【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 體細(xì)胞的感受性高得多）5當(dāng)照度降低，使椎體視覺(jué)轉(zhuǎn)到桿體視覺(jué)時(shí)，眼睛對(duì)光譜短波部分感受性提高的效應(yīng)叫做Purkinje效應(yīng)6在黑暗中視覺(jué)感受性逐漸提高的過(guò)程叫做暗適應(yīng)7在光亮中視覺(jué)感受性逐漸降低的過(guò)程叫做光適應(yīng)8紅光可以保護(hù)暗適應(yīng)，戴上紅色護(hù)目鏡后，即使在照明很亮的環(huán)境，也可以減弱照明的強(qiáng)度，而且只有紅光才能進(jìn)入眼睛9在某種條件下，閃爍的燈光可能被知覺(jué)為連續(xù)的，我們不能覺(jué)察斷續(xù)的光線的原因在于，當(dāng)光線消失后，對(duì)光的視覺(jué)映像在視網(wǎng)膜上要延續(xù)一小會(huì)（150~250ms）光線愈強(qiáng)，要把閃爍的燈光融合成為連續(xù)的就必須使閃爍的速率更高才行。眼睛的周緣部分比其中心區(qū)域更易察覺(jué)閃爍。弱閃光則在較低的速率處就融合了10客體的識(shí)別與定位：焦點(diǎn)系統(tǒng)和周圍系統(tǒng)11顏色混合包括①色光混合：不同波長(zhǎng)的光混合在一起（加法原理）②顏料混合：減法原理12光譜上兩種顏色混合會(huì)出現(xiàn)一種新的顏色，綠光和紅光混合會(huì)出現(xiàn)黃色13光譜上臨近的兩種顏色混合所產(chǎn)生的新顏色，因處在光譜上兩種混合顏色的中間而稱為中間色14一旦光被混合，視覺(jué)系統(tǒng)就不能為分辨其中的單個(gè)光波的成分15影響知覺(jué)客體顏色的一個(gè)重要因素是該客體的熟悉性及其固有的顏色，熟悉性和過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)對(duì)外觀顏色的作用被歸結(jié)為記憶色。僅僅由黑白刺激也可以產(chǎn)生顏色感覺(jué)，稱為主觀顏色16顏色視覺(jué)正常的人都能用三原色（紅、綠、藍(lán)）匹配出光譜上所有的顏色17紅色弱者不易分辨不飽和的紅色，如果要求他們辨別紅色，那么紅色光的強(qiáng)度要求極高才行。紅色盲不能辨別紅色，他們將紅與藍(lán)綠相混淆。綠色盲不能辨別綠色，他們將綠色與紫紅相混合。全色盲沒(méi)有顏色視覺(jué)，在他們看來(lái)，顏色電影和顏色圖畫都是黑白的18聽(tīng)覺(jué)的感受性表現(xiàn)為對(duì)差異的分辨能力，即差別感受性19最小可聽(tīng)聲級(jí)稱為聽(tīng)覺(jué)的絕對(duì)閾限，它是聽(tīng)覺(jué)絕對(duì)感受性的表征量。聽(tīng)閾是一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)，按測(cè)驗(yàn)方法和條件的不同，聽(tīng)閾分為最小可聽(tīng)聲壓和最小可聽(tīng)聲場(chǎng)。前者用耳機(jī)作測(cè)驗(yàn)；后者是在自由聲場(chǎng)內(nèi)進(jìn)行的測(cè)量20聽(tīng)閾無(wú)顯著的民族差異。