由美國(guó)動(dòng)畫(huà)片功夫熊貓談中國(guó)文化對(duì)世界的影響影視動(dòng)畫(huà)賞析論文(編輯修改稿)
2024-08-23 06:31 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 業(yè)帝國(guó)，商業(yè)利益永遠(yuǎn)是第一位的，其他只是手段和途徑。好萊塢電影題材的匱乏、好萊塢急需擴(kuò)大的市場(chǎng)容納和膨脹野心，引發(fā)電影產(chǎn)業(yè)的國(guó)際化資源融合；而中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅猛上升、13億人口的中國(guó)電影市場(chǎng)的漸漸成熟、08北京奧運(yùn)引發(fā)的全球中國(guó)熱等等，才是《功夫熊貓》誕生的內(nèi)在原因。好萊塢是世界電影的大腦，但它也從來(lái)沒(méi)有標(biāo)榜自己100%是原創(chuàng)。相反，《功夫熊貓》是100%的中國(guó)元素整合。當(dāng)然，這是典型的好萊塢式中國(guó)元素整合的成功。說(shuō)起功夫喜劇，中國(guó)觀眾很容易會(huì)聯(lián)想到成龍和周星馳。《功夫熊貓》導(dǎo)演之一史蒂文森公開(kāi)承認(rèn)的確向兩人偷師。為了讓《功夫熊貓》里的中國(guó)功夫獲得全世界的肯定，影片里的熊貓阿寶完全就脫胎于成龍——豐富的表情、夸張的肢體，隨拿隨打的幽默式武功。外加雜技式的翻來(lái)跳去，把成龍的絕技全部都安放在了熊貓阿寶的身上，還請(qǐng)成龍為“猴王”配音，借勢(shì)借到極致。而阿寶從天而降摔在地上的狼狽樣子，則和周星馳的招牌動(dòng)作如出一轍，甚至在最后的大決戰(zhàn)中還能看到周星馳“踩腳趾”這樣的耍賴招數(shù)?！豆Ψ蛐茇垺废蚶畎惨步梃b頗多，一開(kāi)場(chǎng)，熊貓頭戴遮住眼睛的斗笠，身穿披風(fēng)，走到小店中，要了一壺酒，幾個(gè)人來(lái)找茬，于是動(dòng)起手來(lái)……這個(gè)場(chǎng)景如此熟悉，就是《臥虎藏龍》的玉嬌龍。在表現(xiàn)功夫的手法上，站在樹(shù)梢上，騰空飛起外加劈腿，這都是《臥虎藏龍》里李安教給美國(guó)人的中國(guó)功夫。而《功夫熊貓》在表現(xiàn)功夫的內(nèi)涵時(shí)所展現(xiàn)出“無(wú)招勝有招”的這哲學(xué)精髓，正是李安這些年在好萊塢傳授給美國(guó)人的。即便是《功夫熊貓》的配樂(lè)作者——奧斯卡獎(jiǎng)得主漢斯?季默和約翰?鮑爾，也借鑒了不少譚盾的中國(guó)曲風(fēng)，片中的音樂(lè)主要是以管弦樂(lè)為主，中間加入了幾段笛子、二胡等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲，既不會(huì)讓中國(guó)觀眾覺(jué)得太西化，也不會(huì)讓西方觀眾覺(jué)得太陌生。而這種方法，正是譚盾這么多年能立足好萊塢的一個(gè)重要方式。可見(jiàn)，《功夫熊貓》是一個(gè)徹底的中國(guó)元素之集大成者。好萊塢都在大大咧咧、“明目張膽”的整合全球資源、“瘋狂搶占”中國(guó)文化寶庫(kù)賺錢(qián)。我們?yōu)槭裁催€跳不出自己的圈圈？縱觀歷史，中華文化的長(zhǎng)處就在于融合其他民族的文化，“洋為中用”是中國(guó)文化先輩留下的寶貴財(cái)富?？上У氖?，我們的文藝界在這方面缺乏突破精神和整合創(chuàng)新能力，反而讓洋人對(duì)中國(guó)文化的富礦一次又一次地進(jìn)行了“中為洋用”的開(kāi)發(fā)，并大發(fā)橫財(cái)。當(dāng)然，整合需要良好的心態(tài)和執(zhí)著的投入?！豆Ψ蛐茇垺穼?dǎo)演馬克?奧斯波恩用了30年時(shí)間研究中國(guó)文化，制作這部影片歷時(shí)5年。從2005年9月，影片開(kāi)機(jī)至今，歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)兩年半有余。每一分鐘段落都要制作8分鐘的鏡頭，再?gòu)闹泻Y選。這正是好萊塢商業(yè)邏輯背后的真功夫，也是中國(guó)電影人最稀缺的品質(zhì)。文化、資金、技術(shù)、人才、市場(chǎng)，統(tǒng)統(tǒng)不是問(wèn)題。腳踏中華民族深厚的文化土壤，放眼世界資源一體化的電影市場(chǎng)，只要我們中國(guó)電影人轉(zhuǎn)變觀念、大膽想象、勇于突破、苦練真功，中國(guó)人一定可以創(chuàng)造出真正震撼全世界的中國(guó)電影！我們期待那一天?！∥?