路途創(chuàng)作報告(編輯修改稿)
2024-08-29 22:11 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 過組合生動的表現(xiàn)性格特征，在《路途》的后期剪輯中，其中有兩處體現(xiàn)了情緒剪輯。在整部影片的開頭部分，我利用大光圈拍攝的光影效果、光影下車輛的穿梭、延時攝影所拍攝的畫面以及人物面部、手部的特寫以及音樂的鋪墊等等，進行蒙太奇組接奠定了整部影片的情緒基調(diào)和風(fēng)格。在大橋上，隨著“咯噠”一聲，打火機出現(xiàn)火苗，畫外音響起，光影婆娑中體現(xiàn)著男主人公的迷茫，頹廢之勢，再通過畫外音的配合，突出人物性格。 （二）情緒剪輯是渲染環(huán)境的必要條件，使環(huán)境發(fā)揮襯托的效果環(huán)境的描寫的妙用就是“此處無聲勝有聲”，然而如何讓環(huán)境達到此效果，僅僅依靠場景環(huán)境本身是不夠的，每個身在其中的角色都可以作為環(huán)境的一部分，環(huán)境是否有充分的渲染力，在一定程度上受到角色的情緒影響，角色的情緒是歡快的，那么環(huán)境的基調(diào)也會是相對歡快的，同樣，如果角色的情緒是惆悵的，那么環(huán)境也會隨著覺得情緒變化而變得壓抑。情緒剪輯就是要將角色情緒中能夠與環(huán)境渲染協(xié)調(diào)一致的元素提取出來，讓角色主觀的去渲染環(huán)境，從而使角色與環(huán)境實相互影響，增強環(huán)境的襯托效果。在影片中，當男主人公氣憤的將喝完的灌裝啤酒瓶捏碎扔掉后，下一場景的環(huán)境便是通過角色的情緒變化來渲染的，男主角的的情緒狀態(tài)是頹廢的，失望的，都說香煙是一個人惆悵煩悶的代表詞，地上的煙頭以及手中的香煙無不詮釋著他當時的一種心情所感，所想。通過他不停地點煙，通過對于周圍環(huán)境的組接再加上音樂的背景烘托下，很容易便能夠使觀眾體會他的情緒所在，使觀眾恰似深入其中，感同身受。 （三）情緒剪輯是推動故事的發(fā)展有力推手，使情節(jié)更具起伏故事片的成功與否，首先看情節(jié)推進的是否合理，是否具有起伏性。情緒對情節(jié)的發(fā)展同樣起著推動作用。角色情緒的變化是情節(jié)發(fā)展變化的一個縮影，同時又將影響著情節(jié)的下一步變化，或有喜轉(zhuǎn)悲，或由悲轉(zhuǎn)喜，每一次情緒的轉(zhuǎn)變都可以是劇情發(fā)展的一次預(yù)言。情緒剪輯能夠?qū)⒔巧榫w中與劇情的下一步發(fā)展連接最緊密的元素表現(xiàn)出來，使其能夠合理的、恰當?shù)呐c劇情發(fā)展銜接在一起。同樣我們以第二大段天橋的戲份為例，影片通過剪輯體現(xiàn)了主人公的情緒變化，通過回憶式剪輯，隨著畫面節(jié)奏的加快，人物心理也緊跟著產(chǎn)生變化，這種情緒剪輯的運用對后續(xù)劇情的發(fā)展展現(xiàn)了推動作用，從而影響整個故事的結(jié)局。 情緒剪輯的原則 （一）恰當性，即準確把握人物的情緒剪輯點。情緒剪輯點是以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)角色情緒的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達過程選擇剪接點。情緒剪輯點的選擇注重對角色情緒的夸張、渲染，在鏡頭長度的把握上要放長一些，以“寧長勿短”的要求來處理。情緒剪輯點的確定不同于動作剪輯點，它在畫面長度的去上余地很大，不受畫面人物外部動作的局限，而以描述角色的內(nèi)心活動、渲染情緒和制造氛圍為主。按照情緒剪輯的要求，鏡頭拼接點并不以畫面上的外部動作為依據(jù)，選擇情緒剪輯點一般有以下幾種情況為依據(jù)：，鏡頭卻隨著情緒的延長而延長，鏡頭長度不夠時補入寫意鏡頭；，組合單調(diào)乏味，節(jié)奏缺乏動感，則要刪除多余部分再進行選擇；，尤其是情緒變化的轉(zhuǎn)折點。恰當把握
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