聽(tīng)閾都是用時(shí)長(zhǎng)超過(guò)1s色純音確定的21人耳對(duì)聲音的某一參考量變化的最小可覺(jué)差JMD被稱為差別閾限D(zhuǎn)L差別閾限可以是絕對(duì)值，也可以是相對(duì)值（純音的差別閾限不符合韋伯定律）22對(duì)一個(gè)聲音的感受性會(huì)因另一個(gè)聲音的存在而發(fā)生改變23一個(gè)聲音的閾值因另一個(gè)聲音色出現(xiàn)而提高，這種現(xiàn)象就是聽(tīng)覺(jué)掩蔽24一個(gè)純音引起的掩蔽決定于它的強(qiáng)度和頻率，低頻音能有效的掩蔽高頻音，但高頻音對(duì)低頻音的掩蔽作用不大。最大的掩蔽出現(xiàn)在掩蔽聲頻率附近。掩蔽量隨掩蔽聲的增強(qiáng)加大。掩蔽曲線的形狀決定于掩蔽聲的強(qiáng)度和頻率25被掩蔽聲在后稱前掩蔽，前掩蔽和聽(tīng)疲勞有些相似，區(qū)別在時(shí)距的不同，前掩蔽一般限于掩蔽聲停止后幾百毫秒。其特點(diǎn)為①被掩蔽聲在時(shí)間上越接近掩蔽聲，閾值提高越大，掩蔽聲常發(fā)生在掩蔽聲級(jí)40dB以上②掩蔽聲和被掩蔽聲相距很短時(shí)，后掩蔽作用大于前掩蔽作用③單耳的掩蔽作用比雙耳作用顯著④掩蔽聲強(qiáng)度增加，并不產(chǎn)生掩蔽量的響應(yīng)增加26掩蔽聲和被掩蔽聲分別加于兩耳產(chǎn)生的掩蔽稱為中樞掩蔽，中樞掩蔽的效果較小，比單耳情況下的掩蔽約小50~60dB。它的效果是對(duì)稱的，而且受頻率的制約，最大的掩蔽作用發(fā)生在掩蔽聲和被掩蔽聲頻率接近的情況下27聲強(qiáng)是聲音的客觀的物理量，響度是主觀的心理量28響度級(jí)的單位為方，1000Hz純音的聲級(jí)就是它的響度29各個(gè)比較純音和1000Hz純音等響聲級(jí)的變化作為頻率的函數(shù)曲線，就是等響曲線，反映出響度聽(tīng)覺(jué)的特點(diǎn)為：①響度級(jí)受聲強(qiáng)的制約，聲強(qiáng)提高，響度級(jí)相應(yīng)增加②頻率也是影響的一個(gè)因素③不同頻率的聲音有不同的響度增長(zhǎng)率30低頻純音的響度增長(zhǎng)率比中頻純音快31響度的單位是宋，響度級(jí)的單位為方，1000Hz純音的聲級(jí)就是它的響度級(jí)32一個(gè)宋被定義為聲級(jí)40dB的1000Hz純音的響度33短音的響度與時(shí)長(zhǎng)有關(guān)，時(shí)長(zhǎng)如果增加，它的響度將隨著增加1宋=34音高是另一種聽(tīng)覺(jué)的主觀心理量35多分發(fā)讓聽(tīng)者將一可變純音的音高，調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音高的一半。等分法是給聽(tīng)者一個(gè)高頻聲和一個(gè)低頻聲SS5讓他在兩者之間調(diào)出3膈音SSS4使相鄰兩音的音高的距離相等36音高的單位命名為美，響度級(jí)40方，頻率1000Hz純音音高定義為1000美37雙耳的作用：首先表現(xiàn)在純音信號(hào)的閾值比單耳的閾值低約3dB38雙耳融合：兩耳在日常生活中接受聲信號(hào)，無(wú)論時(shí)長(zhǎng)、頻率或者頻譜，都是互補(bǔ)相同的，但是我們聽(tīng)到的卻是一個(gè)單一的聲像，這一過(guò)程稱為雙耳融合39水平面上的生源定位主要是用雙耳間的時(shí)間差和強(qiáng)度差40當(dāng)信號(hào)來(lái)自聽(tīng)者正前方0度或正后方180度，因兩耳與聲源等距，耳間差達(dá)到最大值。方向角0度和180度的耳間差和強(qiáng)度差都等于零，這就使前后方向的感覺(jué)經(jīng)常顛倒或混淆41在垂直平面定位的主要線索是耳廓引起的頻譜線索42遠(yuǎn)端頻譜（遠(yuǎn)刺激）指在聲源位置測(cè)得的頻譜。