、用“中國(guó)元素”震動(dòng)世界好萊塢夢(mèng)工廠電影公司此前制作的《埃及王子》、《小雞快跑》、《怪物史瑞克》、《小馬精靈》、《帽子里的貓》、《馬達(dá)加斯加》等動(dòng)畫(huà)電影大片，取得過(guò)不錯(cuò)的市場(chǎng)效益，但都沒(méi)有像在中國(guó)上映的這部《功夫熊貓》所引發(fā)的“地震效應(yīng)”這么強(qiáng)烈。據(jù)了解，《功夫熊貓》的制作前后耗時(shí)5年。 “水墨山水背景、廟會(huì)、面條、功夫、針灸、爆竹、雜耍、書(shū)法、青磚白瓦、店小二……”中國(guó)文化元素在電影中表現(xiàn)得淋漓盡致。故事發(fā)生在很久以前的古中國(guó)，從一只喜歡滾來(lái)滾去的大熊貓阿寶學(xué)藝說(shuō)起……“相信自己，人人都能成為大俠”的“禪”式自我領(lǐng)悟，使這部充滿“中國(guó)符號(hào)”、來(lái)自中國(guó)文化元素的美國(guó)式勵(lì)志電影，在中國(guó)觀眾心底引出溫暖的共鳴和眼紅心熱的嫉妒。外電甚至評(píng)述說(shuō)，它的發(fā)行也幾經(jīng)波折，因?yàn)樗鼈α艘恍┤说母星?，部分?guó)內(nèi)藝術(shù)家認(rèn)為該片是竊取了中國(guó)的文化遺產(chǎn)。以至發(fā)出這樣的呼聲：“中國(guó)的文化元素怎么被人家用了?”“好萊塢劫后余生在中國(guó)撈金?！薄盀槭裁础豆Ψ蛐茇垺凡皇俏覀兊?”“從《功夫熊貓》看中國(guó)傳統(tǒng)文化的缺失?！薄拔覀?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)這種沖擊與挑戰(zhàn)?”各種議論，如同在平靜的湖面上投下一粒石子，引發(fā)了一輪又一輪的漣漪。這不僅給文化界、影視界提出了問(wèn)題，也留給了全體中國(guó)人一個(gè)思考機(jī)會(huì)。 有專家學(xué)者認(rèn)為，《功夫熊貓》最大的賣點(diǎn)就是風(fēng)靡世界的中國(guó)功夫、中國(guó)故事、中國(guó)元素，這些中國(guó)符號(hào)存在于好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中，并且大獲成功。一方面說(shuō)明，中國(guó)元素已經(jīng)成為世界文化的重要組成部分；另一方面，作為國(guó)粹，我們自己卻常常忽略，動(dòng)輒大講歐美風(fēng)格，這正是需要我們好好反思的。 “中國(guó)元素”只是一種符號(hào)。2007年，在一場(chǎng)“尋找中國(guó)100個(gè)元素”的大型網(wǎng)絡(luò)調(diào)查活動(dòng)中，長(zhǎng)城、春節(jié)和龍分別列為“中國(guó)元素”前三，而熊貓、中國(guó)功夫、戲曲臉譜、針灸、書(shū)法等也毫無(wú)爭(zhēng)議地出現(xiàn)在長(zhǎng)長(zhǎng)的名單中。 今天，中國(guó)元素早已不脛而走，遍布世界。1964年，根據(jù)《西游記》改編的第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》拍攝完成。影片中山、水、云、龍宮，都是在中國(guó)繪畫(huà)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，吸收了西洋水彩、水粉畫(huà)的技法，以達(dá)到逼真而有詩(shī)意的境界。而片中孫悟空及玉皇大帝、龍王、太白金星、哪吒、托塔李天王等形象，都具有強(qiáng)烈的民族特色。這部影片在國(guó)際上產(chǎn)生了極大影響，1983年6月在巴黎放映一個(gè)月，觀眾達(dá)10萬(wàn)人次。除《大鬧天宮》外，雖然我們也曾制作出《哪吒鬧海》、《神筆馬良》、《葫蘆娃》、《孔雀公主》等優(yōu)秀作品，但應(yīng)當(dāng)看到，在動(dòng)漫制作上，我們已經(jīng)落后于他人。上世紀(jì)，日本的《鐵臂阿童木》、《聰明的一休》等在中國(guó)電影市場(chǎng)上走紅時(shí)，就曾引起我們的反思。 有專家說(shuō)，在文化共生的今天，《功夫熊貓》不屬于某一種文化樣式或傳統(tǒng)，它是世界文明、文化的共生物。我們?cè)谛蕾p的同時(shí)，應(yīng)該自我反思并從中學(xué)習(xí)，將目光聚焦于提升中國(guó)自身的“軟實(shí)力”。六、“領(lǐng)養(yǎng)文化”與“文化領(lǐng)養(yǎng)” 在文化是流動(dòng)的，也是漂移的，誰(shuí)也無(wú)法控制這種有形的和無(wú)形的流動(dòng)與
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