在大制作影片里流行已不足為奇了，1997年的《泰坦尼克號(hào)》投資2億美元，2001年的《魔戒三部曲》，諸多例子比比皆是。這樣大的投資是為什么，是為了還原海難，還是為了實(shí)現(xiàn)魔幻？我想兩者都不是，在當(dāng)今時(shí)代，能實(shí)現(xiàn)影片的票房夢(mèng)才是真正意圖所在?！短芈逡痢吠瑯右彩翘子眠@個(gè)模板，如此大的投資，如此大的制作同樣是為了實(shí)現(xiàn)商業(yè)票房。我們欣賞《特洛伊》影片的時(shí)候，能夠看到很多鏡頭是通過電腦特技完成的，電腦特技造成的視覺沖擊是吸引觀眾眼球的，像影片里無數(shù)艘輪船的鋪沿、逼近，手持兵器的數(shù)萬士兵的貼身搏殺景象等。還有花費(fèi)巨資打造的那具木馬 ，這個(gè)木馬可以用“氣勢(shì)恢宏”來形容，它比特洛伊的城門還要高，全身黑色，4條腿筆直而立，更像一具銅質(zhì)的雕塑，當(dāng)它終于矗立
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