近端頻譜指在聽(tīng)者鼓膜側(cè)到的頻譜。近端頻譜與遠(yuǎn)端頻譜之比稱為頭部相關(guān)的傳遞函數(shù)HRTE第六章 知覺(jué)1知覺(jué)是在刺激直接作用于感官時(shí)產(chǎn)生的是指事物的整體的反映，是人類認(rèn)知活動(dòng)過(guò)程的開端2知覺(jué)是從到達(dá)我們感受器官的刺激中抽取意義的過(guò)程3直接知覺(jué)以Gibson為代表，把知覺(jué)看作是從環(huán)境中提取相關(guān)信息的直接過(guò)程。間接知覺(jué)以Gregory為代表，認(rèn)為知覺(jué)是較為活躍的和主動(dòng)的過(guò)程，即知覺(jué)是當(dāng)前呈現(xiàn)的外部刺激和大腦中已經(jīng)存在的對(duì)外部世界的內(nèi)部表征兩者之間的匹配過(guò)程4Helmholtz提出知覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)理論（間接知覺(jué)），相對(duì)立的是強(qiáng)調(diào)直接知覺(jué)過(guò)程的先天理論。根據(jù)這種理論，視覺(jué)系統(tǒng)（眼和腦）的特性決定視知覺(jué)。格式塔學(xué)派就屬于先天理論的一個(gè)代表（Helmholtz提出了無(wú)意識(shí)推理的概念）5間接加工過(guò)程具體體現(xiàn)在自下而上和自上而下兩種對(duì)立的過(guò)程。自上而下的過(guò)程：又稱概念驅(qū)動(dòng)加工。自下而上的過(guò)程：又稱數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)加工6間接知覺(jué)的自上而下的觀點(diǎn)和Gibson的直接知覺(jué)觀點(diǎn)的差別是非常明確的。間接知覺(jué)的自下而上的觀點(diǎn)和Gibson的直接知覺(jué)觀點(diǎn)的差異卻不是很明確。7盲視的研究為意識(shí)和知覺(jué)的關(guān)系提供了實(shí)驗(yàn)依據(jù)8盲視是用來(lái)描述沒(méi)有意識(shí)到知覺(jué)存在時(shí)盲區(qū)所產(chǎn)生的視覺(jué)能力。視野中沒(méi)有視覺(jué)能力的區(qū)域稱為盲區(qū)9圖形是指獨(dú)立的、具有明確形狀的部分。視野中的其余部分稱為背景10圖形和背景間的差異是形成知覺(jué)的最簡(jiǎn)單的過(guò)程11圖形和背景的差異：①圖形具有事物的特征，圖形的邊界形成輪廓；相反，背景具有物質(zhì)的特性，相對(duì)來(lái)說(shuō)沒(méi)有形狀②圖形看起來(lái)離觀察者距離較近，并且在背景的前面；而背景沒(méi)有明確的定位，在圖形的后面連續(xù)延伸③與背景相比，圖形看起來(lái)印象比較深刻，更明顯和更好記憶而且，圖形一般表現(xiàn)出有意義的形狀，而背景的形狀部一定有任何意義12拓?fù)洳蛔冃再|(zhì)：封閉性和圖形結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)效應(yīng)13陳霖采用“運(yùn)動(dòng)競(jìng)爭(zhēng)技術(shù)”研究拓?fù)洳蛔冃再|(zhì)和似動(dòng)現(xiàn)象的關(guān)系14影響形狀知覺(jué)的時(shí)間因素①掩蔽②后效（圖形后效：指注視一個(gè)圖形一段時(shí)間后，對(duì)隨后識(shí)別圖形的影響。形狀后效：又稱彎曲后效，指由于圖形的方向而導(dǎo)致的圖形形狀的變化。關(guān)聯(lián)后效）15根據(jù)掩蔽刺激呈現(xiàn)的時(shí)間不同，可將之分為前項(xiàng)掩蔽和后項(xiàng)掩蔽16在目標(biāo)刺激物出現(xiàn)之前較短時(shí)間內(nèi)，呈現(xiàn)掩蔽刺激所產(chǎn)生干擾的實(shí)驗(yàn)條件稱為前項(xiàng)掩蔽。在目標(biāo)刺激物出現(xiàn)之后較短時(shí)間內(nèi)，呈現(xiàn)掩蔽刺激所產(chǎn)生干擾的實(shí)驗(yàn)條件稱為后項(xiàng)掩蔽。17視覺(jué)潴留是指在刺激作用后神經(jīng)活動(dòng)的惰性，所以，即使在刺激物消失后，它的痕跡依然存在。18一種刺激作用之后對(duì)隨后的心理活動(dòng)的影響稱為后效19圖形后效是注視一個(gè)圖形一定時(shí)間之后，對(duì)隨后感知?jiǎng)e的圖形的影響20知覺(jué)定勢(shì)是由過(guò)去經(jīng)驗(yàn)和環(huán)境中事物之間的關(guān)系而產(chǎn)生的對(duì)感知世界的一種知覺(jué)啟動(dòng)（一般知覺(jué)定勢(shì)是自上而下的加工過(guò)程）21運(yùn)動(dòng)知覺(jué)的閾限值——我們能都察覺(jué)到的最小速度——就是隨著物理或者心理生理因素，而不是物質(zhì)實(shí)際運(yùn)動(dòng)速度在發(fā)生變化，物理或心理生理因素包括目標(biāo)物的大小、目標(biāo)物的距離、目標(biāo)物的背景、亮度水平、視網(wǎng)膜受刺激的部位和眼睛的適應(yīng)狀態(tài)。物體在很好的照明條件、固定的背景并且視像投射到中央凹的條件下運(yùn)動(dòng)時(shí)的閾限值最低22誘導(dǎo)運(yùn)動(dòng)是一種視錯(cuò)覺(jué)，就是說(shuō)觀察者知覺(jué)到某個(gè)物體的運(yùn)動(dòng)，而實(shí)際上該物體根本沒(méi)有發(fā)生空間位移，只是由于其他物體的運(yùn)動(dòng)使得被觀察物體好像在運(yùn)動(dòng)23似動(dòng)現(xiàn)象是當(dāng)某一物體實(shí)際上沒(méi)有發(fā)生空間位移而被知覺(jué)為好像在運(yùn)動(dòng)，是一種對(duì)靜止物體產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺(jué)24我們把時(shí)間間隔ISI大約為100ms時(shí)產(chǎn)生的似動(dòng)現(xiàn)象稱為phi運(yùn)動(dòng)25兩只眼睛視網(wǎng)膜像的差異稱為雙眼視差26其他一些被注視目標(biāo)物距離相同的沒(méi)有被注視的目標(biāo)物的視像，也將投射到雙眼的相同或相應(yīng)的網(wǎng)膜位置，并將形成單像27遠(yuǎn)于注視點(diǎn)的物體產(chǎn)生的雙像是不交叉的，它被稱為非交叉雙像。近于注視點(diǎn)的物體產(chǎn)生的雙像是交叉的，它被稱為交叉雙像。28如果投射到兩只眼睛的視像差異較大，則會(huì)產(chǎn)生一種異常的現(xiàn)象，我們把它稱作雙眼的競(jìng)爭(zhēng)作用29深度線索的交互作用：根據(jù)構(gòu)造主義的觀點(diǎn)，觀察者主動(dòng)的整合，評(píng)價(jià)和解釋不同空